春曉原文、翻譯、賞析（精選9篇）

古體詩是詩歌體裁。從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩、七言詩和雜言詩等形式。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。下面是小編為大家整理的，希望能夠幫助到大家。

春曉原文、翻譯、賞析 篇1

《春曉》原文

唐/孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

《春曉》註釋

1、曉：早晨，天明，天剛亮的時候。

2、聞：聽見。啼鳥：鳥啼，鳥的啼叫聲。

3、夜來：昨夜。

4、知多少：不知有多少。知：不知，表示推想。

《春曉》翻譯

春夜酣睡天亮了也不知道，醒來只聽到到處有鳥兒啼叫。想起昨夜裏風聲緊雨聲瀟瀟，花兒不知道被打落了多少?

《春曉》賞析

文字如行雲流水，層遞自然，由境及意渾然一體，極富韻味。

以五言擅長的孟浩然的這首《春曉》，正是這樣的一首詩。雖只是短短的五言絕句，沒有華麗的辭藻，也不用任何奇絕的手法，只是淡淡地説來、靜靜地描述，從全詩的字句無須註釋就可見詩句是何等的平易與質樸，卻最能體現孟浩然詩“其淡如水，其味彌長”的藝術特色，也最為歷代人們津津樂道而至今盛傳天下。千百年來，人們傳誦它、探討它、喜愛它、讚美它，從初讀似乎的平淡無奇，越讀越覺得詩中別有天地，越讀越覺得韻味無窮。

詩人描寫的是春天。春天萬物萌生，百花齊放，是人們最喜愛的季節。描寫春天的詩不計其數，如“碧玉粧成一樹高，萬條垂下綠絲絛”(唐·賀知章《詠柳》)，“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”(宋·葉紹翁《遊園不值》)，“山青花欲燃”(唐·杜甫《絕句二首》)，“萬紫千紅總是春”(宋·朱熹《春日》)等等。但孟浩然在這裏既沒有描寫春天那奼紫嫣紅的色彩，也沒有去描寫那迷人、醉人的芬芳，擷取的是自己早晨剛剛甦醒時那一刻的感受，而且僅僅是從聽覺去感受。這是一個陽光明媚的春晨，平和而安詳，悦耳動聽的鳥啼聲聲入耳，而且是“處處”，即遠處近處，此起彼伏，此唱彼和，讓人應接不暇。不禁又回憶起依然縈繞腦際的昨夜那瀟瀟沙沙、淅淅瀝瀝的春風春雨，那滋潤萬物也打落了繁花的“風雨聲”。詩人只寫這一點，點到即止。這似乎是不經意的寥寥數字，已讓人感覺到那盎然的春意，彷彿是在如夢似幻、春雨紛紛的夜晚，又彷彿是在春風拂面、陽光初照的清晨，春色無邊，萬物萌生，百花綻放，寓意着一個充滿活力、生機勃勃的世界。詩人只是拈出春天裏典型特徵的鳥啼和雨聲，沒費哪怕是多一點的筆墨，旨在讓讀者自己去感悟、去想象。結尾句“花落知多少?”則清晰地透露出詩人熱愛生活、崇尚美好的情懷，少了後來的李商隱式的“無可奈何花落去”的傷感，也沒有宋代女詞人李清照那“綠肥紅瘦”式的傷春和懷春，卻多了幾分的從容與淡定。

從首句的春睡的香甜到喚醒詩人那悦耳的鳥啼，從依然迴響耳際那昨夜的風雨到清晨詩人對春花的惜愛與惦記，詩人信守拈來，自然流露，沒有半點雕琢。但春曉句説春夜，啼鳥句説春晨，風雨句又説春夜，花落句又説春晨;首聯表現的是詩人的恬靜與安寧，下聯又寫出詩人內心的不平靜……時間的起伏跳躍，陰晴的自然交替，情感的微妙變化，都凝聚在這短短的二十個字之中。

詩人愛春惜春、熱愛生活、崇尚自然的情愫從心靈深處涓涓流出，從而讓讀詩的人也與詩人一道陶醉在無邊的春色之中，領悟大自然的真趣與神奇。宋代大詩人陸游曾説“文章本天成，妙手偶得之”，人們稱讚《春曉》是最自然的詩篇，是天籟之聲。

