柳永《甘草子·秋暮》

《甘草子·秋暮》是北宋詞人柳永的詞作。此詞寫閨情。這首詞主人公為一女子，詞作先寫她秋暮時分池邊觀雨感受到的孤單淒冷，之後借對室內鸚鵡“念粉郞言語”的描寫含蓄表達思念之情。以下是小編精心整理的柳永《甘草子·秋暮》，歡迎閲讀與收藏。

原文：

秋暮。亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。 池上憑闌愁無侶。奈此個、單棲情

緒。卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語

白話翻譯

淒涼晚秋，零亂雨滴灑殘荷，雨珠瑩瑩，顆顆似珍珠。雨過後，寒月當空，鴛鴦浦一片清冷。 池上倚闌，愁悶悶無人相伴，怎麼打發、這孤苦情緒!傍金籠，戲逗鸚鵡，教它念、情郎言語。[3]

秋天的一個傍晚，大雨瓢潑.亂打着池塘衰敗的荷花，顆顆雨珠如珍珠般晶瑩。雨過風停，明月升空.鴛鴦浦空寂冷徹。

她獨自憑欄凝望，憂愁無侶而獨宿。孤眠冷清煎熬着她的心。她站在鳥籠旁逗弄鸚鵡，向它訴説着對郎君的無限思念。

註釋：

①此詞寫一年輕女子在深秋之日思念情郎和孤寂無聊的心緒。上片寫晚秋景色的淒涼;下片寫沒有情郎為伴，心緒不寧和百無聊賴。

②亂灑衰荷：亂灑，無規則的灑;衰荷，衰老枯萎的荷。此句是説晚秋時節荷花已經衰老枯萎，又逢一場秋雨。

③顆顆真珠雨：真珠雨，秋雨從蓮蓬上滾落下來，有如真珠一般。

④雨過月華生：秋雨過後，月光又在天空出現了。月華，月亮的光華。

⑤冷徹鴛鴦浦：鴛鴦浦，鴛鴦棲息的水塘。此句是承上句，説秋雨過後，天氣越發冷了，本來棲息鴛鴦的水塘好像都被冷透了。

⑥池上憑欄愁無侶：池上，鴛鴦浦上;憑欄，依靠在鴛鴦浦邊的欄杆上向鴛鴦浦裏看;愁無侶，由於天氣轉冷，鴛鴦遷徙走了，鴛鴦浦裏沒鴛鴦，池裏沒有情侶，而自己也是獨自憑欄，亦無伴侶，因此稱愁無侶。此句既是寫自然景觀也是寫孤寂少女的心緒。

⑦奈怎個：奈，無奈;怎個，怎麼樣。此句是説愁無侶又能怎麼樣呢?

⑧單棲情緒：單棲，沒有伴侶，孤單地獨自棲息。此句是承上句“奈怎個”而來，是説單棲的情緒是個無可奈何的情緒。

⑨卻傍金籠共鸚鵡：卻傍金籠，在無可奈何之下，只得依傍在金絲鳥籠旁邊;共鸚鵡，和鸚鵡在一起。 念粉郎言語：念，説;粉郎，美貌的情郎;言語，説過的話。此句是説這位多情少女在無可奈何之下，只得和鸚鵡逗話，重複情郎曾經説過的話，以療相思之苦

作品鑑賞：

這首《甘草子》是一篇絕妙的.閨情詞，屬小令詞。

上片寫女主人公池上憑闌的孤寂情景。秋天本易觸動寂寥之情，何況“秋暮”。“亂灑衰荷，顆顆真珠雨”，比喻貼切，句中“亂”字亦下得極好，它既寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景色，間接地，還顯示了憑闌凝佇、寂寞無聊的女主人公的形象。緊接着，以頂針格寫出“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦”兩句。詞連而境移，可見女主人公池上闌邊移時未去，從雨打衰荷直到雨霽月升。雨來時池上已無鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨後天氣轉冷而已，這對女主人公之所以愁悶是一有力的暗示。

