《兵車行》杜甫唐詩原文及鑑賞

《兵車行》是唐代大詩人杜甫創作的敍事詩。全詩以“道旁過者問行人”為界分為兩段：首段摹寫送別的慘狀，是紀事；次段傳達征夫的訴苦，是紀言。此詩具有深刻的思想內容，以下是小編為大家收集的《兵車行》杜甫唐詩原文及鑑賞，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

《兵車行》杜甫唐詩原文及鑑賞1

兵車行

杜甫

車轔轔，馬蕭蕭，

行人弓箭各在腰。

耶孃妻子走相送，

塵埃不見咸陽橋。

牽衣頓足攔道哭，

哭聲直上幹雲霄。

道傍過者問行人，

行人但云點行頻。

或從十五北防河，

便至四十西營田。

去時里正與裹頭，

歸來頭白還戍邊。

邊庭流血成海水，

武皇開邊意未已。

君不聞漢家山東二百州，

千村萬落生荊杞。

縱有健婦把鋤犁，

禾生隴畝無東西。

況復秦兵耐苦戰，

被驅不異犬與雞。

長者雖有問，

役夫敢申恨？

且如今年冬，

未休關西卒。

縣官急索租，

租税從何出？

信知生男惡，

反是生女好。

生女猶得嫁比鄰，

生男埋沒隨百草。

君不見青海頭，

古來白骨無人收。

新鬼煩冤舊鬼哭，

天陰雨濕聲啾啾。

杜甫詩鑑賞

這首詩大約作於天寶十年（751）杜甫旅居長安時。《資治通鑑》記載：“天寶十載四月，劍南節度使鮮于仲通討南詔蠻，大敗於瀘南。時仲通將兵八萬，..士卒死者六萬人。仲通僅以身免。楊國忠掩其敗狀，仍敍其戰功。..制大募兩京（長安、洛陽）及河南、北兵，以擊南詔。人聞雲南多瘴癘，未戰，士卒死者什八九，莫肯應募。楊國忠遣御史分道捕人，連枷送詣軍所。..於是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭聲振野”。詩人的這篇長歌就是表現唐玄宗好戰喜功，窮兵黷武敵給百姓帶來的深重災難。

詩一開始，就在讀者眼前展現了一幅震人心魄的送別畫面。在這幅畫面上，兵車軋地，響聲隆隆，戰馬奔騰，昂首嘶鳴。披掛着弓箭的士卒，夾雜在車馬中，一列列地開赴邊地戰場。漫長的隊伍旁，是眾多的親人，男女老少，在紛亂地哭喊、拽拉、捶胸、頓足，跑着為士卒悲慟地送行。車馬行人揚起的塵土，遮天蔽日，淹沒了橫跨渭水的咸陽大橋。“耶孃妻子走相送”一句，不僅寫出送別人扶老攜幼的情景，同時從爺、娘、妻、子不同身分的送行人中，也表明征夫中長幼年齡的參差不齊。“走相送”的“走”（跑的意思）字，用得出神入化，它將親人難捨難分的感情寫得細緻入微。同時，在“車轔轔，馬蕭蕭”、隊伍快速行進的時候，一個“走”字，又準確地反襯出了送行者的衰弱不堪。“牽衣、頓足、攔道、哭”四個動作，更將送行者的留戀、悲愴、絕望的感情與神態完整地展現出來。

第二段從“道傍過者問行人”直至結尾，敍述行人的答話。詩人讓行人自己申述一生悲慘的經歷，以突出詩的“非戰”思想，而不加詩人的一語一評，頗似客觀描述的“春秋”筆法。

這一段共分三個層次。

第一層自“道傍過者問行人”至“被驅不異犬與雞”，寫征夫在邊庭冒着流血死亡的危險去參戰，家中只有婦女耕作，以致田園荒蕪、民生凋蔽。這層開始，詩人以“道傍過者”的身分向征夫中的一個“行人”詢問，探究造成這悽慘送別場面的原因。行人回答問題時，首句就是“點行頻”，這三個字一針見血地點出造成禍害的根源，可謂全詩的“詩眼”。接下去就具體敍述“點行頻”的情況：從十五歲就去“防河”，到四十歲仍要去軍隊裏“營田”；去的時候是里正給“裹頭”的小孩子，回來時已白髮蒼蒼了還要被拉去“戍邊”。如此不幸的一生是何人一手造成的呢？