《春曉》作者簡介

孟浩然(689—740)，襄陽(今屬湖北)人。盛唐田園山水詩的代表人物，與王維齊名，並稱“王孟”。他的詩當時就極負盛名，李白、杜甫等均對其十分推崇。詩風平淡自然，意境清新，有很高的藝術感染力。

春曉原文、翻譯、賞析 篇2

原文：

橫溪堂春曉

宋代：虞似良

一把青秧趁手青，輕煙漠漠雨冥冥。

東風染盡三千頃，白鷺飛來無處停。

譯文：

一把青秧趁手青，輕煙漠漠雨冥冥。

將一把青色的秧苗，插入水中。那秧苗瞬間變得青葱。就好似農夫的手，將它染綠。天空中，飄灑着朦朧如煙的細雨。

東風染盡三千頃，白鷺飛來無處停。

和煦的春風，吹綠了無邊無際的稻田。白鷺飛來，望着那無涯的青翠，竟找不到落腳的地。

註釋：

一把青秧(yāng)趁手青，輕煙漠漠雨冥(míng)冥。

青秧：綠色的秧苗。趁手：順手、就手。趁，隨即。輕煙：淡淡的煙霧。漠漠：煙霧迷漫的廣大無邊的樣子。冥冥（mǐng）：形容天氣昏暗。雨冥冥：天氣陰沉沉的，將要下雨。

東風染盡三千頃(qǐng)，白鷺(lù)飛來無處停。

染盡：這裏形容春風把田裏的稻苗全部吹綠，好像用綠色染過似的。三千頃：形容稻田面積廣闊。頃，地積單位，一頃等於一百畝。白鷺：水鳥名，羽毛潔白，腿長，能入水捕食魚蝦。方。趁手青：插秧下田，隨手就青。漠漠：漫無邊際。冥冥：昏暗的樣子。染：這裏指東風把秧苗吹成青色。東風：春風。整首詩沒有一個字用到“綠”，可出現在我們面前的是一片生意盎然的綠，一幅人和自然和睦交融的春之畫卷，生機勃勃。

賞析：

首句“一把青秧趁手青”，寫插下的秧苗迅速返青，説明春天孕育着強大的生命力。前一個“青”做形容詞，後一個“青”做動詞。第二句“輕煙漠漠雨冥冥”，寫春天的季節特點：薄霧瀰漫，細雨朦朦，這正是萬物生長的好時機。這樣的天氣特點，是江南水鄉春天常見的景象，有鮮明的地區色彩。第三句“東風染盡三千頃”寫春風吹綠了廣闊的田野。這裏用“東風”代替春風，並用“染盡”強調春風的力量。到底染盡了什麼？詩人不説，也不需説，讀者自然會想到和煦的春風把一望無際的稻田都吹綠了，大地好像用綠色染過似的，到處都充滿了無限的生機。第四句“白鷺飛來無處停”以白鷺飛來沒有落腳的地方作結，反襯禾苗長得密密麻麻，熱情歌頌農民的辛勤勞動改變了大地的面貌。

天上細雨霏霏，地上綠茵一片，農民們正在彎着腰插秧，田野上白鷺飛翔，這就是詩人描繪的一幅江南田園風光圖，而這幅圖畫中突出一個“青”字，展示了春風春雨的力量。詩歌畫面鮮明，語言優美，情趣盎然。

春曉原文、翻譯、賞析 篇3

春曉

半欲天明半未明，醉聞花氣睡聞鶯。

猧兒撼起鐘聲動，二十年前曉寺情。

翻譯

夜已過半，但天將亮未亮，在醉夢温柔鄉中，卻花氣馥郁、鶯啼嬌囀，纏綿悱惻令人難捨。

黃色小犬撼動寺鐘，劃破寂靜的夜空，令人不禁想起二十年前的一個黎明在普救寺中發生的情事。

註釋

春曉：一作“春晚”，似作為《鶯鶯傳》之張本。

花氣：花的香氣。

猧：黃色小犬。

創作背景

此詩或元和十四年（819）作於虢州。當時距元稹初識雙文（即鶯鶯）已經過去整整二十年了，但由於天欲明未明、人半夢半醒之際的“鐘聲”，契合了當年的特定情境，便立即引動那“二十年前曉寺情”，使得懷念和悵惘交織，心潮起伏，久久不平靜，因作此詩。

