如夢令宋秦觀答案

引導語：有關秦觀的《如夢令·遙夜沉沉如水》與《如夢令·鶯嘴啄花紅溜》，下面是小編收集的相關的練習題與答案，歡迎大家閲讀學習。

秦觀《如夢令·遙夜沉沉如水》

秦觀

遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉。

夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。

無寐，無寐，門外馬嘶人起。

註釋

①遙夜：長夜。

②驛亭：古時候設在官道旁，方便傳遞公文的使者和來往官員中途休息換馬的館舍。

③夢破：睡夢被驚醒。窺：在隱僻處偷看。鼠窺燈：謂飢鼠想偷吃燈盞裏的豆油。辛棄疾《清平樂·獨宿博山王氏庵》詞：“繞牀飢鼠，蝙蝠翻燈舞。”情景相似。

④侵被：透進被窩。

⑤無寐：睡不着。

秦觀《如夢令·遙夜沉沉如水》閲讀答案

1.“遙夜沉沉如水，風緊驛亭深閉”這兩句透露出了作者什麼樣的感受?

2請解釋“門外馬嘶人起”暗示出的內容。

參考答案

1.漫漫長夜難盡，孤獨、淒涼的愁緒如同如水的長夜一樣排遣不去。

2.暗示出旅途跋涉，長路關山，白晝艱辛的生活又將開始。

譯文

長夜漫漫，四周寂靜如水，風很大，驛站的門緊閉。從夢中驚醒，老鼠正偷看着油燈，寒氣也透進了被子。睡不着了，門外已傳來馬的叫聲，已有人早起了。

創作背景

這是一首抒發譴謫之恨的詞。宋紹聖三年丙子(106年)，作者自處州再貶，深秋至郴陽道中，他有詩記其事，其中有一首題古寺壁的詩中雲：“飢鼠相迫壞壁中”，與此詞所寫之境頗為近似。又，詞人在郴州旅舍有《踏莎行》詞，亦與此詞心態相似。依此似乎可以斷定此詞也是同一時期的作品。

賞析：

《如夢令·遙夜沉沉如水》由秦觀創作，是詞人在貶謫途中，夜宿寒冷荒僻的驛舍所作。這首詞借寫夜宿驛舍的況味，訴説旅途的艱辛。具體寫的是在漫漫的長夜裏，霜風緊吹，飢鼠窺燈，弄得無法安睡。等到天剛破曉，門外驛馬長鳴，人聲嘈雜，艱苦的長途跋涉又將開始。通過環境的描寫和景物的烘托，寓情於景，把旅人的艱辛和謫貶者的失意表達得真切感人。詞作短小而精練，也很有生活氣息。

這首詞借描寫夜宿驛亭苦況訴行旅艱辛。

遠離故鄉親人，置身陌生之處，獨宿驛亭之中，其內心不平自不待言。詞以“遙夜”開頭，即表現出流放之人身雖憩而心未穩，一夜輾轉無眠覺得夜色太深、夜程太久的特有感受。 “沉沉如水”的比喻，別有深意。時當深秋，水已寒涼，以夜沉如水為喻，透出詞人內心的寒涼疲憊之感。接下一句，交待夜裏涼意來源：原來的陣陣秋風藉着夜色不斷襲來，雖然驛亭的門已經緊閉，卻仍然擋不住那一陣緊似一陣的寒意。歐陽修有著名的《秋聲賦》其狀秋聲雲：“秋之為狀也，其色慘淡，煙霏雲斂;其容清明，天高日晶;其氣凜冽，砭人肌骨;其意蕭條，山川寂寥;故其為聲也，悽悽切切，呼號憤發。”遭受貶謫，遠離故土的作者，對深秋夜風的感受，當然比歐陽修更加敏感，其悲感也必然更加深重。歐陽修在夜讀之時，聞聲而驚心，繼而起賞玩之興，而作者卻對這透骨寒冷的秋風，躲之惟恐不及，將驛亭的門閉了又閉，層層阻障，無非是想少受寒涼，暫時獲得心靈的安寧與乎靜。這兩句寫景，看似平實，實際上是字字含情，句句見意，真個是羈愁滿紙。

接下兩句，寫夢醒之後的所見所感。一人在外，當然免不了鄉思人夢，而且看來詞人還是做了一個好夢，所以從夢中驚醒之後，他覺得那份美好的幻想，被殘酷的現實給擊破了。回到現實之中的詞人所看到的，是如豆的油燈，飢餓的老鼠。 “鼠窺燈”的意象，既寫環境之靜，又寫出了環境的寒涼冷清：慣於隱藏在暗處的飢鼠，竟至大膽地窺視起油燈來，可見已經是好久沒有任何人聲動靜了。沉沉如水的夜幕之中，一點如星的燈火，是那麼的'飄忽不定。以一點暖色調，反襯整個環境的冷色調，冷暖對比，使整個環境更顯清冷寒涼，“霜送曉寒侵被”，既可以説是夢破之後的詞人，切身所感，也可以説是他看到這樣一組景象之後，心生的涼意。

