陸龜蒙詩原文鑑賞

生平簡介

陸龜蒙（？——約881 ），字魯望 ，自號江湖散人、甫裏先生，又號天隨子，蘇州姑蘇（今江蘇省蘇州市 ）人 。幼聰穎 ，善屬文 。舉進士不第，曾任湖 、蘇二州刺史的幕僚 ，後隱居松江甫裏，多所論撰 。後以高士徵召 ，不至 。素與李蔚，盧攜友善、 及李 、盧當政 ，召拜左拾遺，詔書下，陸龜蒙已病卒。與皮日休齊名，世稱“皮陸”。

其散文善借物寄諷 ，託古諷今 ，對當時社會的黑暗及統治者的腐朽有所譏刺和揭露。其詩工七言絕句，以寫景詠物為多，力求險怪博奧，且有不少文字遊戲之作，成就遠不及散文。

曾自編《笠譯叢書》四卷，今存。另有宋葉茵輯《甫裏先生集》二十卷傳世 。《全唐詩》錄存其詩十 四卷。

新 沙

陸龜蒙

渤澥聲中漲小堤，

官家知後海鷗知。

蓬萊有路教人到，

亦應年年税紫芝。

陸龜蒙詩鑑賞

陸龜蒙是晚唐擅長諷刺詩和諷刺小品的能手，《新沙》為其諷刺詩的代表作。這首詩通過官府對海邊新淤沙地徵税所引起的新奇想象的描寫，尖鋭地諷刺了當時官府橫徵暴斂的貪得無厭，無所不至。在寫作技巧上饒有特色。

此詩從立意到構思，從遣詞到造句，都把極度的誇張和強烈的諷刺作為抨擊封建統治者的有力武器。

諷刺屬於喜劇的範疇 ，用魯迅的話説 ，就是要“ 將那無價值的撕破給人看 ”，也就是對“公然的，也是常見的 ，平時誰都不以為奇的 ”那些“可笑 ， 可鄙，甚而至於可惡”的事物 ，“有意的偏要提出”， 給以嘲諷和鞭撻。諷刺的本領在於巧妙地運用“精煉的，或者簡直有些誇張的筆墨 ”，抓住諷刺對象的本 質特徵，訴之於可笑的形象，通過貌似出乎常情之外卻又在情理之中的描述，表現出隱而未顯的客觀事物的真相 ， 從而收到引人發笑 、 發人深思的喜劇效果。這首《新沙》就是將封建吏治那黑暗的“無價值的 ”一角“撕破給人看”的'。“渤澥聲中漲小堤，官 家知後海鷗知 ”，這兩句是説，海灣在漲潮聲中淤積 起一道小小的沙堤 ， 貪婪的官府消息比海鷗的還靈敏，聞訊後，他們立刻迫不及待地竄到海濱，要徵收這堤新沙的土地税 。這裏“官府知後海鷗知”，顯然 是極度誇張的筆墨。海鷗是大海及海濱變化信息的知情者 ， 他們世世代代繁衍 、 生息在這一帶水土之上 ，照理説 ，海濱的一堤新沙的最先發現者應是海鷗。然而，海鷗的眼睛卻敵不過官家那閃動着獲取之光、貪婪的雙眼，他們竟搶在海鷗之先發現了這一堤新沙。對於實際生活來説，官家不可能先海鷗而知新沙，這樣描寫就是誇張的；但從對象的本質——官府搜刮地皮，無所不至，貪婪成性方面來説，它又是達到了高度的藝術真實的。這兩句的誇張和諷刺之處還在於：一堤新沙剛現，老百姓們還未踏足其上，更無什麼收成可言 ，官府就對它敲響了徵税的如意算盤。 官府的這一心理顯然是特別可笑的 。詩的三 、四句“蓬萊有路教人到 ，亦應年年税紫芝”，則把誇張與 假想揉為一體，從虛擬的畫面中進一層鏤刻官府“人心不足蛇吞象”的貪婪本性。蓬萊仙山本為神仙所居的極樂去處 ， 其間既無塵世之爭，更無苛捐雜税之擾 。 但官府並非不想到仙境中以掠取其間的奇珍異寶 ，而只是由於蓬萊“煙濤微茫信難求”、無路可通 罷了 。這裏 ，假設的畫面是可笑的，但卻從本質上揭示了官府心靈最深處的祕密。從中也反映了詩人愛憎分明的美好心靈。