賞析

《鶯鶯傳》中有鶯鶯復張生信，文詞並茂，早已膾炙人口，卻將元稹先贈鶯鶯之詩略而未錄。文中只略稱：“明年文戰不勝，遂止於京因貽書於崔，以廣其意。”而此詩被大多學者視為《鶯鶯傳》之張本。

首句“半欲天明半未明”，寫兩情如膠似漆，不料卻又天將拂曉，幽期密約恨短；次句“醉聞花氣睡聞鶯”，寫醉夢温柔鄉，花氣馥郁，鶯啼嬌囀，纏綿悱惻難捨。“醉聞”句互文連屬，猶言醉而卧，聞到花香，聽見鶯啼，妙語雙關。

第三句“兒撼起鐘聲動”，寫的是黃色小犬撼動寺鐘，劃破寂靜的夜空；結句“二十年前曉寺情的“寺”，正是《鶯鶯傳》中所謂：“張生遊於蒲，蒲之東十餘裏，有僧舍曰‘普救寺’。”為張生寓居所在。“曉寺情”正是詩的前三句所敍的情與事。同時也合於《鶯鶯傳》敍張生、崔鶯鶯合歡之詞，即“有頃，寺鐘鳴，天將曉，紅娘促去……及明，睹粧在肩，香在衣。”二十年前山寺如約幽期那銷魂的春日拂曉，令人難忘。此結尾含藴深長。

陳寅恪先生説，明乎此，則知《春曉》所寫一段難忘的戀情，實即詩人元稹與雙文（即鶯鶯）繾綣之情。説這首詩是《鶯鶯傳》之張本，實不過分。結句“曉寺情”又照應題目，渲染題旨，含蓄深藴，耐人尋味。無論是內容與形式、體裁與風格，都達到了和諧與統一。

春曉原文、翻譯、賞析 篇4

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

譯文

春日裏貪睡不知不覺天就亮了，到處可以聽見小鳥的鳴叫聲。

回想昨夜的陣陣風雨聲，不知吹落了多少嬌美的春花。

註釋

曉：天剛亮的時候，春曉：春天的早晨。

不覺曉：不知不覺天就亮了。

啼鳥：鳥的啼叫聲。

知多少：不知有多少。

賞析

《春曉》這首詩是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優美。詩人抓住春天的早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯想，生動地表達了詩人對春天的熱愛和憐惜之情。此詩沒有采用直接敍寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”(春天早晨)自己一覺醒來後瞬間的聽覺感受和聯想，捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感。

詩的前兩句寫詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴。詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現充滿活力的春曉景象。但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的讚美。

正是這可愛的春曉景象，使詩人很自然地轉入詩的第三、四句的聯想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風雨聲，現在庭院裏盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯繫詩的前兩句，夜裏這一陣風雨不是疾風暴雨，而當是輕風細雨，它把詩人送入香甜的夢鄉，把清晨清洗得更加明麗，並不可恨。但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含着詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。

宋人葉紹翁《遊園不值》詩中的“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”，是古今傳誦的名句。其實，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。葉詩是通過視覺形象，由伸出牆外的一枝紅杏，把人引入牆內、讓人想象牆內；孟詩則是通過聽覺形象，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是衝破了圍牆屋壁，展現在你的眼前、縈迴在你的耳際了嗎？

施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。”（《峴傭説詩》）這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，迴環波折。首句破題，“春”字點明季節，寫春眠的香甜。“不覺”是朦朦朧朧不知不覺。在這温暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。流露出詩人愛春的喜悦心情。次句寫春景，春天早晨的鳥語。“處處”是指四面八方。鳥噪枝頭，一派生機勃勃的景象。“聞啼鳥”即“聞鳥啼”，古詩為了押韻，詞序作了適當的調整。三句轉為寫回憶，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨。末句又回到眼前，聯想到春花被風吹雨打、落紅遍地的景象，由喜春翻為惜春，詩人把愛春和惜春的情感寄託在對落花的歎息上。愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔憂。時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。

