《過江》原文及翻譯賞析

《過江》原文及翻譯賞析1

過江

江渚風高酒乍醒，川途渺渺正揚舲。

浪花作雨汀煙濕，沙鳥迎人水氣腥。

三國舊愁春草碧，六朝遺恨晚山青。

不須倚棹吹長笛，恐有蛟龍潛出聽。

翻譯/譯文

譯文

江風陣陣讓人酒意咋醒，行舟揚帆行駛只覺路途遙遠，一片茫茫。

濺起的浪花化作細雨眼前一片氤氲朦朧，水鳥向人俯衝，水的腥氣撲面而來。

三國、六朝俱成陳跡，唯有春草、晚山依然青碧。

不想倚着船棹吹奏長笛，唯恐會有蛟龍潛出水面來聽。

註釋

江渚：江邊。

揚舲：揚帆。

棹：划船的一種工具，形如槳。

賞析/鑑賞

“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。”雄曠浩渺的長江，激發了多少文人的靈感詩情。這首過江詩，就是一篇得江山之助的佳作。

首聯以直敍入題，展示的是一幅江行的畫面；江風陣陣，吹送着渡船從渚邊出發，向着遙遠的對岸駛去。然而字裏行間，又隱現出了船上詩人的心態。一方面，“酒乍醒”，精神一振，於乘風破浪中自然生出浩然和快意；另一方面，“風高”必然水急，當是舟行甚速，而詩人卻有“川途渺渺”之感，是一種蒼涼迷惘的心情。這種既壯又悲的旅感，便為全詩定下了基調。

頜聯寫目擊的江景。陸地漸遠，茫茫濛濛如籠煙霧，所謂“汀煙”，説明渡船已到江心。此時江浪撲面而來，撞擊船身而碎成沫雨，更加濡濕了視界；劈波而行攪動了水中的腥氣，引來了俯衝而至的水鳥。這一聯於視覺之外，尚有“濕”的觸覺和“腥”的味覺，使人如身臨其境；寫的雖是浪花、沙鳥之類的船外之物，卻現出了船行的動感；風高浪急而唯有“沙鳥迎人”，又進一步印證了“川途渺渺”的孤茫的旅況。從而將過江的題面，更加生動、淋灕地表現了出來。

由近瞻轉入遠眺；更由廣袤的空間而及於縱深的時間；這主產生了頸聯的神來之筆。長江不僅是時代的見證，而且以其天塹的地位直接影響着人類的歷史。江山年年如舊，人事幾許盛衰，浩蕩不息的大江最善於向人們提醒這種時空的錯位。在詩歌的語言中，春草與“愁”、青山與“恨”本有着頻繁的聯繫，而“三國舊愁”、“六朝遺恨”與“春草碧”、“晚山青”恰又無一不是本地風光，達到了“情”與“景”的完美結合。三國、六朝歷史的舊愁遺恨集中反映在長江南岸地區，由此也可推斷出詩人的“過江”是由北向南，此時江南已遙遙在望。

尾聯借倚棹吹笛的慾望，抒寄詩人的餘情。《博異志》：“笛吹三聲，水上風動，波濤沆漾，魚龍跳噴。”蘇軾《前赤壁賦》記江夜泛舟，“客有吹洞簫者，……舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。”這裏的“不須倚棹吹長笛，恐有蛟龍潛出聽”，從大江的一面説，益見出江上的波譎雲詭，與“浪花作雨”呼應；從詩人的一面説，則是雄豪與悲涼兩兼的心情的自然發露，與首聯的“揚舲”之初的情調遙映。

這首七律依過江的行程步步展開，而又一氣呵成，氣局嚴整而遒勁。尤其是頸聯將懷古與即景有機的結合在一起，感慨深沉，意味無盡，足稱警策。這首詩曾誤入同時人張弼集中，使他意外受惠，以“六朝遺恨晚山青”揚名於世。錢謙益在《列朝詩集小傳》中為之辨誤，斷為錢曄所作。錢曄為牧齋的族祖，《列朝詩集》的説法當屬可信。

“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。”雄曠浩渺的長江，激發了多少文人的靈感詩情。這首過江詩，就是一篇得江山之助的佳作。

首聯以直敍入題，展示的是一幅江行的畫面；江風陣陣，吹送着渡船從渚邊出發，向着遙遠的對岸駛去。然而字裏行間，又隱現出了船上詩人的心態。一方面，“酒乍醒”，精神一振，於乘風破浪中自然生出浩然和快意；另一方面，“風高”必然水急，當是舟行甚速，而詩人卻有“川途渺渺”之感，是一種蒼涼迷惘的心情。這種既壯又悲的旅感，便為全詩定下了基調。

頜聯寫目擊的江景。陸地漸遠，茫茫濛濛如籠煙霧，所謂“汀煙”，説明渡船已到江心。此時江浪撲面而來，撞擊船身而碎成沫雨，更加濡濕了視界；劈波而行攪動了水中的腥氣，引來了俯衝而至的水鳥。這一聯於視覺之外，尚有“濕”的觸覺和“腥”的味覺，使人如身臨其境；寫的雖是浪花、沙鳥之類的船外之物，卻現出了船行的動感；風高浪急而唯有“沙鳥迎人”，又進一步印證了“川途渺渺”的孤茫的旅況。從而將過江的題面，更加生動、淋灕地表現了出來。