和襲美春夕酒醒

陸龜蒙

幾年無事傍江湖，

醉倒黃公舊酒壚。

覺後不知明月上，

滿身花影倩人扶。

陸龜蒙詩鑑賞

這是一首閒適詩 。“閒適詩”的特點，向例是以 自然閒散的筆調寫出了人們無牽無掛的悠然心情，寫意淡泊，但也反映了生活的一個方面。同時，有些佳作，在藝術上不乏可資借鑑之處。“襲美”，是詩人皮日休的表字 。陸龜蒙和皮日休是好友 ，兩人常相唱和。此詩是寫詩人酒醉月下花叢的閒適之情。

起句“幾年無事傍江湖”，無所事事，浪跡江湖，在時間和空間方面反映了“ 泛若不繫之舟 ” （《莊 子·列禦寇 》）的無限自在。第二句中的“黃公舊酒 壚”，典出《世説新語·傷逝》，原指西晉時竹林七賢飲酒的地方 ， 詩人藉此表現自己放達縱飲的生活態度，標榜自己襟懷的高遠。

“ 覺後不知明月上 ”，是承前啟後的轉接，即前承“醉倒”，後啟歸去倩人攙扶的醉態 。此處所云 “不知”，情態十分灑脱 ；下句 “滿身花影倩人扶”

是全篇中傳神妙筆，寫出了月光皎潔、花影錯落的迷人景色 。一個“滿”字 ，自有無限情趣在其中。融“花”、 融“月”、 融“影”、 融“醉人”於渾然一 體，融合成了春意、美景、詩情、高士的翩翩韻致。

這首詩着意寫醉酒之樂，寫得瀟灑自如，情趣盎然 。詩人極力以自然閒散的筆調抒寫自己無牽無掛、 悠然自得的心情。然而，以詩人冠絕一時的才華，而終身沉淪，只得“無事傍江湖 ”，象阮籍、嵇康那樣 “醉倒黃公舊酒壚 ”，字裏行間似仍不免透露出一點 內心深處的憂憤之情。

白 蓮

陸龜蒙

素蘤多蒙別豔欺，

此花端合在瑤池。

無情有恨何人覺，

月曉風清欲墮時。

陸龜蒙詩鑑賞

詠物詩 ， 描寫的是客觀存在着的具體的事物形象；然而這形象在藝術上的再現，則是詩人按照自己的主觀感覺描繪出來的 ， 多少總帶有一種抒情的意味。以抒情的心理詠物 ，這樣 ，物我有情，兩相融合，才能把它活生生地寫到紙上，才是主客觀的統一體。陸龜蒙的這首《白蓮》，對我們有所啟迪。

鮮豔的夏天太陽，照耀着透出波面的蓮花，明鏡裏現出一片丹霞。豔麗的色彩，是有目共賞的。蓮花紅多而白少 ，人們一提到蓮花 ，總是欣賞那紅裳翠蓋 ，又誰注意這不事鉛華的白蓮 ！然而“清水出芙蓉，天然去雕飾”，真正能夠見出蓮花之美的 ，應該 是在此而不在彼 。從這個意義來説 ，那紅蓮不過是“別豔”罷了。“素蘤多蒙別豔欺”，白蓮，她凌波獨立，不求人知，獨自寂寞地開着，好象是“無情的”。

可是秋天來了，綠房露冷，素粉香消，她默默地低着頭，又似乎有無窮的幽恨。倘若在“月曉風清”朦朧的曙色中去看這將落未落的白蓮，你會感到她是多麼富有一種動人優美的意態！她簡直是縞袂素巾的瑤池仙子的化身，和俗卉凡葩有着天人之別了。

