古典詩歌分析之意脈的三種形態和意境
- 詩歌
- 關注:9.11K次
不可忽略的是,在詩歌中出現的意象並不是單獨的,而是羣落性的、整體性的。意象的整體之美,並不是意象的總和,而是,意象羣落之間的有機結構。上述“桂花”“春山”“月出”“山鳥”“時鳴”“春澗”本來是分散的,之所以能夠統一為有機的整體,就是因為其中有一種意的脈絡。在古典抒情經典中,意就是情,情的特點,就是動。故漢語有動情、感動、觸動、心動之説,情就不是靜止的,而是變動的,故《詩大序》曰:情動於衷,相反,則是無動於衷。正是因為情感要動,而且要在動中把意象貫穿起來,統一為有機的結構(這就是意境,下文詳述),我把它叫做意脈。古典詩歌分析,言不及義,滔滔者天下皆也,原因在於得象忘意,即使偶爾得意,也是片斷之意,而非貫穿整體之意脈。
得象忘意的毛病,很普遍,原因,象是表層,顯性的,一望而知的`,而意是深層,隱性的,在文學上是不直接連貫的,潛在於空白之中。對一般讀者來説,是可意會不可言傳的。在中國古典詩歌中,表層意象往往是很華彩的,一望而知,故深層的意很容易被掩蓋,被忽略,被遮蔽。而意脈則比之意象更為隱祕,故更不容易全面疏理。例如白居易的《錢塘湖春行》:
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰裏白沙堤。
4、分析就是就是突破錶層,把深層的意脈起伏揭示出來。意脈決定情感的特殊生命。
5、從最簡單、最普通的古樂府詩詩(如李白《靜夜思》)和絕句(如賀之章《詠柳》:
碧玉粧成一樹高,萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀
比較:
北宋曾鞏
亂條猶未變初黃,倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月,不知天地有清霜。
【標題】:山行
【作者】:杜牧
遠上寒山石徑斜,白雲生處有人家。
停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。
註釋:
1.山行:在山中行走。
賞析:
詩歌通過詩人的感情傾向,以楓林為主景,繪出了一幅色彩熱烈、豔麗的山林秋色圖。遠上秋山的石頭小路,首先給讀者一個遠視。山路的頂端是白雲繚繞的地方。路是人走出來的,因此白雲繚繞而不虛無縹緲,寒山藴含着生氣,白雲生處有人家一句就自然成章。然而這只是在為後兩句蓄勢,接下來詩人明確地告訴讀者,那麼晚了,我還在山前停車,只是因為眼前這滿山如火如荼,勝於春花的楓葉。與遠處的白雲和並不一定看得見的人家相比,楓林更充滿了生命的。
説了那麼多,就是不到位,因為,都是理性的,關鍵在於,情和感的眨眼間,瞬間的轉折。
意境美的特點就是:第一,整體的美,第二,意象羣落的空白中意脈潛在之美,意在境中,情景交融,融情入景,不着一字,盡得風流,如司空圖所説:詩家之景,如藍田日暖,良玉生煙。可望而不可置於眉睫之前也。象外之象,景外之景豈容易可談哉。,象外之象景外之景就是潛在的隱性的言外之意,意境的精彩往往在語言是不可窮盡的空白中。
意脈是隱性的,意境是潛在的,風格常常是婉約的,直接抒發出來豪情壯志不屬於意境。不管《離騷》那樣的直接抒情,還是政治抒情,還是王昌齡的黃沙百戰穿金甲,不破樓蘭誓不還,還有像唐詩中的歌行體,大量的直接抒情,與西方浪漫主義詩歌強烈的感情的自然流瀉,就全是顯性的了,和意境相比,雖然同為詩歌藝術,但是在藝術方法和風格上屬於不同範疇,有如同為物,有陰與陽之別,同為人,有男性與女性之分。
意境其表現形態是多樣的,在中國古典詩歌中,至少可以分為三類。
第一類是最常見的,有統一的意脈絡貫穿其間。有了統一的意脈,意脈貫穿首尾,意象與意象具有某種線性的相關性,在性質和量度上精密地相應,以開合、正反、因果的邏輯構成完整的統一體。
這種意脈,有時是轉折性。
絕句最擅長於表現詩人情緒瞬間轉換,如杜牧的《山行》
遠上寒山石徑斜,白雲深處有人家。停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花。
意脈的外在標誌。
6,情感變動的顯性標誌(絕句的第三句語氣變化:陳述、肯定、否定、感歎、疑問)
楊載在《詩法家數·絕句》中談到詩的起承轉的轉時説:絕句之法,要句絕意不絕,多以第三句為主,而第四句發之,承接之間,開與合相關,反與正相依,順與逆相應。大抵起承二句固難,然不過平直敍起為佳,從容承之為是。至如宛轉變化工夫,全在第三句,若於此轉變得好,則第四句如順流之舟矣。
葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。
醉卧沙場君莫笑,古來征戰幾人回!
