楊炎正《蝶戀花》賞析

《蝶戀花·別範南伯》是南宋詞人楊炎正的一首詞作。下面我們為你帶來楊炎正《蝶戀花》賞析，僅供參考，希望能夠幫到大家。

　　蝶戀花·別範南伯

　　楊炎正

　　離恨做成春夜雨。添得春江，剗地①東流去。弱柳系船都不住，為君愁絕聽鳴櫓。

　　君到南徐②芳草渡。想得尋春，依舊當年路。後夜獨憐回首處，亂山遮隔無重數。

【註釋】

①剗地：依舊，還是。

②南徐:今江蘇鎮江。

【閲讀題】

1.請從修辭手法的角度簡要分析詞的上片是如何抒寫離別感情的。(4分)

2.有人評價本詞結尾"後夜獨憐回首處，亂山遮隔無重數"一句，"意藴深厚"，"有不盡之意"。試加以簡析。(4分)

【閲讀答案】

1.運用了比喻和擬人手法。(2分)以綿綿春雨和滔滔江水比喻離愁之深遠。寫弱柳留船，賦予柳枝以人的情感，表現了對友人的深摯感情。(2分)

2.運用虛寫手法，設想別後友人思我、回望卻有無數亂山遮隔的情景。(2分)表面寫友人思我，實際也暗含我思友人。(1分)把雙方離別之恨和思念之情寫得豐厚而綿長。(1分)

【賞析一】

《蝶戀花·別範南伯》是南宋詞人楊炎正的作品，這首詞描繪春景，抒寫離情。上片寫惜別。春江水滿，離愁千萬。弱柳系船，留君不住。因而聞櫓聲更增添離愁。下片設想別後情景。回望送別之處，惟見亂山重疊，故人安在!全詞抒寫離愁別緒，細膩委婉，工巧別緻。

楊氏的這首送別詞，雖非上乘之作，但寫得幽暢婉曲，頗有特色。詞的發端便直言離恨：“離恨做成春夜雨。”與好朋友春夜話別，無盡的離愁別恨化為無盡的春雨;那綿綿春雨就像綿綿友情。“添得”二句進一步寫一場春雨，使春江水漲，浩浩蕩蕩，一派東流去。以春江東流，來寫離愁滔滔不絕，近於李後主“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”句意。

“弱柳”兩句寫弱柳系不住船，表示儘管盛情挽留，但朋友還是不得不登船離去。王安石有《題朱郎中白都莊》詩曰：“藜杖聽鳴艣。”眼看着船兒漸去漸遠，耳聽那越來越小的櫓聲，心中既為朋友離去而悵惘，有一種“人去一城空”的失落感;又有對朋友一路風波之勞和前程坎坷難卜的擔憂。“為君愁絕”中一個“絕”字，飽含這無限深情。

下片“君到”三句寫朋友要去的目的地。這句話表面上是説：到了南徐州那芳草如茵的渡口，如果你想尋春，依舊是當年我們曾走過的那條路。話語下面隱藏的意思是：本是當年你我結伴同行，而今只有你形單影隻，一個人獨自踏青了。路依舊而人不同，一種物是人非的感慨，深藏在字裏行間。

結尾“後夜”兩句是懸想別後友人思己，回望之時，已是有無數亂山遮隔。這是透過一層的寫法，宋詞中屢見。下片首稱“君”，故“獨憐”下亦有一“君”字存在。又因是由詞人懸想而出，故“亂山遮隔”之感，亦彼此同之。“詞起結最難，而結尤難於起。”(沈祥龍《論詞隨筆》)這首詞結句俊秀飄逸、悠悠長長，有不盡之意。這種結法與李白詩《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》的結句“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，以及岑參詩《白雪歌送武判官歸京》的結句“山迴路轉不見君，雪上空留馬行處”等一樣，都是“‘臨去秋波那一轉’，未有不令人消魂欲絕者也。”(李漁《窺詞管見》)

陸氏侍兒有《如夢令·送別》詞曰：“日暮馬嘶人去，船逐清波東注。後夜最高樓，還肯思量人否?無緒，無緒，生怕黃昏疏雨。”這首小令的意境和這首《蝶戀花》的詩情畫意，確乎相近，可對讀並可互相發明。