這詩是詠白蓮的，全詩從“素蘤多蒙別豔欺”一句生髮出新意；然而它並沒有粘滯於色彩的描寫，更沒有着意於形狀的刻畫，而是寫出了花的精神。特別後兩句，詩人從不即不離的空際着筆，把花寫得若隱若現，栩栩如生。花，簡直融化在詩的意境裏；把花人格化，個性化了。

一首短短的詠物小詩，能夠達到這樣的境界，是和詩人的生活情感分不開的。我們知道陸龜蒙處在唐末動亂的年代裏，隱居在江南的水鄉甫裏（在今江蘇吳江境內 ）。他對當時黑暗的政治有所不滿，雖歸隱山林，然其《笠澤叢書》中的小品文 ，“並沒有忘記 天下 ，正是一塌胡塗的泥塘裏的光彩和鋒鋩 。”（魯迅：《小品文的危機》）因此，他對出污泥而不染、淡雅純潔的白蓮，有着一種特殊的喜好；而這種心情的自然流露，就使我們讀了這詩後，感到此中有人，呼之欲出。

懷宛陵舊遊

陸龜蒙

陵陽佳地昔年遊，

謝朓青山李白樓。

唯有日斜溪上思，

酒旗風影落春流。

陸龜蒙詩鑑賞

這是一首山水詩，但不是即地即景之作，而是詩人對往年遊歷的懷念 。 宛陵是漢代設立的一個古縣城 ，隋時改名宣城（即今安徽宣城）。它三面為陵陽 山環抱，前臨句溪 、宛溪二水 ，綠水青山，風景佳麗。南齊詩人謝朓曾任宣城太守，建有高樓一座，世稱謝公樓，唐代又名疊嶂樓。盛唐詩人李白也曾客遊宣城，屢登謝公樓暢飲賦詩 。大概是太白遺風所致， 謝公樓遂成酒樓。陸龜蒙所思念的便是有着這些名勝古蹟的江南小城。

清人沈德潛很欣賞這詩的末句，評曰 ：“ 佳句，詩中畫本。”（《唐詩別裁》）此評不為無見，但其佳不止在描摹山水如畫 ，更在於溶化着詩人深厚的感慨。 通觀全詩，前二句是平敍宛陵舊遊的懷念，説自己從前曾到陵陽山的那個好地方遊歷，那裏有謝朓、李白的遊蹤遺蹟 。 後二句是回憶當年留下的最深深的印象 ：傍晚 ，在句溪、宛溪旁緩步獨行，夕陽斜照水面，那疊嶂樓的倒影映在水中，它那酒旗彷彿飄落在春天流水中。那情景，最惹人思緒了。為什麼惹起思緒？惹起了什麼思緒？詩人沒有説，也無須説明。前二句既已點出了詩人敬慕的謝朓、李白，後二句描摹的這幀山水圖所藴含的思緒感慨，不言而喻，是與他們的事蹟相聯繫的。

謝朓出任宣城太守時，很不得意，“江海雖未從，山林於此始”（《始之宣城郡》）。李白客遊宣城，也是牢騷滿腹 ，“ 抽刀斷水水更流 ， 舉杯銷愁愁更愁”（《宣州謝朓樓餞別校書叔雲 》）。然而謝朓畢竟還有逸興，李白更經常是豪遊，青青的陵陽山上，那幢謝朓所築、李白酣飲的高樓，確令人思慕嚮往。而自己一介布衣，沒沒見聞，雖然也遊過這陵陽佳地，卻不能為它再增添一分風韻雅勝。於個人 ，他愧對前賢； 於時世，他深感沒落。因此，回首當年舊遊，只有那充滿迷惘的時逝世衰的情景 ，給他難忘的深刻印象。 這就是西斜的落日 ，流去的春水 ，晚風中飄搖的酒旗，流水中破碎的倒影，組成一幅詩意的畫境，惹引無限感慨的思緒 。由此可見 ，這首懷念舊遊的山水詩，實質上是詠懷古蹟、感時傷世之作。