宋詞柳永雨霖鈴

導語：《雨霖鈴》是柳永的代表作品，風格婉約，感情細膩。以下是小編帶來的宋詞柳永雨霖鈴，歡迎參閲，希望對大家有所幫助。

宋詞柳永《雨霖鈴》

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人説？(好景 一作：美景)

註釋

①悽切：淒涼急促。

②都門：指汴京。 帳飲：設帳置酒宴送行。

③凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。

④經年：年復一年。

⑤風情：風流情意。

賞析

柳永的《雨霖鈴》是抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳永的代表作和宋詞婉約派的名作之一。這篇作品，詞人將他離開汴京（北宋京都，今河南開封）時與愛人惜別的真情實感表達得纏綿悱惻，悽婉動人。

詞的上片寫餞行時難分難捨的情景，抒發離情別緒。從日暮雨歇，送別都門，設帳餞行，到蘭舟摧發，淚眼相對，執手告別，依次層層描述離別的場面和惜別的情態，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的畫幕。起首三句：“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇”，點明離別的時間和地點，並用“寒蟬”、“長亭”、剛停息的“驟雨”渲染環境和氣氛。準確地將愛人分別時的心情烘托出來，為整首詞定下了淒涼傷感的調子；字字寫景，景中含情。“都門帳飲無緒”，極寫餞行時依依惜別的心情；“無緒”兩字寫出不忍離別，而又不得不別的心緒，真是“剪不斷，理還亂”，以致飲酒索然無味。而正在無緒飲酒，難分難捨之際，“留戀處”卻又“蘭舟催發”。天色已晚，船伕陣陣催促；出發上路即刻就是無情的離別現實，可想而知，詞人的內心是多麼的痛苦。“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，一對戀人，執手相擁，淚眼相視；千言萬語，無從訴説。這兩句使用白描的手法，把彼此悲痛、眷戀而又不得不分別的心情，寫得淋漓盡致；一對戀人失魂傷別的情狀，躍然紙上。此處的“竟”，加重氣氛；“凝噎”兩字把此時的別緒刻畫到至極，為神來之筆。而此時，離別的雙方雖已“凝噎”“無語”，但詞人的內心卻百感交集。“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”寫別後思念的預想，近情遠景相融，實情虛景相交。詞人把黯淡的心情與沉沉的暮靄融在一起，給別後的思念，抹上了厚重的陰影。這兩句表面是寫景，但實則句句寓情於景，用虛景烘托出別時、別後的思念心情；表明旅人前程茫茫，情人再會將遙遙無期，景無邊而情無限。一個“念”字，説明寫景只是想象的。“去去”是指分別後越去越遠的意思。這二字用得極好：不忍離去，而又不得不離去，包含了離別的無奈和無限的悽楚。只要蘭舟啟碇，就會越去越遠；而且，一路上暮靄沉沉、煙波千里，最後漂泊到廣闊無邊的遠方。離愁之深，別恨之苦，溢於言表。從詞的結構看，這兩句有承上啟下的作用。

下片抒懷，承“念”而來，設想別後的情景和思念的悽楚。換頭起首兩句，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，是以情起句，歎息古往今來多情離別之可哀；從普遍現象到個體情狀，點明“多情”就會“傷離別”。“自古”兩字，把“離愁別緒”從特殊提升到普遍，擴大了詞的意義。“更那堪、冷落清秋節”，一個“更”字，強調自己所承受的痛苦比常人、比古人更多。這句用眼前的“清秋節”，來形象地説明這種痛苦的程度，同時又呼應上片的“寒蟬”，構成寒秋時節淒冷的`協調意象。那麼，詞人這種甚堪於常人、古人的別痛，又將是怎樣的情形呢？接下來，詞人用很具象的言語渲染出來：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”。這兩句，其精之處，在於用景寫情，虛景實寫，以景染情，融情於景；景語即情語。此兩句與上片的“念去去”兩句有異曲同工之妙。更為甚者，“今宵酒醒何處”遙接上片的“都門帳飲”，足見詞人雖“無緒”，卻仍借酒澆愁，以致沉醉。“楊柳岸、曉風殘月”，則集中了一系列極易觸動離愁的意象：“柳”與“留”諧音，寫出了難留的離情；曉風的淒冷，寫出了別後的寒心；殘月的破碎，寫出了今後難圓的預感。這兩句景語，將離人悽楚惆悵、孤獨憂傷的感情，表現得十分充分、真切，創造出一種悽清冷落的懷人意境；歷來為世人所稱道，成為宋詞名句。“此去經年”以下四句，推想別後慘不成歡的境況：今後漫長的孤獨日子，怎麼能熬得過去呢？即使有再多的良辰美景，沒有心愛的人與自己共享，也形同虛設；再退一步，即便對良辰美景有些許的感覺，有無盡的纏情蜜意，又能向誰去訴説呢？這幾句，由“千里煙波”想到“千種風情”，由“無語凝噎”想到“更與何人説”，迴環反覆，又一氣貫注，抒瀉了無盡的愁思，也傳達了彼此關切的心情。詞人用反問的形式結句，並嵌入一“縱”一“更”的副詞，使情感的表達更為強烈。

柳永介紹

柳永（約987——1053），北宋著名詞家，崇安（今福建崇安）人。字耆卿，小名“三變”，字景莊（後改為“永”），在家中排行第七，故而人稱“柳七”。出身儒宦之世家，其祖父柳崇，為五代時著名儒學家；其父柳宜，曾仕於南唐，為宋初進士，官至工部侍郎；柳永弟兄三人均中進士第；其本人曾為屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。因其科考、仕途屢屢受挫，不被朝廷所用而常年浪跡市井、柳巷；才華橫溢；但終身坎坷、潦倒；為人放蕩不羈。柳永是宋朝第一個專致寫詞，並大量製作慢詞的詞家。柳詞在內容上主要涉及煙柳情怨、羈旅行役和市井風情三個方面；亦有一些反映勞動者悲苦生活，以及詠物、詠史和仙遊的作品。柳詞在寫作技巧和風格上，音律諧婉，平緩輕約；長於鋪敍，描寫盡致；善於點染，情景交融；抒情色彩強烈；語言淺易自然，不避俚俗，常以口語填詞；因而詞風自成一體；為“婉約派”宗師和最重要的代表之一。特別是，他接受民間樂曲和民間詞的影響，大量製作慢詞，使慢詞發展成熟，並取得了與小令並駕齊驅的地位。柳詞不論在內容上還是形式上，對宋詞都有重大的突破和拓展，推動了宋詞的重大變化，對宋詞的發展做出了重大的貢獻，併產生了深遠的影響。其詞作廣為流傳和被推崇；“凡有井水飲處，即能歌柳詞”，有“詩當學杜詩，詞當學柳詞”之説。著有《樂章集》，其名篇有《雨霖鈴》、《鳳棲梧》、《八聲甘州》、《望海潮》等。《樂章集》存詞210多首（據學界分析推斷，柳永應編入《樂章集》的詞作還不止210多首，許多俗詞已被刪除）；按宮調編次，共16個宮調150個詞調，其中大部分為前所未見的、以舊腔改造的或自度的新調，且多為長調慢曲；《樂章集》收錄的不僅僅是柳永的詞作，而且常常是可以入樂演唱的唱本。