古詩詞中幾種特殊句式結構(網友來稿)

路來森

（山東省、昌樂縣第三中學、路來森、郵編：262409）

古典詩詞中，大部分詩詞的句式結構是按常規語序安排的，但由於表達的需要、或韻律的需求，出現了一些特殊的句式結構。下面就幾種情況舉例分析如下。

“意象組合式”。所謂“意象組合”，是指將幾個表示事物、景象的名詞並列在一起，構成詩句。對這些詩句的理解，無法通過語法分析實現，只能藉助想象和聯想，將名詞所代表的對象組合在一起，形成一幅畫面，從而創造一種意境，藉助意境理解文章的思想感情。運用這種句式，最典型的是馬致遠的《天淨沙秋思》：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”這首小令的前三句，完全是用九種意象並列構成的。這九個體現意象的名詞，本沒有動詞將它們連在一起，但藉助於我們的想象和聯想，就可以將九種不同的景象巧妙地組織進一個畫面裏，渲染出一派淒涼蕭瑟的晚秋氣象，從而含蓄地烘托出旅人的愁思。

“互文見義式”。即在詩句的構成中運用了互文的修辭手法，來表現句子的含義。“文”是修飾的意思，所謂“互文”，是指詩文的相鄰句中所用的詞語互相補充，結合起來表達一個完整的意思。例如，“主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。”如果理解成“主人下了馬，客人留在了船上”就錯了，應當把“主人”和“馬”結合起來理解，“下馬”“在船”是其共同行為，即：主人和客人下了馬，又上了船。類似的例子，我們學過的詩文中有很多，如“不以物喜，不以己悲。”、“東西植松柏，左右種梧桐”。“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”等。“互文見義式”的詩句，在理解上要講究完整性，不能將互文的兩個詞語拆開理解。在表達效果上，“互文見義”的結構句式，可以便於句子的整齊、押韻，可以使語句簡約，避免重複敍述，可以使表達的內容圓滿而富有親和力。

“語序倒置式”。即在詩句中，出現了各種成分前置、後置現象。讀詩時，必須將這樣的句式分辨出來，否則就會影響對句子的理解。如岑參《逢入京使》：“故園東望路漫漫，雙袖龍鍾淚不幹。馬上相逢無紙筆，憑君傳話報平安。”中的“故園東望”正常的語序應是“東望故園”，詩句將“故園”和“東望”倒置，突出了作者對“故園”（長安）的無限思念之情。再如蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》：“故國神遊，多情應笑我，早生華髮。”應為“神遊故園，應笑我多情，華髮早生”。倒置的目的在於突出作者因“多情”而“華髮”“早生”。

“省略跳接式”。這一句式是表現在句子和句子之間的，由於表達的需要，句子和句子之間的內容有所省略，出現了跳躍式發展。這種情況從表面上看，看不出任何敍述順序上的聯繫，詩歌內容的表達，全然是按照作者感情意念的自然流動（物隨心轉）而進行的。例如，陶淵明的《飲酒》（之五）：“結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠地自偏。採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。”詩人從“結廬在人境，而無車馬喧”，跳到“採菊東籬下，悠然見南山”，又忽而跳到“此中有真意，欲辨已忘言”。這其間並沒有必然的敍述順序上的聯繫（既不是時間，也不是空間），全是為了表現作者恬淡、閒適、自得的感情需要而安排的。“省略跳躍式”的基本表現形式是：由甲跳到乙，再由乙跳到丙的過程中，甲、乙、丙三種事物表面上沒有聯繫，作者在敍述中也沒有明確的敍述順序，甲、乙、丙三種事物的聯繫，靠的是作者內在情感意念的某種追求。

古典詩詞的句式是複雜的、靈活而多樣的，唯其靈活而多樣，才呈現出古典詩詞的豐富多彩。因此，瞭解古典詩詞的一些特殊句式結構，對於我們學習古典詩詞是大有益處的。

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