過片“池上憑闌愁無侶”一句收束上意，點明愁因。“奈此個、單棲情緒”則推進一層，寫孤眠之苦，場景也由池上轉入屋內。此詞妙結尾二句別開生面，寫出新意：“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。”荷塘月下，軒窗之內，一個不眠的女子獨自調弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡唸的“言語”，不直寫女主人公念念不忘“粉郎”及其“言語”，而通過鸚鵡學“念”來表現，實為婉曲含蓄。鳥語之後，反添一種淒涼，因鳥語之戲不過是自我安慰，又豈能真正遺志空虛。

《金粟詞話》雲：“柳耆卿‘卻傍金籠教鸚鵡，念粉郎言語’，《花間》之麗句也。”是説柳永此詞的尾句，類花間派，語辭豔麗，各是異彩，如“真珠”、“月華”、“鴛鴦”、“金籠”、“鸚鵡”等皆具辭彩。然不同的是環境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，這樣寫恰有反襯的妙用。

作者簡介

柳永（約987-約1053）北宋詞人。原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。宋仁宗朝景祐進士。官屯田員外郎。世稱柳七、柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，創作慢詞獨多，是北宋第一個專力寫詞的詞人。發展了鋪敍手法，在詞史上產生了較大的影響。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”之説。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。

賞析

柳永慢詞以善於鋪寫見稱，其小詞亦有可觀者，如這首《甘草子》就是一篇絕妙的閨情詞。

上片寫女主人公池上憑欄的孤寂情景。

“秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。”開頭兩句是説，秋天的一個傍晚，大雨瓢潑，顆顆雨珠如珍珠般晶瑩。

秋天本易觸動寂寥之情，何況“秋暮”。已是黃昏獨自愁，更著風和雨，則主人公愁苦可知。“亂灑衰荷，顆顆真珠雨”，不但比喻貼切，句中的“亂”字也下的極好。它既寫出雨灑衰荷歷亂驚心的聲響，又畫出跳珠亂濺的景象，間接的，還顯示了憑欄凝佇、寂寞的無聊女主人公形象，其心緒也恰可用一個“亂”字。

“雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。”上片後兩句是説，雨過後，明月升空，鴛鴦浦一片清冷。

這兩句以頂針格寫出，詞連而景移，可見女主人公在池上欄邊久久未去，從雨打衰荷直到雨霽月生。雨來時池上已無鴛鴦，“冷徹鴛鴦浦”即有冷漠空寂感，不僅是雨後天氣轉冷而已，這對女主人公之所以愁悶是有力的暗示。

“池上憑闌愁無侶，奈此個、單棲情緒!”下片前兩句是説，獨自憑欄凝望，愁悶悶無人相伴，怎麼打發這孤眠冷清的煎熬！

過片前句收束上意，點明愁悶的原因。下句則推進一層，寫孤眠之苦，場景也由池上轉入屋內。寫無侶單棲滋味，詞中比比皆是，並不新鮮。這首詞妙在結尾兩句別開生面，寫出新意。

“卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。”結尾兩句是説，站在鳥籠旁逗弄鸚鵡，喜逗鸚鵡，叫它念、情郎言語。

荷塘月下，軒窗之內，一個不眠的女子獨自在調弄鸚鵡，自是一幅絕妙仕女圖，畫中再度流露出她寂寞無聊的情緒。而畫圖難足的，是那女子教鸚鵡唸的“言語”，乃屬於“私房話”。不直寫女主人公念念不忘“粉郎”和他的“言語”，而通過鸚鵡學“念”來表現，尤其覺得婉曲含蓄。驟聞鳥語，如對故人，可聊以自欺和自我安慰，然而豈能持久？鳥語之後，反而會平添一種淒涼。所以這畫面表現的況味又相當複雜。這個結尾使全詞臻入妙境。

這首詞寫環境的華美不能掩蓋人物心境的空虛，反而有反襯作用。女主人公就好似金籠中的孤鳥。詞中兩用鳥名，上片的“鴛鴦”是虛寫，下片的“鸚鵡”是實寫，各有妙用。