由近瞻轉入遠眺；更由廣袤的空間而及於縱深的`時間；這主產生了頸聯的神來之筆。長江不僅是時代的見證，而且以其天塹的地位直接影響着人類的歷史。江山年年如舊，人事幾許盛衰，浩蕩不息的大江最善於向人們提醒這種時空的錯位。在詩歌的語言中，春草與“愁”、青山與“恨”本有着頻繁的聯繫，而“三國舊愁”、“六朝遺恨”與“春草碧”、“晚山青”恰又無一不是本地風光，達到了“情”與“景”的完美結合。三國、六朝歷史的舊愁遺恨集中反映在長江南岸地區，由此也可推斷出詩人的“過江”是由北向南，此時江南已遙遙在望。

尾聯借倚棹吹笛的慾望，抒寄詩人的餘情。《博異志》：“笛吹三聲，水上風動，波濤沆漾，魚龍跳噴。”蘇軾《前赤壁賦》記江夜泛舟，“客有吹洞簫者，……舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。”這裏的“不須倚棹吹長笛，恐有蛟龍潛出聽”，從大江的一面説，益見出江上的波譎雲詭，與“浪花作雨”呼應；從詩人的一面説，則是雄豪與悲涼兩兼的心情的自然發露，與首聯的“揚舲”之初的情調遙映。

這首七律依過江的行程步步展開，而又一氣呵成，氣局嚴整而遒勁。尤其是頸聯將懷古與即景有機的結合在一起，感慨深沉，意味無盡，足稱警策。這首詩曾誤入同時人張弼集中，使他意外受惠，以“六朝遺恨晚山青”揚名於世。錢謙益在《列朝詩集小傳》中為之辨誤，斷為錢曄所作。錢曄為牧齋的族祖，《列朝詩集》的説法當屬可信。

《過江》原文及翻譯賞析2

好事近·飛雪過江來

飛雪過江來，船在赤欄橋側。惹報布帆無恙，著兩行親札。

從今日日在南樓，鬢自此時白。一詠一觴誰共，負平生書冊。

註釋

江：指長江。

赤欄橋：在安徽合肥。

惹：即偌，猶言在此。無恙，無疾無憂，這裏指旅途平安。

著：加上。

親札：親筆寫的書信。

一詠一觴：這裏指有誰來同飲酒賦詩。

書冊：即書籍。

註釋

江：指長江。

赤欄橋：在安徽合肥。姜夔《淡黃柳》詞序：“客居合肥南城赤欄橋之西。“

惹：即偌，猶言在此。無恙，無疾無憂，這裏指旅途平安。

著：加上。親札：親筆寫的書信。

一詠一觴：王羲之《蘭亭集序》：“一詠一觴，亦足以暢敍幽情。“這裏指有誰來同飲酒賦詩。

書冊：即書籍。這句説，不能為國建立功業，辜負了一生讀書的志向。

鑑賞

這首詞是呂渭老南渡平安抵達後，寫給友人的。

詞作上片寫抵達江南，並報平安。“飛雪過江來，船在赤欄橋側”，開首二句寫實，點明渡江時的季節、氣候和到達地點。雪花飛揚之時，當正值寒冬季節，而此時冒雪渡江，可見當時情況比較緊急，這反映了靖康之亂後的動盪局面。“赤欄橋”，有紅色欄干的橋。這裏可能指具體地名。據姜夔《淡黃柳》詞序雲：“客居合肥南城赤欄橋之西。”即在安徽合肥，可參考。三、四句“惹報布帆無恙，著兩行親札”，為倒裝。即到達後立刻寫封簡短信札，向友人報告平安，以免他們掛念。“布帆”，布制的船帆。“布帆無恙”，旅途平安，沒出事故。《晉書·顧愷之傳》載：“（殷）仲堪在荊州，愷之嘗因假還，仲堪特以布帆借之。至破冢，遭風大敗。愷之與仲堪牋曰：“地名破冢，真破冢而出。行人安穩，布帆無恙”。李白《秋下荊門》詩有“霜落型門江樹空，布帆無恙掛秋風”句。“無恙”，無憂無疾，這裏指旅途平安。“惹報”，有的選本和分析文章作“為報”。“為報”易釋。但不知據何版本，故仍據《全宋詞》作“惹報”。“惹”，同“偌”，如此，這樣。即緊承第二句句意：這樣已平安抵達江南，就趕緊寫信報平安。“兩行”，表示信極短，不及談及別事。詞作上片語雖平實簡潔，感情卻深沉真誠。

詞作下片抒發悲傷懊悔的心情。首句“從今日日在南樓”中“從今”二字，帶有絕決、失意的意味，與上片首句遙相呼應。渡江南來，顛沛流離，中原淪於敵手，何日能再回去？“日日在南樓”，用“日日”加以強調，從今以後，天天都要棲息在南方。“南樓”，本系庾亮故事，泛指好友歡聚之處，這裏是指詞人在南方的住處。“發自此時白”，“發白”，有自然生理的原因，而這裏上承“從今”，下又用“自此時”加以強調，內涵就較為複雜了。結末二句，就是對“發白”原因的説明。“一詠一觴誰共”，“一詠一觴”，指賦詩飲酒。晉·王羲之《蘭亭集序》：“一觴一詠，永足以暢敍友情。”“誰”，這裏指志同道合的朋友。這句是説自己來到江南，與友人天各一方，而目前戰亂頻仍，障礙重重，何日能重相聚賦詩飲酒，互訴衷腸呢？此為“發白”的原因之一。“負平生書冊”，“書冊”上加“平生”二字，是説辜負自己讀了一輩子書，卻無法實現為國建功立業的抱負。古時文人讀書，多抱有“上報國家，下安黎民”的理想，而處於北宋淪亡，南宋偏安，主和派掌權，金人虎視眈眈之際，理想終成泡影。這是“發白”的原因之二，實際是主要原因。詞作下片語氣沉重，悲懣與懊悔之情交織。

全詞雖簡短，內涵卻極豐富，感情強烈深切。