瑞龍吟周邦彥古詩翻譯賞析

原文：

瑞龍吟·章台路

周邦彥

章台路，還見褪粉梅梢，試花桃樹，愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。

黯凝佇，因念個人痴小，乍窺門户。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。

前度劉郎重到，訪鄰尋裏。同時歌舞，惟有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕台句。知誰伴，名園露飲，東城閒步。事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風絮。

瑞龍吟·章台路字詞解釋：

1.瑞龍吟：周邦彥創調。此調有不同諸格體，俱為三片，在此只列一體。前、中片第一、三、六句和後片第三、五、七、九、十、十二、十三、十五、十七句押韻，均用仄聲韻。前兩片稱為“雙拽頭”。

2.章台路：章台，台名。秦昭王曾於咸陽造章台，台前有街，故稱章台街或章台路，其地繁華，妓館林立，後人因以章台代指妓女聚居之地。

3.試花：形容剛開花。

4.愔愔（yīn）：幽深的樣子，悄寂的樣子。

5.坊陌：一作坊曲，意與章台路相近。

6.定巢燕子：語出杜甫《堂成》詩：“暫子飛鳥將數子，頻來語燕定新巢。”又寇準《點絳脣》詞雲：“定巢新燕，濕雨穿花轉。”

7.黯：心神沮喪的樣子。

8.個人：那人，伊人。

9.乍窺門户：宋人稱妓院為門户人家，此有倚門賣笑之意。

10.淺約宮黃：又稱約黃，古代婦女塗黃色脂粉於額上作粧飾，故稱額黃。宮中所用者為最上，故稱宮黃。梁簡文帝《美女篇》：“約黃能效月，裁金巧作星。”庾信《舞媚娘》：“眉心濃黛直點，額角輕黃細安。”約，指塗抹時約束使之像月之意。故淺約宮黃即輕塗宮黃，細細按抹之意。

11.前度劉郎：指唐代詩人劉禹錫。劉禹錫《元和十年自朗州承召至京戲贈看花諸君子》詩：“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回。玄都觀裏桃千樹，盡是劉郎去後栽。”又有《再遊玄都觀絕句並引》曰：“餘貞元二十一年為屯田員外郎，時此觀未有花。是歲出牧連州，尋貶朗州司馬。居十年，召至京師，人人皆言有道士手植仙桃，滿觀如紅霞，遂有前篇以志一時之事。旋又出牧，今十有四年，復為主客郎中。重遊玄都，蕩然無復一樹，惟菟葵燕麥動搖於春風耳，因再題二十八字以俟後遊。時大和二年三月。”詩云：“百畝中庭半是苔，桃花淨盡菜花開。種桃道士歸何處？前度劉郎今又來。”此處詞人以劉郎自比。

12.舊家秋娘：本為唐代名妓，這裏泛指歌伎舞女。元稹、白居易、杜牧詩中屢有言及謝秋娘和杜秋娘者，蓋謝、杜云云別其姓氏，秋娘則衍為歌妓的代稱。一作作者熟悉的一個歌女。

13.《燕台》句：指唐李商隱《燕台四首》。李曾作《燕台》詩四首，分題春夏秋冬，為洛陽歌妓柳枝所歎賞，手斷衣帶，託人致意，約李商隱偕歸，後因事未果。不久，柳枝為東諸侯娶去。李商隱又有《柳枝五首》（並序）以紀其事。又李商隱《梓州罷吟寄同舍》詩云：“楚雨含情皆有託，漳濱卧病竟無憀。長吟遠下燕台去，惟有衣香染未銷。”此處用典，暗示昔日情人已歸他人。

14.露飲：梁簡文帝《六根懺文》：“風禪露飲”，此借用字面，指露天而飲，極言其歡縱。

15.東城閒步：用杜牧與舊愛張好好事。杜牧《張好好詩》序雲：“牧大和三年，佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌來樂籍中。後一歲，公移鎮宣城，復置好好於宣城籍中。後二歲，為沉着作述師以雙鬟納之。後二歲，於洛陽東城重睹好好，感舊傷懷，故題詩贈之。”

