淺談散文寫作

昨日，拜讀了著名作家、中國散文學會副會長姜琍敏有關散文寫作的講話，談到了當今散文寫作的現實問題，受其啟發，梳理寫過的散文，也想寫點散文寫作方面的感受，也想讓自己散文寫作的脈絡清晰起來。

作家于堅曾經説過：“散文是最基礎的寫作，也是最開放，最具有創造空間的寫作。散文沒有邊界，怎麼寫都行……散文不是什麼輕騎兵，而是一種高難度的寫作……”這其實就説明了散文的易寫難工，需要不斷地摸索探討，積累經驗。我在散文寫作的中，邊學習，邊思考，邊寫作，便總結。就是學習名人大家的名篇，思考他們的寫作脈絡方法，開始潛心寫作，而後分階段總結與前段寫作的不同點，也便對散文寫作有了只鱗片爪式的感悟。我覺得散文寫作應具備“十有”：

一要有意義。就是有思想，散文創作必須有思想，有內涵，顯示正能量，這樣才能打動人，作品才能直抵人們的心靈，使讀者在閲讀前有吸引力，閲讀中有鑑賞性，閲讀後有影響力，作品能折射出思想的光輝，給讀者以潛移默化的教育、引導、啟迪的作用。經典名篇往往有多方面意義，時而引領一個時期的散文創作潮流，不只是在影響讀者，更重要的是引領散文作者，成為散文創作的導向，這也就是散文作品的意義。

二要有意思。就是有趣味性，要有生活的情趣。散文寫作必須有意思，才能吸引人，只有描寫的繪聲繪色，妙趣橫生，讀者才願意看，從文中獲得一種精神享受和愉悦。作者是用“味道”調起讀者的胃口，讀者是以“悦讀”來回報散文作者，也是一種“寫”與“讀”的互動，逛書店常會聽到這樣的對話：“XX作家寫得太有意思了，越看越想看。”“是啊，他的作品現在火了。”這就是作品的趣味性在現實中的反映，給讀者一種啟示和愉悦。經典散文初讀品嚼有味，深讀耐人尋味，讀後令人回味。論散文創作的趣味性，朱自清堪稱楷模，他寫的《荷塘月色》、《南京》、《看花》等都極富趣味性。

三要有角度。也就是有個性，每個作者都要有自己的個性，不能都是“老面孔”、“千人一面”，張三有張三的風格，李四有李四的風格，寫出千人千模樣，萬人萬思想，這才是“百花齊放，百家爭鳴”，這才能寫出自己對現實生活的感悟，突顯自己的寫作風格。不是有人經常提到“有一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”嗎？其實，散文作者也是一樣，是一個個生活閲歷、思辨方式、想象程度、生命體驗各異的人，作者筆下的生活、人物、事件、情節、感悟必然不同，且每個作者的寫作風格、類型、抒情、敍事的方式也不同，呈現給世人的作品必然會各有千秋，異彩紛呈。這樣也就“去模式化”，寫出真正的散文作品。

四要有主題。也就是有主旨。散文寫作歷來強調“形散而神不散”、“形散而神聚”，其實都是説的要有主題，萬變不離其宗，你有千變萬化，我有一定之規，孫悟空一個筋斗十萬八千里，跳不出雨來佛的手心。散文寫作正是需要這種意境，既要“放得開”，又要“收得攏”。就如同我們走路一樣，無論怎麼走，往哪走，大腦始終在那指揮着。散文寫作始終有一條線在“拴”着，一個“魂”在牽着，也就是靈魂，這就是散文的“魂”，閲讀名家名篇，寫得輕鬆自然活潑，紋路脈絡又很清晰，張弛有度，其實這也就是功力。

五要有文采。就是有韻味，要善於描寫，生動形象。散文寫作有着寬泛的意境，有着“形散而神不散的潛結構”，有描寫、敍述、抒情多種表達方式，有多種生活幻象，有苦辣酸甜，有離合悲歡，有人生本真，有時代變遷，有真情表達，有現實體驗，有山的偉岸，河的流動，海的洶湧，湖的平靜。這就拓展了散文創作的空間，就可從各個不同角度展示散文的文采和精彩。它猶如篇篇濃縮的`歷史畫卷，可描繪我們的人生，可為我們的生活抒情，可敍述生活的甘苦，可寫出生命的感悟，可寫出春天的燦爛，夏天的熱烈，秋天的收穫，冬天的貯藏。還可曠達不羈，可煙雨浩淼，可含情脈脈，可炊煙裊裊，可沐陽光風雨，可察人間冷暖。散文寫作裏那斑斕的故事，那過往的歲月，那鮮活的人物，那精彩的情節，還有高山、有大海、有坦途、有沙漠、有綠洲……這些不都是散文寫作中的靈性嗎？這樣鮮活的靈性使散文靈動起來，就會處處彰顯着文采。遭受宮刑的司馬遷寫出了究天下之際，通古今之變，成一家之言的《史記》，曹雪芹的“紅樓一夢”，蒲松齡的“一生聊齋”；范仲淹的“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”，文天祥的“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”，這些都是散文的“傳神之筆”。

六要有真情，就是要有真性情。好散文渾身洋溢着“真性情”。如同作家姜琍敏所説：“表露着真實的生活和自我；吟詠着作者的個性和特識；飽藴着歌者的深情與大意。”散文創作從生活中來，從人民大眾中來，都是親身生活真正的體驗、感受和人生經歷，抒的都是有感而發人間情，帶有強烈的個人色彩，理應表達出“真性情”，也就是常説的真情實感。有真情，就要在散文作品中帶有感情色彩，有實感，就要在散文作品中體現自己的切實感受、思想，有真情才能產生真正的詩意。

七要有引子，也就是新聞作品裏的有由頭。有感而發或因事而發。有了來龍去脈，才有了散文的“魂”，這樣寫起來就會有底氣，也就順手了。從另一個角度説，這個“引子”也突顯了時代性，使散文的內涵富有時代感，具有大境界，也就是“大散文”意識。散文創作只有寫出每個時代的時代意義，才能彰顯着時代氣息，藴含着時代特色，具有時代的影響力。

八要有意識，也就是有想法。散文創作必須有一種創作意識，才能寫出好散文，也就是創作慾望。在現實生活中，作者對散文創作的意識越強烈，越能把握散文作品的總體結構和局部細節，也就好謀篇佈局，寫起來就順暢自然了，也就真能體會出“形散而神不散”的意境來。而這種意識的產生，得益於作者深厚的生活積累和對現實生活的深刻感悟，也就具有了散文作品的底藴，漸漸變成了創作的靈感。

九要有閒話，也就是把散文創作的人和事都交代過了，再説幾句補充式的話就是閒話。這種閒話往往在散文寫作中起着很重要的作用，表現着才情，彰顯着風格。散文大家往往都是説閒話的“高手”。譬如：沈從文、林語堂、張愛玲、賈平凹，都在散文作品中流露出“閒話”。説閒話看似不太重要，無關緊要，可文章的精彩處往往就在這裏。説閒話也不是普通作者就能寫好的，也需要生活沉澱和積累，要有想象力，沒有想象力，寫不了閒話。閒話就是散文作品中的調料，才華橫溢的作家“溢”出來的都是閒話。

十要有故事，就是要有情節。大多散文是需要有故事、有情節的，當然個別抒情散文不需要故事。有了故事情節，散文就會生動起來，就會鮮活起來，就會吸引讀者品味故事的來龍去脈，故事情節中藴含的生活哲理，探討對人生、生活帶來的感悟和感受是什麼，探尋人生的真諦、生活的啟迪。