渭城朝露浥清塵,客舍青青柳色新。
勸君更飲一杯酒,西出陽關無故人。
煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨,隔江猶唱《後庭花》。
回樂烽前沙似雪,受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管,一夜徵人盡望鄉。
京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山。
春風又綠江南岸,明月何時照我還?
賀知章《詠柳》:
碧玉粧成一樹高,萬條垂下綠絲絛。
不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。
鋤禾日當午,汗滴禾下土。
誰知盤中餐,粒粒皆辛苦。
如果改成
須知盤中餐,粒粒皆辛苦。
高適《別董大》:
千里黃雲白日曛,北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己,天下誰人不識君?
改成
莫愁前路無知己,天下有人盡識君?
如果不是這樣,而是陳述句到底,
不知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。
心知細葉誰裁出,二月春風似剪刀。
不知何處吹蘆管,一夜徵人盡望鄉。
但聞處處吹蘆管,一夜徵人盡望鄉。
春風又綠江南岸,明月何時照我還。
春風又綠江南岸,明月及時照我還。
律詩比較複雜一點
【標題】:春夜喜雨
【作者】:杜甫
隨風潛入夜,潤物細無聲。
野徑雲俱黑,江船火獨明。
曉看紅濕處,花重錦官城。
比較
【標題】:點絳脣春夜喜雨
【年代】:元
【作者】:王惲
【體載】:詞
好雨知時,萬金欲買初無價。種花*罷。似為芳枝下。花重宮城,好個風人雅。從飄灑。探花走馬。明日春如畫。
【標題】:望嶽
【作者】:杜甫
【體載】:五律
岱宗夫如何,齊魯青未了。造化鍾神秀,陰陽割昏曉。
蕩胸生曾雲,決眥入歸鳥。會當凌絕頂,一覽眾山小。
【標題】:錢塘湖春行
【年代】:唐
【作者】:白居易
【體載】:七律
孤山寺北賈亭西,水面初平雲腳低。幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰裏白沙堤。
最好的句子,在最後的意脈。一,發現草在馬蹄上,二,寧願不騎馬而走路。
7,絕句意脈的第二種表現形式:感知交替(一、視覺、聽覺、觸覺、味覺,二、動態和靜態等)
琵琶超舞換新聲,總是關山離別情。
潦亂邊愁聽不盡,高高秋月掛長城。
岑參的《武威送劉判官赴磧西行軍》則屬於另一種類型的縱深意境的構成,它主要不是依靠動靜關係的轉換,而是依靠視覺和聽覺意象的轉換:
火山五月行人少,看君馬去疾如鳥。
都護行營太白西,角聲一動胡天曉。
8,古典詩話詞話論絕句的壓卷之作。為何沒有杜甫?
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白露上青天,
窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
缺失在於情感靜止。
9,明人張岱反駁蘇東坡詩中有畫,提出詩中有畫,不是好畫。畫有詩不是好詩。因為畫是靜止的空間藝術,而詩是運動的時間藝術。
詩中之畫,應該是動畫。動畫背後是動情
王安石:書湖陽先生壁
茅檐長掃淨無苔,花木成畦手自栽。
一水護田將綠繞,兩山排闥送青來。
聽覺、觸覺味覺之詩,不能畫。
竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。
王安石:
遙知不是雪,為有暗香來。
前不見古人,後不見來者,念天地之悠悠,獨滄然而涕下。
- 文章版權屬於文章作者所有,轉載請註明 https://wenshudu.com/wenxuewenti/shige/4vrxlq.html