【賞析二】

夜雨對牀，是兄弟、摯友之間，久別重逢，或即將離別時常有的親密情景。如白居易《招張司業宿》詩：“能來同宿否，聽雨對牀眠。”蘇軾《東府雨中別子由》詩：“對牀空悠悠，夜雨今蕭瑟。”便是這種情景的意境再現。“離恨做成春夜雨。添得春江，剗地東流去。”這裏把“夜雨對牀”的情感又增添了新的內容，不但寫出了夜雨燈前的意境，而且從夜雨聯想到春江水漲，又從春江水漲聯想到明朝行舟就要趁着水漲解纜而去。想到這裏又未免報怨這春雨促成了離恨，摯友就要隨着東流的江水乘船離去了。不待明朝江上送別，今宵夜雨已使人覺得愁情滿懷。以上是通過開頭三句寫出離別前夕的惜別心情。“弱柳系船都不住。為君愁絕聽鳴櫓。”這二句卻是預寫江上送別的留戀感情：江岸上柔軟的柳枝更增添了依依惜別之情;縱然惜別還是不能把好友留住，就象這弱柳不能把行舟繫住一樣。接下去筆鋒一轉，替好友寫惜別。“為君愁絕聽鳴櫓。”這一句寫得千迴百轉，迴腸蕩氣，把真摯的友情表現得淋漓盡致。“為君愁絕”就是替你愁極的意思。這是轉過一層去寫那就要登舟離去的好友別後的心境。此去水程，一路上聽着聲聲柔櫓(“鳴櫓”即鳴櫓，指搖櫓時發出的吱呦聲)，漸行漸遠，會更加感到離別之苦，一定是愁不自勝的。詞的上片從別前夜雨對牀寫起，已覺傷情;次寫江上送別欲留不住;再寫想象中的朋友一路之上的愁情，更加細膩入微。如此層層敍出，一層比一層摯婉，一層比一層感人。那真摯的友誼就象潺潺的溪水一樣，從內心深處自然地流淌出來了。

詞轉下片“君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當年路。”這是在話別時又回憶起當年的南徐舊事。南徐即南徐州。東晉南渡僑置南徐州於京口，後遂稱京口(今江蘇鎮江)為南徐。芳草渡大概是當時京口冶遊之地。趙嘏詩：“馬嘶芳草渡，門掩百花塘。”詩中種種意象頗能喚起這一類的聯想。特別是“想得尋春，依舊當年路”這一句中的“尋春”二字是暗指狎妓，那麼“芳草渡”自然是羣妓聚居的地方了。詞人與範南伯當年同遊南徐，在這裏曾留下他們放蕩不羈的青年時代的足跡。作者在《滿江紅》詞中，也曾寫過“麴塵香霧，西湖南陌”這些類似的回憶。作者青年時代的`此種狂放行徑，從另一側面，卻能反映出他那不拘小節的豪放氣概，所以不能把這句詞的含意理解得過於拘滯。這裏不過是借“芳草渡”當年狎妓，來回顧南徐舊事而已。“後夜獨憐回首處。亂山遮隔無重數。”江上執手話別之後，摯友就要登舟離去了。當行舟轉過遮斷視線的叢山時，他頻頻回首不忍離別，抑回首之處也正是自己日後孤獨地回憶今日離別的傷情之地。但那重重無情的高山還是會把視線遮斷，“亂山只礙離人目”，從今以後再也望不見好友的身影了。詞的下片從執手話別中敍出往日舊事與別後的相思，表現手法非常巧妙。作者打破過去、現在、未來的時間分界，把萬千思緒展現在同一空間之內，如此集中地表現出離別時的複雜心理，着實令人讚歎不已。

楊炎正詞的風格步武稼軒，並能得其神髓。這首《蝶戀花•別範南伯》諷誦數過之後，確有辛詞風味，那就是能寓渾厚的情感於雄健的筆力之中，在辛派詞人中是不多見的。文如其人，詞品取決於人品;人品磊落，詞品方能渾厚雄健。儘管這首詞中寫了“君到南徐芳草渡。想得尋春，依舊當年路”這些文字片斷，但從中仍然能使人體會到作者當年的英發之氣。這使我們聯想起蘇軾《念奴嬌》中的“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發”那段精采的描寫。如果沒有“小喬初嫁”的襯托，也就顯示不出公瑾當年的“雄姿英發”的神采。我們正應該通過這一藝術法則，來理解這首《蝶戀花》詞以曲筆傳情的特點，從中探尋出楊炎正詞能神似稼軒的關鍵所在。