《春曉》的語言平易淺近，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡。而言淺意濃，景真情真，就像是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注着詩人的生命，跳動着詩人的脈搏。讀之，如飲醇醪，不覺自醉。詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩篇，是天籟。

創作背景

孟浩然早年隱居在鹿門山，後入長安謀求官職，考進士不中，還歸故鄉。《春曉》即是他隱居鹿門山時所作。

孟浩然

孟浩然（689-740），男，漢族，唐代詩人。本名不詳（一説名浩），字浩然，襄州襄陽（今湖北襄陽）人，世稱“孟襄陽”。浩然，少好節義，喜濟人患難，工於詩。年四十遊京師，唐玄宗詔詠其詩，至“不才明主棄”之語，玄宗謂：“卿自不求仕，朕未嘗棄卿，奈何誣我？”因放還未仕，後隱居鹿門山，著詩二百餘首。孟浩然與另一位山水田園詩人王維合稱為“王孟”。

春曉原文、翻譯、賞析 篇5

春曉

朝代：唐代

作者：孟浩然

原文：

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

翻譯：

春日裏貪睡不知不覺天已破曉，攪亂我酣眠的是那啁啾的小鳥。昨天夜裏風聲雨聲一直不斷，那嬌美的春花不知被吹落了多少？

註釋

①曉：天剛亮的時候，春曉：春天的早晨。②不覺曉：不知不覺天就亮了。③啼鳥：鳥的啼叫聲。④知多少：不知有多少。

賞析：

《春曉》是一首惜春詩，看似極為口語化，卻既有悠美的韻致，行文又跌宕起伏。作者以“不知——知；知——不 知”的句式，將春天的景物展現給讀者。不知清晨，但是卻知道報曉的鳥兒鳴叫；知道春風春雨的光顧，卻不知道落英多少。詩人就是這樣在反覆周折的句式中來描寫大好春光的。全詩以清新活潑、明朗暢曉的語言來描寫春天的秀麗景色，抒發詩人內心萌發的深厚春意，墨淡而意濃，景美而情切，並且給人留下鳥啼無意，而落花有情的不盡韻味。

春曉原文、翻譯、賞析 篇6

【詩句】春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

【出處】唐·孟浩然《春曉》

【譯文1】 晨鳥鳴啁啾，佳夢驚休。春睡醒來遲，紅日已上枝頭，想昨夜，風雨瀟瀟，有誰知，花落多少?

【譯文2】 春睡正酣不覺已經拂曉，處處都有鳴聲啁啾的啼鳥。聽到昨夜的風聲雨聲，被打傷吹落的花朵不知有多少?

【意思1】經過一夜風雨，詩人一醒來就 掛念着花的命運。它描繪了美好而 饒有生氣的春天早晨的情景，表達 了對春芳的珍愛、關心之情。此詩 極其明白曉暢，而又相當委婉含蓄。

【意思2】

春季夜短，不知不覺便睡 到了天亮，這時候，室外處處都有鳥兒 鳴噪。昨夜陣陣風雨，不知道究竟打落 了多少花朵。四句詩流露出了一種惜春 情緒。

【全詩】

《春曉》

.[唐].孟浩然.

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

【題解】

《春曉》這首詩，語淺意濃，自然而極富韻致。詩人選取了春天的一個側面，從聽覺着筆，寫鳥啼聲、風聲、雨聲，以屋中耳聞，引讀者去想象屋外那濃濃的春意，構思十分巧妙。首句破題，渲染出春意醉人的情調;次句寫悦耳的`春聲，也交代了醒來的緣由;三句轉為回憶;末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。詩意迴環曲折，把一個變化着的春天景色和詩人複雜的感受，表現得細緻入微、悠遠深厚。

【全鑑賞詩】

古詩寫春曉者多矣，如孟浩然此詩可謂清妙而別緻。關鍵在於詩人抓住清早剛剛睡醒的剎那的感受，提供給讀者的主要是聽覺的形象，春鳥的啼聲，和回憶中夜裏的風雨聲，正如“荷風動香氣，竹露滴清響”兩句，可謂找準了感覺。