“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”原來是唐王朝最高統治者為開拓疆土，不惜用人民“成海水”的鮮血頻繁地發動侵略戰爭。控訴之矛直指皇帝唐玄宗。

在唐詩中，借漢武帝以指唐玄宗的例子是很多的。詩人在這首詩裏如此大膽地指控，使我們看到一位胸懷正義的偉大詩人，對不顧人民死活的統治者是何等地激憤！接着詩人用“君不聞”三字領起，又將人們的視野從“行人”及“邊庭”的“微觀”世界引向“山東二百州”的“千村萬落”這一“宏觀”世界——華山以東的廣大地區，人煙蕭條，田園荒蕪，見不着男勞力，即使有一些婦女在把犁耕種，也難改變“禾生隴畝無東西”的局面。更何況關中秦地一帶的人素來以英勇善戰著稱，被徵調的就更加頻繁。在統治者眼裏，這些人連雞犬都不如，這一層是由“點”到“面”、由“微觀”到“宏觀”地揭示出“點行頻”給人民帶來的災難。

第二層自“長者雖有問”至“生男埋沒隨百草”，寫役夫長年在外征戰不息，家中卻還遭官府催租之苦。

“長者雖有問，役夫敢申恨？”是反問句，以往人民是不敢申訴心中的怨恨的，但是現在憤怒的火焰終於噴湧而出：“且如今年冬，未休關西卒。縣官急索租，租税從何出？”“且如”二字，意思是且舉一例，以見其餘。這幾句是説：就拿今年冬天來説吧，在函谷關以西征調關中兵，丁壯都去戍邊，無人耕田，可是官府還要強索租税，那麼租税又從什麼地方來呢？這也是一句反問，但它卻象一柄利刃，一下子就擊中了統治者那無人耕作而還要繳納租税的荒謬邏輯。征夫的兩次反問都是含蓄的，但後一次更顯得柔中有剛，義正辭嚴，體現出他們的恨之切，怨之重。

“信知生男惡，反是生女好，生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。”在漫長的封建社會裏，重男輕女的思想根深蒂固的，然而，無休無止的戰爭卻把人們早已被扭曲的思想再來個彎上加彎，這就更有力地揭露了封建社會兵役的繁重及其罪惡。

第三層從“君不見青海頭”到篇末，進一步通過描寫戰場的悲慘景象來詛咒拓邊戰爭。這四句是全詩的高潮，也是“行人”對這次出征的前景形象化的預測。通過對自己一生的回顧、對“山東”大地的縱覽和對家庭瀕臨破敗的預感的描述之後，“行人”的感情象決堤的河水，滔滔的恨浪奔騰洶湧，一發而不可收。“多行不義必自斃”，不義的戰爭必敗。“行人”

這撕肝裂肺、令人戰慄的“瞻望辭”，是對統治階級窮兵黷武戰爭的憤怒詛咒。詩歌結尾這令人心驚膽寒、毛骨悚然的恐怖場面與開頭人聲鼎沸的畫面相對照，則更顯示出“耶孃妻子走相送”這生離死別場面的悲慘。

《兵車行》是杜甫的代表作之一。它如同一頁“詩史”。説它是“史”，因為它具有“春秋”史家紀事的客觀性、真實性。特別是“耶孃妻子走相送”與“哭聲直上幹雲霄”兩句與《資治通鑑》中“於是行走愁怨，父母妻子送之，所在哭聲振野”記敍的巧合，則更見出其“史”的價值。此外，從“道傍過者”與“行人”的談吐中也可見杜甫“史筆”的嚴肅性。

“道傍過者”是詩人，但他的動作只有一“問”，且連問的內容都隻字未提，這就更使詩的思想主題具有了客觀性。至於“行人”的回話中的“邊庭流血成海水”，也與史書中“士卒死者六萬人”，“未戰，士卒死者什八九”之記載相合。