16.事與孤鴻去：化用杜牧《題安州浮雲寺樓寄湖州張郎中》：“恨如春草多，事與孤鴻去。”

17.官柳低金縷：柳絲低拂之意。官柳，指官府在官道上所植楊柳。金縷，喻指初春時嫩黃的柳條。杜甫《郪城西原送李判官》詩：“野花隨處發，官柳著行新。”牛嶠《楊柳枝》詞：“無端裊娜臨官路，舞送行人過一生。”

18.風絮：隨風飄悠的絮花。多指柳絮。

瑞龍吟·章台路翻譯：

繁華的長街上，還能見到將謝的梅花掛在枝頭，含苞欲放的桃花已長滿一樹。街巷裏青樓寂無人聲，只有那忙着修巢的燕子，又重新回到去年的舊處。

我沮喪地凝神佇立，尋思那位玲瓏嬌小的舊情人。那日清晨初見時，她恰好倚門觀望。她前額頭上抹着淡淡的宮黃，揚起彩袖來遮擋晨風，嘴裏發出銀鈴般的笑語。

如今我故地重遊，訪問她原來的鄰里和同時歌舞的姐妹，只有從前的秋娘，她的聲價依然如故。我如今再吟詞作賦，還清楚地記得她對我的愛慕。可惜伊人不見，還有誰伴我在花園縱情暢飲，到城東漫步？歡情舊事都已隨着天邊飛逝的孤雁遠去。滿懷興致回來有意探春，卻盡是離情別緒、感人傷懷。官道旁的柳樹低垂着金黃色的枝條，彷彿在為我歎惜。我騎馬歸來時天色已晚，秋雨綿綿，纖纖雨絲打濕了衣襟，落滿了池塘。那令人傷懷斷腸的院落啊，風吹柳絮，滿院狼藉，那門簾上也落滿了隨風飄飛的柳絮。

瑞龍吟·章台路創作背景：

紹聖四年（公元1097年）春，周邦彥出任外官期滿後，回到京師，舊地重遊，追懷往事，思念並尋找當年戀過的一個歌妓，由此引發了無限的感觸。詞人因遭黨禍罷黜廬州教授，十年後方被召回京師任國子監主簿。此詞便是寫回京後訪問舊友的複雜心情。

瑞龍吟·章台路賞析：

詞是作者最有代表性的作品。它首寫舊地重遊所見所感，次寫當年舊人舊事，末寫撫今追昔之情，處處以今昔對襯。全詞層次分明，由折盤旋，情思纏綿，藝術上頗具匠心。

篇首的寫景不同凡響。梅花謝了，桃花開了，本是平常習見的事物，而詞裏卻説“褪粉”、“試花”，造語相當別緻；褪粉、試花緊相連，使人彷彿感覺到了季節時令的更替，這就巧妙而生動了。使用倒裝句法，把“梅梢”和“桃樹”放後面，足見作者的用心。此二句儼然天然巧成，極為精緻華美。本篇開頭還錯落地交代了有關的一些情況。“章台”、“坊陌”，是京城繁華的街道和舞榭歌台聚集的裏“坊陌人家”，則同時點明作者所懷念的人物的歌妓身份。“愔愔”二字極言冷清，暗示了物是人非，今夕對比之意。用燕子的“歸來舊處”兼喻作者的重遊故地，這是明顯易見的，而用燕子的“定巢”有三疊，首疊本是寫詞人初臨舊地所見所感，但通體只寫景狀物，不説人，只暗説，不明説，顯得感情沉鬱，有待抒發，從而為下文作了鋪墊。