春天的鳥語花香，微風細雨，是大自然的音樂，和大自然對人的一種撫慰，它們構成了一個特殊的審美境界。據説有人嘗試用帶有雨聲的枕頭，或鳥語啁啾的錄音來治療神經衰弱等由文明帶來的病症，實際上也就是讓病人在啼鳥聲、風雨聲中復返自然，放下精神上的負擔，得到心理上的解脱。所以《春曉》一類詩具有永恆的魅力。

但詩中表現的是否就是對社會人生漠不關心的疏淡心情呢?恐未必然，詩中至少含有惜花的意思。“知多少”不是説“管它落了多少”，而是説“不知落了多少”。這種惜花的感情分量很輕，被淹沒在對春意的審美感受之中，所以還算不得感傷。

春曉原文、翻譯、賞析 篇7

春曉

孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少?

【詩文解釋】

春天酣睡，醒來時不覺已經天亮了，處處都可以聽到悦耳動聽的鳥的鳴叫聲。夜裏沙沙的風聲雨聲，不知花兒吹落了多少。

【詞語解釋】

曉：早晨，天亮。

聞：聽見。

啼鳥：鳥鳴。

【詩文賞析】

詩人從聽覺的角度描繪了雨後春天早晨的景色，表現了春天裏詩人內心的喜悦和對大自然的熱愛。春天在詩人的筆下是活靈活現生機勃勃的。這首詩看似平淡無奇，卻韻味無窮，全詩行文如流水，自然平易，內藴深厚。

春曉原文、翻譯、賞析 篇8

【詩句】春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

【出處】唐·孟浩然《春曉》

【意思】春夜熟睡，天亮了也不知 道，醒來後，聽見處處都有鳥叫。曉：天 亮。啼鳥：鳥叫。

【鑑賞】詩人在春日裏暢然而眠，若不是聽到了窗外的聲聲鳥鳴，根 本無法覺察到天已破曉。詩句描寫以聽覺為主，加之內心的揣測，春日清 晨的明麗與生機躍然紙上。首句中的一個“眠”字本就顯出了幾分慵懶， 更何況詩人有意無意地完全關閉了感官中最為重要的視覺，而且自始至 終，他的雙眼似乎從未睜開過。此時此刻，簾幕仍閉，錦衾尚温，卻能聞得 窗外鳥聲輕啼。可以想見，詩人該是何等閒適與愜意。讀之如聞其聲，如 臨其境。

【用法例釋】

一、用以形容睡醒後聽 到羣鳥爭鳴歡叫的情景。[例]抓好自 然環境的保護工作，北京的鳥兒還是會 重新增多起來的。人們多麼希望有朝 一日醒來，又能重温“春眠不覺曉，處處 聞啼鳥”的詩境。(黎先耀《尋鳥啟事》)

二、前一句用以形容春困難耐或酣睡不 醒。[例]這邊幾個托腮凝神，那邊幾個 已伏案而睡，正是“春眠不覺曉”呵。 (呂金鈴《請推開這扇窗》)

【全詩】

《春曉》

.[唐].孟浩然.

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

【全鑑賞詩】

孟浩然有些寫景抒情的小詩，風格閒淡清遠，含蓄爽麗，耐人玩味。他的五絕《春曉》就流傳極廣，也最為膾炙人口，是這方面的代表作。

“春眠不覺曉”是説，人們已經習慣了冬季的生活，對春天的到來，一時還不大適應，所以多為春氣所困，酣眠而忘曉。這是人們幾乎都有的但未能以詩的語言道及的經歷和感受，一經詩人道出，即能心領神會，感到異常親切自然。這是一層意思。再者，由於夜間風雨，詩人擔心春花被摧殘、打落，或者為這場 “隨風潛入夜” 的 “好雨” 的降臨而欣喜，一直未能安枕，直到雨止天晴才朦朧入睡，所以酣眠而不知曉。從中可以見出詩人的雅興和清致。有的注本將“不覺曉”解釋成“不知不覺天已破曉”，則興味蕭然矣。