《兵車行》的另一顯著特點就是寓情於敍事中。

這首詩無論是第一段的場景描寫，還是第二段的答話記述，都充盈着詩人“安得壯士挽天河，淨洗甲兵長不用”（《洗兵馬》）的憂心如焚的“非戰”思想感情。

第一段敍眼前之事中的“牽衣頓足攔道哭”，把四個動作的措置組合就很富於感情色彩。“一切景語皆情語”。正因為詩人與送行隊伍中的人民感情相通，所以他才能繪出感情真切的場景，為第二段渲染氣氛，提供可信的背景。第二段儘管是“行人”的敍述，但也飽含着詩人的激情。象“行人但云點行頻”、“武皇開邊意未已”等句，抨擊時弊的膽識就很卓絕，而這個“膽”中又包含了詩人“匡時濟世”的熾烈情感。

在語言上《兵車行》的句式有三言的、五言的、七言的，而且往往錯雜運用，表現出詩人劇烈起伏的胸波和鼓、鈸、鐃、磐眾樂齊鳴的氣勢，讓讀者在句式錯落變化中體味出詩人憂、悲、憤、愴等感情的劇烈變化。用韻上，全詩所用八韻，不僅增加了抑揚頓挫的節奏感，而且也收到了聲情並茂的效果，讀後給人以波瀾起伏，迭宕有致的感受。“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上幹雲霄”、“道傍過者問行人，行人但云點行頻”、“歸來頭白還戍邊，邊庭流血成海水”、“縣官急索租，租税從何出？”等等頂針句子的運用，使句子迴環往復，上下蟬聯，造成音節上的鏗鏘和諧，感情上的一氣連貫。

此外，語意上的前後照應也是這首詩較突出的一個特點。如前有“道傍過者問行人”一語的存在，後才有“長者雖有問”、“君不聞”、“君不見”等語的出現；前有“開邊意未已”的原因，後才有“未休關西卒”的結果；前有“千村萬落生荊杞”的事實，後才有“租税從何出”的反問；前有“邊庭流血成海水”的慘狀，後才有“新鬼煩冤舊鬼哭”的淒涼。這些都是上下關聯，前後照應，給人以更深地思味。

《兵車行》杜甫唐詩原文及鑑賞1

車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。

爺孃妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。

牽衣頓足攔道哭，哭聲直上幹雲霄。

道旁過者問行人，行人但云點行頻。

或從十五北防河，便至四十西營田。

去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。

邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。

君不聞，漢家山東二百州，千村萬落生荊杞。

縱有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。

況復秦兵耐苦戰，被驅不異犬與雞。

長者雖有問，役夫敢申恨?

且如今年冬，未休關西卒。

縣官急索租，租税從何出?

信知24生男惡，反是生女好。

生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。

君不見，青海頭，古來白骨無人收。

新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。

《兵車行》【註釋】

行：本是樂府歌曲中的一種體裁。兵車行：是杜甫自創的樂府新題。

轔(lín)轔：車行走時的聲音。

蕭蕭：馬蹄聲。

行人：從軍出征的人。

耶孃妻子：父親、母親、妻子、兒女的並稱。從軍的人既有十幾歲的少年，也有四十多歲的成年人，所以送行的人有出征者的父母，也有妻子和孩子。耶，同“爺”，父親。

咸陽橋：又叫便橋，漢武帝時建，唐代稱咸陽橋，後來稱渭橋，在咸陽城西渭水上，是長安西行必經的大橋。

幹(gān)：衝。

過者：路過的人。這裏指詩人自己。

點行頻：點名徵兵頻繁。點行，按户籍名冊強徵服役。

或從十五北防河：有的人從十五歲就從軍到西北區防河。唐玄宗時，吐蕃常於秋季入侵，搶掠百姓的收穫。為抵禦侵擾，唐王朝每年徵調大批兵力駐紮河西(今甘肅河西走廊)一帶，叫“防秋”或“防河”。

