余光中的大品散文

讀余光中的散文，總是能學到不少的知識，以及陶冶了個人的藝術情操。

第一篇：余光中的大品散文

我最愛的作家之一就是余光中先生。自從讀到他的散文，我就不免在作文中用到他的東西。我的摘抄本上也記着先生那些讓我念念不忘的句子。如果餘秋雨先生在某種程度上像杜甫，總是關注着社會與大眾;那我覺得余光中先生在某種程度上像李白，總有奇崛的文墨，讓你無法忽視。

余光中先生自己説，“我的理想是要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個大樂隊，而作家的筆應該一揮百應，如交響樂的指揮。”在先生的創作歷程中，符合上述條件的散文很多，典型代表有《逍遙遊》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《聽聽那冷雨》等。餘先生的散文，用大品來形容，是有一定道理的。在《漢語大詞典》對“大品”的解釋中，我們取“地位高出凡品”的意思和聯想。在他的散文裏，餘先生的篇幅、筆勢、想象、技巧都夠此資格。

從篇幅上來説，篇幅都比一般散文要長。至於筆勢與想象，是奇特橫放，海雨天風式的。要想知道在余光中健筆興酣時，文字是如何的凌厲，如何大幅度在時間與空間左回右旋，如何在物理空間之外創造廣闊的聯想空間、感情空間，又如何借客觀世界中的大量實景、實物和文學作品中的大量典故把內心的`哀痛擴寬加深，我建議讀餘先生的《鬼雨》一文。餘先生的寫景技巧也是了得的。一般的散文作者，面對一朵花，一個慵懶的午後，都能因景生情;到了壯麗的景象，往往是避重就輕，説“雄偉壯觀，非筆墨能形容”，要麼拿古人現成的句子敷衍了事。即使勉強舉筆，也挑不起奇偉景象描寫之大梁。餘先生則能在對顏色與光影的敍述中為讀者的眼界開闢新天地。“橫陳在地平線上的，依次是依次是驚紅駭黃悵青惘綠和深不可泳的詭藍漸漸沉溺於蒼黛。”“雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而温柔，迎光則微明，背光則幽暗，對於視覺，是一種低沉的安慰。”餘先生旅美期間，接受了新經驗，散文風格現代而前衞。在《登樓賦》與《咦呵西部》中，我們更像是在觀賞一部動感活力、氣勢磅礴的電影。對於文字與結構的實驗，誠如海子的小説一般，餘先生在冶煉文字的同時獲得了成果。文字在這裏被壓縮、錘扁、拉長、磨礪，寫出來的成果就是“興酣筆落搖五嶽”。先生對韻律、節奏高度的敏感，所以他的筆下句子從來不會呆滯不靈。

我在作文中多次化用餘先生的句子，比如“兩睫交瞬之頃，在令人目眩的距離，交射如是微渺的清輝。”“星象是一種最晦澀的燦爛。”“更美，更美的是江南，江南的春天，江南春。春水碧於天，畫船聽雨眠。”這些句子彷彿是一種召喚，在這召喚之下，能夠被帶入一個光華奪月、昂揚蹈厲的大品境界。

第二篇：余光中的大品散文

余光中的散文，風格多元，題材廣闊，全面的成就已有公論，在此無須重複。可是，餘氏的散文中，該數哪一類最出色呢?這樣的問題，我們當然可以避而不問;即使有人問起，也可以避而不答，以一兩句外交辭令交代過去：“好散文就是好散文嘛!幹嗎要分高下?何況散文因題材不同，有時會像橘子和蘋果一樣，不能加以比較。”

可惜這樣的問題，有時卻不能迴避。以我個人的經驗而言，過去幾年，我一直教二十世紀的中文文學。由於一學年之中既要討論小説，又要賞析詩歌、散文，所割之愛頗多。以散文的賞析為例，半個學期之內，我只能蜻蜓點水般從數位作家的作品中，每位選講一篇。選到余光中的作品時，問題就來了：“余光中的散文，質優量豐，該選哪一篇呢?”如果沒有時間限制，我自然會多選幾篇，其中包括《朋友四型》、《借錢的境界》、《催魂鈴》、《我的四個假想敵》《在水之湄》、《宛在水中央》等，學生都可以獲益不淺;而且這類作品是散文正格，學生和初習散文創作的人，都較易入手。可是，要在短短的一兩個鐘頭內向學生介紹余光中的散文世界，考慮就不同了。都是好散文，但不算余光中的絕技，因為寫這類散文而又寫得出色的，五四以來，除了余光中，還有別的作家。我要介紹的餘氏作品，應該能達到余光中所提出的標準。

余光中四十歲前後所寫的散文最為重要。在這個時期，他踔厲風發，以盛年之筆接受各種新經驗、大經驗(尤其是旅美經驗)的挑戰，寫出了一篇接一篇神氣貫注、想象奇偉的作品，升到了五四以來罕有的高度。《朋友四型》、《借錢的境界》一類文章，無疑都雋永幽默，情趣和理趣兼備，但這類佳篇，在梁實秋的散文集裏也可以找到。《噪音二題》、《蝗族的盛宴》、《幽默的境界》等幾篇，冶幽默和諷刺於一爐，也十分難得，但也有梁實秋、錢鍾書的作品為侶。《逍遙遊》、《鬼雨》、《咦呵西部》、《聽聽那冷雨》等作品就不同了;這類作品，在五四以來的散文集裏都不易找到;即使相近而未逮的，也為數寥寥。

余光中的這類散文，出色而罕見，在五四以來的散文史上嶽峙寡儔，以“大品”一詞形容，庶幾能標出其獨特之處。他的大品散文有多種特色。

第一個特色，就篇幅而言，大品散文比一般散文長。

在大品散文裏，余光中的筆勢、想象有較大——甚至極大——的空間去馳騁;情形有點像米開朗基羅(Michelangelo)繪《創世紀》，貝多芬作《第五交響曲》。在《逍遙遊》的後記裏，余光中説過：“要讓中國的文字，在變化各殊的句法中，交響成一個大樂隊，而作家的筆應該一揮百應，如交響樂的指揮杖。”這段言志文字，道出了大品散文的基本特色。