次疊以“黯凝竚”三字為引領，“黯凝竚”，是用滯重之筆點出思念之深，但引出的下文卻是一串輕脱活躍的詞句，正好相映成趣。“箇人痴小，乍窺門户”八個字相當傳神，既寫出了那位坊陌人當時還沒有失卻少女的天真活潑，又浸透着作者對她的親暱愛憐之情。以下幾句，寫少女站門口招攬客人，初春餘寒尚存，曉風多厲，她不得不以袖遮風，因而晨粧後鮮豔的容顏，就掩映衣袖之間了。“盈盈笑語”寫出了少女的天真爛漫。描寫人物的這幾句，筆墨生動，準確傳神。

第三疊“前度劉郎重到”的重點是追憶往事，對照今昔，抒發“傷離意緒”。“前度劉郎重到”用了劉義慶《幽明錄》所載東漢劉晨入天台山遇仙女的故事，兼用劉禹錫《再遊玄都觀》“種桃道士歸何處，前度劉郎今又來”的.詩句。以劉郎自喻，恰與前文“桃樹”、“人家”暗相關合，亦是筆法巧妙處。以下四句寫詞人尋訪鄰里，方知自己懷念中的人物亦如仙女之蹤跡渺然，“同時歌舞”而“聲價如故”者，唯有“舊家秋娘”。“秋娘”，是唐代妓女喜歡使用的名字。這裏以秋娘作陪襯，就説明了作者所懷念的那位歌妓當年色藝聲價之高。“吟箋賦筆”以下幾句，是追懷往事的具體內容。“燕台”，是唐代詩人李商隱的典故。當時有位洛陽女子名柳枝者，喜詩歌，解音律，能為天海風濤之曲，幽憶怨斷之音，聞人吟李商隱《燕台》詩，驚為絕世才華，亟追詢作者，知為商隱，翌日遇於巷，柳枝梳丫頭雙髻，抱立扇下，風障一袖，與語，約期歡會，並引出了一段神魂離合的傳奇故事（見李商隱《柳枝五首》序）這兩句不只是寫雙方相識相好的經過，而且還暗示了對方的愛才之心和與自己的知遇之感，以至於今日懷念舊情時，不能不連帶想起自己過去曾經打動過她心絃的“吟箋賦筆”來。“知誰伴”三句，寫如今不可再遇理想伴侶，當年名園露頂暢飲、東城閒步尋花那樣的賞心樂事也就無從重現，只能深深地銘刻自己的記憶之中了。

“露飲”，是説飲宴時脱帽露頂，不拘形跡。“事與孤鴻去”借用唐人杜牧詩句，“恨如春草多，事與弧鴻去”，一筆收束往事，回到當前清醒的現實，而不露痕跡。“探春盡是傷離意緒”，這是全篇主旨。顯得沉着深厚。結尾再次寫景，先以“官柳”與開頭的“章台”、“歸騎”與開頭的“歸來”遙相照應，再寫池塘，院落、簾櫳，而“飛雨”與“風絮”之足以令人“斷腸”，更增添了離愁別恨。

此詞由“凝佇”而“訪、尋”，由回憶而清醒，最後寫歸途之悽清，抒寫撫今追昔，物是人非的慨歎，這與唐朝詩人崔護的詩“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風”有異曲同工之妙。

個人資料：

周邦彥（1056 —1121）字美成 ，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重 ，而博涉百家之書 ”。元豐初，“遊太學，有俊聲 ”。神宗時擢為試太學正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授 。紹聖四年（1097）還朝，任國子主簿 。徽宗即位 ，改除校書郎，歷考功員外郎，衞尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長治 ）。六年，自明州（今浙江寧波）任入祕書監，進徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉避居於錢塘、揚州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。

《宋史 》、《東都事略 》與《 鹹淳臨安志》均有傳。《宋史·藝文志 》著錄其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩紀事》輯得其佚詩六首，今人羅忼烈又輯得古近體詩三十四首。周邦彥“負一代詞名”（張炎《詞源 》卷下 ），其詞“渾厚和雅”（《詞源 》），“ 縝密典麗 ”（劉肅《陳元龍集註〈片玉集〉序》，對後世影響較大。