營田：即屯田。戍守邊疆的士卒，不打仗時須種地以自給，稱為營田。

里正與裹頭：里正，唐制凡百户為一里，置里正一人管理。與裹頭，給他裹頭巾。新兵入伍時須着裝整，因年紀小，自己還裹不好頭巾，所以里正幫他裹頭。

戍邊：守衞邊疆。

邊庭流血成海水：邊庭，即邊疆。血流成海水，形容戰死者之多。

武皇開邊意未已：武皇擴張領土的意圖仍沒有停止。武皇，漢武帝，這裏借指唐玄宗。唐詩中借武皇代指玄宗。開邊，用武力擴張領土。

漢家山東二百州：漢朝秦地以東的二百個州。漢家，漢朝，這裏借指唐朝。山東，古代秦居西方，秦地以東(或函谷關以東)統稱“山東”。唐代函谷關以東共217州，這裏説“二百州”是舉其整數。

千村萬落生荊杞：成千上萬的村落灌木叢生。這裏形容村落的荒蕪。荊杞，荊棘和枸杞，泛指野生灌木。

禾生隴畝無東西：莊稼長在田地裏不成行列。隴畝，田地。隴，同“壟”。無東西，不成行列。

況復秦兵耐苦戰：更何況關中兵能經受艱苦的戰鬥。況復，更何況。秦兵，關中兵，即這次出征的士兵。

長者：對老年人的尊稱。這裏是説話者對杜甫的稱呼。

役夫敢申恨：我怎麼敢申訴怨恨呢?役夫，應政府兵役的人，這裏是説話者的自稱之詞。敢，副詞，用於反問，這裏是“豈敢”的意思。申恨，訴説怨恨。

關西卒：函谷關以西的士兵，即秦兵。

縣官：這裏指官府。

信知：確實知道。

猶得嫁比鄰：還能夠嫁給同鄉。得，能夠。比鄰，同鄉。

青海頭：指今青海省青海湖邊。唐和吐蕃的戰爭，經常在青海湖附近進行。

煩冤：不滿、憤懣。

啾啾：象聲詞，形容淒厲的叫聲。

《兵車行》【白話譯文】

車輛隆隆響，戰馬蕭蕭鳴，出征士兵弓箭各自佩在腰。爹孃妻子兒女奔跑來相送，行軍時揚起的塵土遮天蔽日以致看不見咸陽橋。攔在路上牽着士兵衣服頓腳哭，哭聲直上天空衝入雲霄。

路旁經過的人問出徵士兵怎麼樣，出征士兵只是説按名冊徵兵很頻繁。有的人十五歲到黃河以北去戍守，縱然到了四十歲還要到西部邊疆去屯田。去的時候到里長那裏用頭巾把頭髮束起來，他們回時已經白頭還要去守邊疆。邊疆無數士兵流血形成了海水，武皇開拓邊疆的念頭還沒停止。您沒聽説漢家華山以東兩百州，百千村落長滿了草木。即使有健壯的婦女手拿鋤犁耕種，田土裏的莊稼也長得沒有東西行列。更何況秦地的.士兵又能夠苦戰，被驅使去作戰與雞狗沒有分別。儘管長輩有疑問，服役的人們怎敢申訴怨恨?就像今年冬天，還沒有停止徵調函谷關以西的士兵。縣官緊急地催逼百姓交租税，租税從哪裏出?如果確實知道生男孩是壞事情，反而不如生女孩好。生下女孩還能夠嫁給近鄰，生下男孩死於沙場埋沒在荒草間。您沒有看見，青海的邊上，自古以來戰死士兵的白骨沒人掩埋。新鬼煩惱地怨恨舊鬼哭泣，天陰雨濕時眾鬼淒厲地發出啾啾的哭叫聲。

《兵車行》【創作背景】

關於此時的創作背景，有兩種觀點。一種觀點認為是諷刺唐玄宗對吐蕃的用兵(見單復《讀杜甫詩愚得》卷一)。《杜臆》雲：“舊注謂明皇用兵吐蕃，民苦行役而作，是也。此當作於天寶中年。”當時唐王朝對西南的少數民族不斷用兵。《資治通鑑》卷二百一十六載：“天寶十載四月，劍南節度使鮮于仲通討南詔蠻，大敗於瀘南。時仲通將兵八萬，軍大敗，士卒死者六萬人，仲通僅以身免。楊國忠掩其敗狀，仍敍其戰功。制大募兩京及河南北兵以擊南詔。人聞雲南多瘴癘，未戰，士卒死者什八九，莫肯應募。楊國忠遣御史分道捕人，連枷送詣軍所。於是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭聲振野。”