“處處聞啼鳥”。“啼鳥”是承首句的 “春”字而來，並緊扣了 “春曉”的題面。窗外啼鳥爭喧，還能“處處聞”之，一方面表明詩人的春宵酣夢已經被繁密細碎的鳥聲所喚醒，一方面也意味着天曉和晴朗。詩人用這得以“處處聞”的鳥啼聲把讀者從詩人的芝蘭雅室引向廣闊的大自然： 春天雨後清晨充滿無限生機，這裏是花鳥的世界。花有迷人的色彩和醉人的芳香，鳥有宛轉的歌喉和翩飛的形象。旖旎的春光，爛熳的春色，滲透着詩人歡暢喜悦之情。

“夜來風雨聲，花落知多少?”詩意至此忽來一個轉折，但仍有詩人思維的軌跡可尋： 由 “聞啼鳥”而聯想到天已放晴，再由天已放晴聯想到睡前的夜雨，於是發出 “花落知多少”的歎問。這種歎問，或是問人，如同詞人李清照濃睡後的“試問卷簾人”，也可能是不經意的自問。因為此時尚在初曉，詩人醒而未起，未及往觀，故用問句。在這問句中，流露出一種惜春的情意。

近人王文濡評此詩時説：“描寫春曉，而含有一種惋惜之意。惜落花乎?惜韶光耳。”(《唐詩評註讀本》卷三)此話講得不錯，既惜落花，也惜韶光。不過，這種感情表現得比較淡薄，是不關世事的隱逸詩人的感情。清代詩評家認為“詩猶文也，忌直貴曲”(施補華《峴傭説詩》)，主張“短幅中藏無數曲折”(黃氏《蓼園詞評》)。本詩就有這樣的藝術特色。此外，語言清新自然，詩體玲瓏剔透，可謂佳作天成，妙手偶得。

春曉原文、翻譯、賞析 篇9

留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅官錦污，昨夜南園風雨。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱户，春風自在楊花。

古詩簡介

《清平樂·春曉》是宋代著名詞人王安國寫的詞，這是一首傷春題材的抒情小令。上片寫暮春殘景，下片以春風吹綻梨花自喻品格高潔。

賞析/鑑賞

這是一首傷春題材的抒情小令。上片寫暮春殘景，下片以春風吹綻梨花自喻品格高潔。

起首兩句“留春不住，費盡鶯兒語”，運筆奇巧。平常景物，鶯兒啼鳴，經擬人手法點化為對執意歸去之春光的殷情挽留，形象生動。“費盡”兩字足見挽留之情篤意誠。其後，晏幾道寫出“留人不住”一句（《清平樂·留人不住》），兩者不無關係。“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨”為倒裝句式，意為一夜風雨把枝頭殘花吹落遍地，春已離去。“宮錦污”形容落英繽紛，一片狼藉，不忍入目。詞人倒裝這兩句，意在突出落花春去、令人痛惜的情感，對摧花之原因已無暇多顧了，故有人評其“倒裝見筆力”（《譚評詞辨》），非常精當。

過片，留春、惜春之情愈發難收。“小憐初上琵琶，曉來思繞天涯”二句緊承上片，將感情推向高潮。小憐原為北朝馮淑妃之名，這裏泛指歌女。深夜，不知何處歌女彈奏琵琶，絃聲如訴，引得詞人一宵無眠，魂思悠悠，追隨春光，遠遊天涯海角。從留春、惜春，再到追春，一條情感發展的脈絡已經形成，但從詞意看，似未跳出一般傷春小令的窠臼，表現手法也未見絕妙。然而結尾兩句，意象一變，傷情盡掃，不由得使人耳目一新，詞的底藴道出：春風雖已離去，但吹綻了滿枝嫩白、清逸的梨花，而對豪華、富貴、權勢的府邸卻不曾逗留片刻；那些美好的事物，來時清白，去時高潔，令人神往；人生在世，就應該這樣始終保持高潔的品格，而不去趨炎附勢、青雲直上。“春風自在梨花”一句，也有作“春風自在楊花”，但無論“梨花”，還是“楊花”，都是作者一種自喻。王安國仕途坎坷，政見與哥哥王安石屢屢相左，後遭誣陷，罷廢歸田，藉詞一吐情愫，自我慰藉，可以理解。命運不幸的士人往往會留下膾炙人口的詩作，這首超拔脱俗、傷情不傷神的小令，便又是一例。