《登餘干古縣城》閲讀答案及翻譯賞析

登餘干古縣城①

劉長卿

孤城上與白雲齊，萬古荒涼楚水西。

官舍已空秋草沒，女牆猶在夜烏啼。

平沙渺渺迷人遠，落日亭亭向客低。

飛鳥不知陵谷變②，朝來暮去弋陽溪。

【注】①此詩作於唐肅宗上元二年(761)詩人從嶺南貶所北歸途經餘干時。②陵谷變：出自《詩經·小雅·十月之交》“高岸為谷，深谷為陵。哀今之人，胡憯莫懲”，詩中強烈指責周幽王荒淫昏庸，造成陵谷災變。

(1) 這首詩營造出了怎樣的意境？請結合原詩內容作簡要賞析。(3分)

(2) 有人説這是一首山水詩，更是一首政治抒情詩。為什麼會有這樣的説法呢？請作簡要解析。(3分)

參考答案

(1)本詩通過描寫古縣城的“孤”，官舍和女牆的荒涼，再加上秋草、烏啼以及平沙、落日等的景象，營造出了荒涼衰敗、悽清、寂寥、迷茫的意境。（能答出荒涼衰敗類的並舉出對應意象的，2分；答出其它類意境並舉出對應意象的，1分）

(2) 這是一首登高之作，寫了古縣城的官舍、女牆及其周邊的落日、飛鳥、溪流、平沙等等，確是一首山水詩；（1分）但是，尾聯巧妙地運用典故，（1分）借“陵谷變”這一典故，暗示了餘干古縣城由盛到衰的滄桑鉅變是因為政治的腐敗，含蓄地表達了對當今國運的憂慮，寄寓了詩人對國家衰弱、人民困苦這一情狀的感慨之情，所以説它更是一首政治抒情詩。（1分）

註釋

登：途徑。

餘干：唐代饒州餘干縣，今江西餘干。

古縣城：指唐朝以前建置的餘干縣城。

齊：一樣高。

楚水：先秦古名。這裏指信江。

官舍：官衙。

空：人去樓空。

沒（mò）：淹沒，覆蓋。

猶：仍然。

女牆：城牆上凹凸的'小牆。

平沙：平曠的沙地。

渺渺：無邊無際。

迷人遠：令人迷茫。

亭亭：高聳的樣子，這裏有自高而下的意思。

向：朝。

陵谷變：高岸為谷，深谷為陵，這裏指世事俱變。這裏指《十月之交》的典故。

弋（yì）陽溪：地名。

譯文

這是一座小小的山城，踞高臨水，就象塞上的孤城，恍惚還象先秦時那樣，矗立於越國的西邊。它太高了，彷彿跟空中白雲一樣高；也太荒涼了，似乎億萬斯年就沒人來過。城裏空空的，以前的官署早已掩沒在秋天茂密的荒草裏，唯有城上的女牆還在，但已看不見將士們巡邏的身影，只在夜間聽見烏鴉在城頭啼叫。站在城頭眺望，平曠的沙地無邊無際，令人迷茫；孤零零的夕陽，對着詩人這個遠方來客冉冉低落下去，天地顯得格外沉寂。然而無知的鳥兒不懂得這一切，依然飛到這裏覓食，朝來暮去。

創作背景

唐肅宗上元二年（761）劉長卿從嶺南潘州南巴貶所北歸時途經餘干，詩人被貶謫，是由於為官正直不阿而遭誣陷，因此他深感當時的政治腐敗和官場污濁。劉長卿途經餘干之時，又剛剛經過軍閥戰亂，觸處都見戰爭創傷，顯出國家衰弱、人民困苦的情狀，使詩人更加為唐朝國運深憂，故而創作這首詩。

賞析：

《登餘干古縣城》是唐朝詩人劉長卿創作的一首七言律詩，這首詩寫景抒情而又不拘泥歷史事實，為了突出主旨，詩人作了大膽的虛構和想象，詩人在緬懷歷史的同時，又通過描繪被貶途中景色，來抒發詩人憂國憂民的心情。

寫作手法

這首即景抒情的詩篇，就包藴着這種感慨深沉的歎喟，寂寥悲涼，深沉迷茫，情在景中，興在象外，意緒不盡，令人沉思。這城廢棄在唐初，詩人把它前移至先秦；廢棄的原因是縣治遷移，詩人含蓄地形容為政治腐敗導致古城衰亡。出於這樣的構思，次聯寫城內荒蕪，醒目點出官舍、女牆猶在，暗示古城並非毀於戰爭。三聯寫四野荒涼，農田化為平沙。末聯歸結到人跡湮滅，借《十月之交》的典故，點出古城荒棄是因為政治腐敗，導致人民離鄉背井，四出逃亡。舊説《十月之交》是“大夫刺幽王”之作，詩中激烈指責周幽王荒淫昏庸，誤國害民，“下民之孽，匪降自天，噂沓背憎，職競由人”，造成陵谷災變，以至“民莫不逸”。結合前三聯的描述，可見這裏用的正是這層意思。

政治抒情詩

這是一首山水詩，更是一首政治抒情詩。它所描繪的山水是歷史的，而不是自然的。荒涼古城，無可賞心悦目，並非欣賞對象，而只是詩人思想的例證，感情的寄託，引人沉思感傷，緬懷歷史，鑑照現實。所以這詩不但在處理題材中有虛構和想象，而且在詩的結構上也突出於表現詩人情懷和自我形象。詩人滿懷憂國憂民的心情，引導人們登臨這高險荒涼的古城、空城、荒城、指點人們注意那些足以引為鑑戒的歷史遺蹟，激發人們感情上共鳴，促使人們思想上深省。

形式美學

從形式美學上看，這首詩歌在結構上呈現出了一種內在的美學對稱。中間兩聯對仗工整，形成了詩歌畫面的近景與遠景，色彩與聲響。首尾兩聯各用一個主語，句式相似，對應工穩。巧妙的詩歌結構不僅保持了詩歌形式上的對稱之美，更形成了詩歌音律節奏的和諧變化。特別是首尾兩聯語意綿密，上下勾連，一氣不斷，更是產生了不同的音律效果。首聯迫促，如異峯突起，強化了孤城的萬古荒涼，給讀者造成強烈的視覺衝擊與感覺震撼效果。尾聯低緩，便於詩人悲痛壓抑情感的抒發，有如幽谷哀箏，幽恨綿長。詩歌就在結構的統攝之下，不為篇幅所窘，不為法度所限，於嚴格的體式中，氣韻飛動，神思飛揚。使這座呈現在讀者面前的餘干縣城，不僅是一座孤城，更是一座詩人心靈的荒城。無怪乎前人評説劉長卿“詩體雖不新奇，甚能煉飾”（高仲武《中興間氣集》），此詩能寫得如此沉迷哀婉?深沉悲涼，且情在景中，興在象外，正是詩人“煉飾”功夫所至。