另一種觀點認為是諷刺唐玄宗天寶十載(751年)對南詔的用兵，此時楊國忠專權，謊報軍情，弄得民怨沸騰(見錢謙益《錢注杜詩》卷一)。上述兩種説法均可通。

《兵車行》【賞析】

杜甫的《兵車行》沒有沿用樂府古題，而是緣事而發，即事名篇，自創新題，運用樂府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦難生活。

詩歌從驀然而起的客觀描述開始，以重墨鋪染的雄渾筆法，如風至潮來，突兀展現出一幅震人心絃的巨幅送別圖：兵車隆隆，戰馬嘶鳴，一隊隊被抓來的窮苦百姓，換上了戎裝，佩上了弓箭，在官吏的押送下，正開往前線。征夫的爺孃妻子亂紛紛地在隊伍中尋找、呼喊自己的親人，扯着親人的衣衫，捶胸頓足，邊叮嚀邊呼號。車馬揚起的灰塵，遮天蔽日，連咸陽西北橫跨渭水的大橋都被遮沒了。千萬人的哭聲匯成震天的巨響在雲際迴盪。“耶孃妻子走相送”，一個家庭支柱、主要勞動力被抓走了，剩下來的盡是些老弱婦幼，對一個家庭來説不啻是一個塌天大禍，自然是扶老攜幼，奔走相送。一個普通的“走”字，寄寓了詩人非常濃厚的感情色彩。親人被突然抓兵，又急促押送出徵，眷屬們追奔呼號，去作那一剎那的生死離別，很倉促，也非常悲憤。“牽衣頓足攔道哭”，一句之中連續四個動作，又把送行者那種眷戀、悲愴、憤恨、絕望的動作神態，表現得細膩入微。詩人筆下，車馬人流，灰塵瀰漫;哭聲遍野，直衝雲天。這樣的描寫，從聽覺和視覺上表現生死離別的悲慘場面，集中展現了成千上萬家庭妻離子散的悲劇。

接着，從“道傍過者問行人”開始，詩人通過設問的方法，讓當事者，即被徵發的士卒作了直接傾訴。

“道傍(旁)過者”即過路人，也就是杜甫自己。上面的悽慘場面，是詩人親眼所見;下面的悲切言辭，又是詩人親耳所聞。這就增強了詩的真實感。“點行頻”，是全篇的“詩眼”。它一針見血地點出了造成百姓妻離子散，萬民無辜犧牲，全國田畝荒蕪的根源。接着以一個十五歲出徵，四十歲還在戍邊的“行人”作例，具體陳述“點行頻”，以示情況的真實可靠。“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。”詩中的“武皇”實指唐玄宗。杜甫如此大膽地把矛頭直接指向了最高統治者，這是從心底迸發出來的激烈抗議，充分表達了詩人怒不可遏的悲憤之情。

詩人寫到這裏，筆鋒陡轉，開拓出另一個驚心動魄的境界。詩人用“君不聞”三字領起，以談話的口氣提醒讀者，把視線從流血成海的邊庭轉移到廣闊的內地。詩中的“漢家”也是影射唐朝。華山以東的原田沃野千村萬落，變得人煙蕭條，田園荒廢，荊棘橫生，滿目凋殘。詩人馳騁想象，從眼前的聞見，聯想到全國的景象，從一點推及到普遍，兩相輝映，不僅擴大了詩的表現容量，也加深了詩的表現深度。

