古典詩歌裏水意象
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中國古典詩歌中水的形象無處不在:春水、秋水,江水、河水、波平如鏡的水、怒濤拍岸的水,一瀉千里的水、曲似柔腸的水,泠泠作響的水、脈脈無聲的水……水在詩歌中形態萬千,水在詩人心目中引起的聯想也是複雜多樣的。
一、愛情的象徵
《詩經·秦風·蒹葭》
蒹葭蒼蒼,白露為霜。
所謂伊人,在水一方。
溯洄從之,道阻且長。
溯流從之,宛在水中央。
……
這是一首優美的情人戀歌。全景融寫景、敍事和抒情於一爐,描摹傳神。在一個深秋悽清的早晨,水邊墨綠的蘆葦沾滿了潔白晶瑩的霜花,詩人踏着濃霜而來,佇立河邊,凝神“伊人”的一方,惆悵不已!一忽兒逆水而上,但因道險路長,不易找到;一忽兒順水而下,卻又彷彿在那水中央。一幅可望而不可及之景,使"伊人"高潔、美好的形象呈現在讀者眼前。同時也透露着一種企慕、惆悵和難言之情。蒹葭白露的蒼茫意境,一水相隔的痛苦無望,令千百年後的讀者仍為之惆悵不已。
秦觀《鵲橋仙·纖雲弄巧》
纖雲弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。 柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。
這是一曲純情的愛情頌歌,上片寫牛郎織女聚會,下片寫他們的離別。全詞哀樂交織,熔抒情與議論於一爐,融天上人間為一體,優美的形象與深沉的感情結合起來,起伏跌宕地謳歌了美好的愛情。此詞議論自由流暢,通俗易懂,卻又顯得婉約藴藉,餘味無窮。“兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮”兩句,使詞的思想境界昇華到一個嶄新的高度,成為詞中警句。
二、離愁別意
李白《渡荊門送別》
渡遠荊門外,來從楚國遊。
山隨平野盡,江入大荒流。
月下飛天鏡,雲生結海樓。
仍憐故鄉水,萬里送行舟。
此詩由寫遠遊點題始,繼寫沿途見聞和觀感,後以思念作結。全詩意境高遠,風格雄健,形象奇偉,想象瑰麗,以其卓越的繪景取勝,景象雄渾壯闊,表現了作者少年遠遊、倜儻不羣的個性及濃濃的思鄉之情。“仍憐故鄉水,萬里送行舟。”詩人不説自己思念故鄉,而説故鄉之水戀戀不捨,寫出作者濃濃的思鄉之情,與惜別之情,言有盡而情無窮。
王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》
水是眼波橫,山是眉峯聚。欲問行人去哪邊?眉眼盈盈處。 才始送春歸,又送君歸去。若到江南趕上春,千萬和春住。
這是一首送別詞。起拍兩句把明澈的水流喻為美人的眼波,把青黛的山巒喻為美人的眉峯,極言浙東山水的美麗可愛。也可以理解為詞人對浩然心事的設想:波光漾動的流水是他心上人的眼波,脈脈傳情;青黛的山巒是心上人的眉峯,因思念自己而滿懷愁怨,眉頭都蹙起來了。
三、惜時之情
李白《將進酒》
君不見,
黃河之水天上來,奔流到海不復回。
君不見,
高堂明鏡悲白髮,朝如青絲暮成雪。
人生得意須盡歡,莫使金樽空對月。
天生我材必有用,千金散盡還復來。
烹羊宰牛且為樂,會須一飲三百杯。
岑夫子,丹丘生,將進酒,杯莫停。
與君歌一曲,請君為我傾耳聽。
鐘鼓饌玉不足貴,但願長醉不復醒。
古來聖賢皆寂寞,惟有飲者留其名。
陳王昔時宴平樂,斗酒十千恣歡謔。
主人何為言少錢,徑須沽取對君酌。
五花馬,千金裘,
呼兒將出換美酒,與爾同銷萬古愁。
這首詩非常形象的表現了李白桀驁不馴的性格:一方面對自己充滿自信,孤高自傲;一方面在政治前途出現波折後,又流露出縱情享樂之情。在這首詩裏,他演繹莊子的樂生哲學,表示對富貴、聖賢的藐視。而在豪飲行樂中,實則深含懷才不遇的憤激之情。全詩氣勢豪邁,感情奔放,語言流暢,具有很強的感染力。“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回。”以奔騰萬里黃河水一去不返喻人生易逝。
四、以水喻愁
李煜《相見歡·林花謝了春紅》
林花謝了春紅,太匆匆,無奈朝來寒雨晚來風。
胭脂淚,相留醉,幾時重,自是人生長恨水長東。
此詞是即景抒情的'典範之作,它將人生失意的無限悵恨寄寓在對暮春殘景的描繪中,表面上是傷春詠別,實質上是抒寫“人生長恨水長東”的深切悲慨。這種悲慨不僅是抒寫一己的失意情懷,而且是涵蓋了整個人類所共有的生命的缺憾,是一種融匯和濃縮了無數痛苦的人生體驗的浩歎。
雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。
——李煜《虞美人》
抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意,明朝散發弄扁舟。
——李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》)
水流無限,比喻愁之長;一江春水,比喻愁之深;抽刀斷水的奇妙比喻,更寫出詩人的悲愁似水難以斬斷。同是以水比喻愁情,三位詩人從不同角度着眼,恰當地在愁情與水的相似特徵之間建立聯想,他們的詩作同樣成為描寫愁情的千古佳句。
其實,流水只是流水,阻隔與溝通只是詩人的感覺,有情無情也本非流水所有。它只是離人之情,詩人之情,世人之情。
五、滄桑之感
韋莊《憶昔》
昔年曾向五陵遊,子夜歌清月滿樓。
銀燭樹前長似晝,露桃花裏不知秋。
西園公子名無忌,南國佳人號莫愁。
今日亂離俱是夢,夕陽唯見水東流。
此詩前六句用穠麗的色彩描繪昔日長安豪右繁華景象,結尾突然一跌,轉寫此時的滄桑離亂,往事如夢,大唐王朝已經夕陽日暮。詩人表面上好像是懷念長安往日的繁華,實際上是諷刺批判豪門貴族沉迷聲色、醉生夢死的腐朽生活,抒發了他對社稷傾危的感歎和對國亂家離的深深憂慮。全詩巧妙地借用了典故、雙關、暗示等手法,融深沉的感歎與嘲諷於華語麗辭與景物描寫之中,使詩歌風格顯得深沉委婉,富有深意。
六、壯志豪情
楊慎《臨江仙·滾滾長江東逝水》
滾滾長江東逝水,浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空。青山依舊在,幾度夕陽紅。 白髮漁樵江渚上,慣看秋月春風。一壺濁酒喜相逢。古今多少事,都付笑談中。
“大江東去,浪淘盡千古風流人物”,以一去不返的江水比喻歷史的進程,用後浪推前浪來比喻英雄叱吒風雲的豐功偉績。然而這一切終將被歷史的長河帶走。青山和夕陽象徵着自然界和宇宙的亙古悠長,儘管歷代興亡盛哀、循環往復,但青山和夕陽都不會隨之改變,一種人生易逝的悲傷感悄然而生。下片展現了一個白髮漁樵的形象,任它驚駭濤浪、是非成敗,他只着意於春風秋月,在握杯把酒的談笑間,固守一份寧靜與淡泊。而這位老者不是一般的漁樵,而是通曉古今的高士,就更見他淡泊超脱的襟懷,這正是作者所追求的理想人格,寄託自己的人生理想,從而表現出一種大徹大悟的歷史觀和人生觀。
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