最後一句，寫“夢破”直到天明的所感所聞。由於秋寒襲人，加以思緒難平，詞人再也睡不着了，兩個“無寐”，正是他歸夢難成，夜闌無緒，欲眠不能，欲怨無由的心理寫照，使人彷彿覺得是詞人在萬般無奈之時脱口而出的怨語。“門外馬嘶人起”，終於，一片人聲馬嘶，打破了沉沉夜幕，無寐的詞人也可以暫時拋開那秋夜的寒意，那紊亂的心緒了。但是，一個白晝之後，不又得回到那沉沉如水的遙夜當中，品味那似乎永遠品不完的離愁和淒涼!

詩詞欣賞

詞中抒發的是一種悲苦的離情，而詞的用韻也起到了很好的烘托作用。“水”、“閉”、“被”、“寐”、“起”等韻腳，都不是響韻而是啞韻。可以想像，這首詞演唱時細而低而啞的發聲吐字與拍點結合在一起時，所造成的幽咽滯澀之感，會給聽眾留下什麼樣的效果。詞在當時並非純粹的案頭文學，而是通過演唱傳佈於大眾口耳之間的。所以，一首好詞不僅要有優美的意境，鮮明的人物等文學性要求，還應該有表演時聲情並茂的要求。

細味全詞，詞人高明之處在於善用省淨的筆墨(共33字)，描繪了一個典型環境──古代簡陋的驛館。鼠之擾鬧，霜之送寒，風聲陣陣，馬嘶人起，如耳聞目睹，俱以白描手法出之。毫無緣飾，不用替代，只坦直説出，卻別有一番感人的力量。這是由於詞人下筆精到，所寫驛館種種景況，無不藴含着天涯飄泊的旅思況味，婉曲地傳出了鬱積於心的人生不平──遭讒受害，屢遭貶謫，歲暮飄零如是。白描手法的運用，不僅要求描寫之逼真，尤重在情味之活現，使人讀之有一目瞭然之快意，味之而作深長之聯想。

《如夢令·鶯嘴啄花紅溜》

秦觀

鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹《小梅》春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。

(1)分析末句“瘦”在詞中的妙處?

(2)本詞前兩句與後面幾句，在情感上有何變化?請簡要分析。

答案

(1)“人與綠楊俱瘦”用了擬人手法，一個“瘦”字，寫出了主人與綠楊的消瘦與憔悴，人物因傷春而瘦，形象地表達了主人公傷春憂思哀傷之情。

(2)前二句直筆寫春，寫鶯歌啄花，寫燕翔點綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語，一個“冷”字，一個“寒”字，一個“瘦”字，表達了傷春淒冷之情。由賞春到傷春的變化。本詞用了反襯的手法，從愉快之景象敍起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。表達了詞人借春光盛衰之過程，展示流轉在節序交替中的傷春念遠之感，因傷春而引發懷人之悲苦與憂傷之情。

賞析

這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。

首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語。化用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應產生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒?“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。””是為點題之筆。柳絮楊花，標誌着春色漸老，春光即逝。同時也是作為別情相思的藝術載體。飛絮濛濛，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂思約帶、腰肢瘦損。“人與綠楊俱瘦。”以生動的形象表達感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興歎、憐花自憐的圖畫。

詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敍起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落於攻琢之痕。“溜”字本寫花紅之鮮豔欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態，亦不可謂不巧矣!然味之終覺神韻欠焉!究其原委，就在於它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失於穿鑿矣!故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動，與‘紅杏枝頭’費如許氣力。”可謂一語中的。其實，很多詞評家們都恰切地指出了這一點：《草堂詩餘》批曰：“琢句奇峭。”《弇州山人詞評》評曰“險麗。”《古今詞話詞品》亦云：“的是險麗矣，覺斧痕猶在。”如此雕煉奇峭，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實在也是事出有因。

“詩緣情”，貴其感發之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內在之情味意境。而由於詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘鍊洗淨。但是這種錘鍊不是刻意地雕章琢句。其用心儘管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運用就應該説是較為成功的。所以《草堂詩餘》才又説：“春柳未必瘦，然易此字不得。”是公允之評。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”(《醉花陰》)“知否，知否，應是綠肥紅瘦。”(《如夢令》)程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分。”(《攤破江城子》)新鮮奇特，形象生動，各具情深。

“文章千古事，得失寸心知。”其得其失，均當以審慎公允態度待之，不隱其得，不諱其失，對文學藝術的研究都是有益的。