從“長者雖有問”起，詩人又推進一層。“長者”二句透露出統治者加給他們的精神桎梏，但是壓是壓不住的，下句就終究引發出訴苦之詞。敢怒而不敢言，而後又終於説出來 ，這樣一闔一開，把征夫的苦衷和恐懼心理，表現得極為細膩逼真。這幾句寫的是眼前時事。因為“未休關西卒”，大量的壯丁才被徵發。而“未休關西卒”的原因，正是由於“武皇開邊意未已”所造成。“租税從何出?”又與前面的“千村萬落生荊杞”相呼應。這樣前後照應，層層推進，對社會現實的揭示越來越深刻。這裏忽然連用了幾個短促的五言句，不僅表達了戍卒們沉痛哀怨的心情，也表現出那種傾吐苦衷的急切情態。這樣通過當事人的口述，又從抓兵、逼租兩個方面，揭露了統治者的窮兵黷武加給人民的雙重災難。

詩人接着感慨道：如今是生男不如生女好，女孩子還能嫁給近鄰，男孩子只能喪命沙場。這是發自肺腑的血淚控訴。重男輕女，是封建社會制度下普遍存在的社會心理。但是由於連年戰爭，男子的大量死亡，在這一殘酷的社會條件下，人們卻一反常態，改變了這一社會心理。這個改變，反映出人們心靈上受到十分嚴重的摧殘。最後，詩人用哀痛的筆調，描述了長期以來存在的悲慘現實：青海邊的古戰場上，平沙茫茫，白骨露野，陰風慘慘，鬼哭悽悽，場面悽清悲惋，情景寂冷陰森。這裏，淒涼低沉的色調和開頭那種人聲鼎沸的氣氛，悲慘哀怨的鬼泣和開頭那種驚天動地的人哭，形成了強烈的對照。這些都是“開邊未已”所導致的惡果。至此，詩人那飽滿酣暢的激情得到了充分的發揮，唐王朝窮兵黷武的罪惡也揭露得淋漓盡致。

《兵車行》是杜詩名篇，為歷代所推崇。它揭露了唐玄宗長期以來的窮兵黷武，連年征戰，給人民造成了巨大的災難，具有深刻的思想內容。在藝術上也很突出。首先是寓情於敍事之中。這篇敍事詩，無論是前一段的描寫敍述，還是後一段的代人敍言，詩人激切奔越、濃郁深沉的思想感情，都自然地融匯在全詩的始終，詩人那種焦慮不安、憂心如焚的形象也彷彿展現在讀者面前。其次在敍述次序上參差錯落前後呼應，舒得開，收得起，變化開闔，井然有序。第一段的人哭馬嘶、塵煙滾滾的喧囂氣氛，給第二段的傾訴苦衷作了渲染鋪墊;而第二段的長篇敍言，則進一步深化了第一段場面描寫的思想內容，前後輝映，互相補充。同時，情節的發展與句型、音韻的變換緊密結合，隨着敍述，句型、韻腳不斷變化，三、五、七言，錯雜運用，加強了詩歌的表現力。如開頭兩個三字句，急促短迫，扣人心絃。後來在大段的七字句中，忽然穿插上八個五字句，表現“行人”那種壓抑不住的憤怒哀怨的激情，格外傳神。用韻上，全詩八個韻，四平四仄，平仄相間，抑揚起伏，聲情並茂。再次，是在敍述中運用過渡句和習用詞語，如在大段代人敍言中，穿插“道旁過者問行人，行人但云點行頻。”“長者雖有問，役夫敢申恨?”和“君不見”、“君不聞”等語，不僅避免了宂長平板，還不斷提示讀者，造成了迴腸蕩氣的藝術效果。詩人還採用了民歌的接字法，頂真勾連，如“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上幹雲霄”，“道旁過者問行人，行人但云點行頻”等，這樣蟬聯而下，累累如貫珠，朗讀起來，鏗鏘和諧，優美動聽。最後，採用了通俗口語，如“耶孃妻子”、“牽衣頓足攔道哭”、“被驅不異犬與雞”等，清新自然，明白如話，是杜詩中運用口語非常突出的一篇。前人評及此，曾這樣説：“語雜歌謠，最易感人，愈淺愈切。”這些民歌手法的運用，給詩歌增添了明快而親切的感染力。

《兵車行》【作者介紹】

杜甫(712～770)，字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩;風格多樣，而以沉鬱為主;語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。