汪曾祺我的家鄉原文

汪曾祺，在生年間1920~1997，他是沈從文的學生，還是個書法家。他的家鄉大家瞭解哪些?

《我的家鄉》-汪曾祺

法國人安妮居里安女士聽説我要到波士頓，特意退了機票，推遲了行期,希望和我見一面。她翻譯過我的幾篇小説。我們談了約一個小時。我們談了約一個小時，她問了我一些問題。其中一個是，為什麼我的小説裏總有水?即使沒有寫到水，也有水的感覺。這是很自然的。我的家鄉是一個睡鄉，我是在水邊長大的，耳目路之所接，無非是水。水影響了我的性格，也影響了我的作品的風格。

我的家鄉高郵在京杭大運河的下面。我小時侯常到運河堤上去玩，(我的家鄉把運河堤叫“上河堤”或“上河 土尚”。“土尚”這個字一般字典上沒有，可能是家鄉人造出來的字，音淌。“堆”當是“堤”的聲轉)。我讀的小學的西面是一片菜園，穿過菜園就是河堤。我的大姑媽(我們那裏對姑媽有個很奇怪的叫法，叫“擺擺”，別處我從未聽過有次叫法)的家，出門西望，就看見爬上河堤的石級。這段河堤有石級，因為地名“御碼頭”，康熙或乾隆曾在次泊舟登岸(據説御碼頭夏天沒有蚊子)。運河是一條“懸河”，河底比東堤下的地面高，據説河堤和城牆垛子一般高。站的河堤上，可以俯瞰堤下的街道房屋。我們幾個同學，可以指認哪一處的屋頂是誰家的。城外的孩子放風箏，風箏在我們的.腳下飄。城裏人家養鴿子，鴿子飛起來，我們看到的是鴿子的背。幾隻野鴨子貼水飛向東，過了河堤，下面的熱鬧看見野鴨子飛得高高的。

我們看船。運河裏有大船。上水的船多撐篙。弄船的脱光了上身，使勁把篙子梢頭頂在肩窩處，在船側窄窄的舷XIAN板上，從船頭一步一步走向船尾。然後拖着篙子走回船頭， 炎欠 一聲把篙子投進水裏，扎到船底，又頂篙子，一步一步走向船尾。如是往復不停。大船上用的船篙甚長而極粗，篙頭如飯碗大，有鋒利的鐵尖。使篙的通常是兩個人，船左右舷各一人;有時只有一個人，在一邊。這條船的水程，實際上是他們用腳一步一步走出來的。這種船多是重載，船幫吃水甚低，幾乎要浸到船板上來。這些撐篙男人都極精壯，渾身作古銅色。他們是不説話的，大都眉稜很高，眉毛很重。因為長年注視着滾動的水，故目光清明堅定。這些大船常有一個舵DUO 樓，住着船老闆的家眷JUAN。船老闆娘子大都很年輕，一般扳舵，一邊敞開懷奶孩子，態度悠然。舵樓大都伸出一支竹杆，晾曬着衣褲，風吹着啪啪PA作響 。

看魚鷹打 魚厥(一個字) 魚……待續

高郵還是秦王子嬰的封地，舊有子嬰河、子嬰廟，今不存;

秦少游和蘇東坡等人的文酒遊會之所;

水產之鄉小魚小蝦比青菜便宜;

鹹鴨蛋遠近有名，雙黃者甚多;

鬧過水災……

很高興又從貝那裏借來新書。借過幾次了。

其實，想嘗試自己寫短篇小説的，(玩玩)。拖了一個月，還沒準備好。一來覺得積累的不夠，二來覺得作家是寂寞的，內心平靜。我不知道自己在憂慮些什麼，抑或是生活的瑣事太多，身心都不自由?三是能把生活和小説劃分開來，而我老改不掉的缺點是把自己的事放到小説裏，不成熟，寫出來的肯定失敗。

汪曾祺，在生年間1920~1997，他是沈從文的學生，還是個書法家。(每次看到沈從文幾個字，就覺得遺憾，去鳳凰的時候沒能到他的故居看看!)。

他可能在北京生活過，看他的散文裏就有關於北京的幾篇，比如《國子鑑》《北京的秋花》。

他還是個旅行家，比如《香港的鳥》《昆明的雨》《林肯的鼻子》，(讓我想到深圳蓮花山鄧小平的手)。

喜歡他寫的《我的家鄉》，是因為它真實描述了水鄉的過去，雖然我從小生活的這個沿海城市，一樣有水，卻是前衞的霸氣的，我喜歡的是河流，不是大海。

《漸行漸遠的滋味》(節選)

我的家鄉是一個水鄉，我是在水邊長大的，耳目之所接，無非是水。水影響了我的性格，也影響了我的作品的風格。

家鄉高郵在京杭大運河的下面。我小時候常到運河堤上去玩 。我讀的小學的西面是一片菜園，穿過菜園就是河堤。我的大姑媽的家，出門西望，就看見爬上河堤的石級。這段河堤有石級，因為地名"御碼頭"，康熙或乾隆曾在此泊舟登岸。運河是一條"懸河"，河底比東堤下的地面高，據説河堤和城牆垛子一般高。站在河堤上，可以俯瞰堤下的街道房屋。我們幾個同學，可以指認哪一處的屋頂是誰家的。城外的孩子放風箏，風箏在我們的腳下飄。城裏人家養鴿子，鴿子飛起來，我們看到的是鴿子的背。幾隻野鴨子貼水飛向東，過了河堤，下面的人看見野鴨子飛得高高的。

我們看船。運河裏有大船。上水的船多撐篙。弄船的脱光了上身，使勁把篙子梢頭頂在肩窩處，在船側窄窄的舷板上，從船頭一步一步走向船尾。然後拖着篙子走回船頭，歙一聲把篙子投進水裏，扎到船底，又頂篙子，一步一步走向船尾。如是往復不停。大船上用的船篙甚長而極粗，篙頭如飯碗大，有鋒利的鐵尖。使篙的通常是兩個人，船左右舷各一人;有時只有一個人，在一邊。這條船的水程，實際上是他們用腳一步一步走出來的。這種船多是重載，船幫吃水甚低，幾乎要浸到船板上來。這些撐篙男人都極精壯，渾身作古銅色。他們是不説話的，大都眉稜很高，眉毛很重。因為長年注視着滾動的水，故目光清明堅定。這些大船常有一個舵樓，住着船老闆的家眷。船老闆娘子大都很年輕，一邊扳舵，一邊敞開懷奶孩子，態度悠然。舵樓大都伸出一枝竹竿，晾曬着衣褲，風吹着啪啪作響。

看打魚。在運河裏打魚的多用魚鷹。一般都是兩條船，一船八隻魚鷹，有時也會有三條、四條，排成陣勢。魚鷹棲在木架上，精神抖擻，如同臨戰狀態。打魚人把篙子一揮，這些魚鷹就劈劈啪啪，紛紛躍進水裏。只見它們一個猛子紮下去，眨眼工夫，有的就叼一條鱖魚上來--魚鷹似乎專逮鱖魚。打魚人解開魚鷹脖子上的金屬的箍--魚鷹脖子上都有一道箍，否則它就會把逮到的魚吞下去，把鱖魚扔進船艙，獎給它一條小魚，它就高高興興，心甘情願地又跳進水裏去了。有時兩隻魚鷹合力抬起一條大鱖魚上來，鱖魚還在掙蹦，打魚人已經一手撈住了。這條鱖魚夠四斤!這真是一個熱鬧場面。看打魚的、看魚鷹的，都很興奮激動，倒是打魚人顯得十分冷靜，不動聲色。

湖通常是平靜的，透明的。這樣一片大水，浩浩淼淼(湖上常常沒有一艘船)，讓人覺得有些荒涼，有些寂寞，有些神祕。黃昏了。湖上的藍天漸漸變成淺黃、橘黃，又漸漸變成紫色，很深很深的紫色。這種紫色使人深深感動。我永遠忘不了這樣的紫色的長天。

背景介紹：

汪曾祺，江蘇高郵人，當代作家、散文家、戲劇家。早年畢業於西南聯大，歷任中學教師、北京市文聯幹部、《北京文藝》編輯、北京京劇院編輯。被譽為“抒情的人道主義者，中國最後一個純粹的文人，中國最後一個士大夫。”