周邦彥《六醜》詩詞翻譯賞析

長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。

[譯文] 長長的枝條鈎住行人，像牽住衣衫有話要講，惜別的情感哀怨纏綿。

　[出自] 北宋 周邦彥 《六醜》

正單衣試酒，悵客裏、光陰虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成歎息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得？

註釋：

六醜：詞牌名。此詞調為周邦彥首創，長達一百四十字，分上下兩片，以詠物為題材，寄託自己身世之感。周密《浩然齋雅談》卷下載：“（徽宗）問《六醜》之義，莫能對。急召邦彥問之。對曰：‘此犯六調，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而醜，故以比之。’”

正單衣試酒：杜甫《曲江二首》：“朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。”試酒：品嚐新釀成的酒。《武林舊事》卷三載，夏曆四月初，酒庫呈樣嘗酒。張鎡《賞心樂事》亦曰：“三月季春……花院嘗煮酒。”南宋風俗多沿襲北宋汴京，“試酒”之俗亦是。

悵：惆悵，愁悶。

客裏：客遊他鄉之時。

願春暫留：俞注：“三句一句一轉，《宋四家詞選》評為‘千錘百煉’。‘過翼’，以鳥飛作比方，言春歸的迅速。”

過翼：飛過的鳥。翼：鳥翅，這裏代指鳥。

為問花何在：蘇軾《水龍吟》：“曉為雨過，遺蹤何在，一池萍碎。”

夜來風雨，葬楚宮傾國：以美人比落花，意思是夜裏的風雨把薔薇花都埋葬了。韓偓《哭花》：“若是有情爭不哭，夜來風雨葬西施。”楚宮：西施是吳宮美人，故本應作“吳宮”，但按格律應用仄聲字，而吳楚地域相接，吳地後歸楚，楚宮亦多美人，故用“楚宮”。

傾國：美人的代稱。漢樂府《李延年歌》：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得！”

釵鈿墮處遺香澤：以美人的釵鈿墜落形容薔薇花飄落。此句寫花已零落而香澤猶存，如美人已逝而釵鈿仍芳。《長恨歌》：“花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。”徐夤《薔薇》：“晚風飄處似遺鈿”。鈿：一種嵌花的首飾。香澤：香氣。澤，油膏之類。

亂點桃蹊，輕翻柳陌：形容落花飛舞的樣子。蹊：小路。陌：小道。

但：只有。蜂媒蝶使：蜜蜂、蝴蝶往來花叢之中，像是花的媒人和使者，故曰。裴説《牡丹》：“遊蜂與蝴蝶，來往自多情。”窗槅（gé）：窗子。槅：窗上用木條製成的格子。

岑寂：冷清，寂寞。

蒙籠：草木茂盛繁密的樣子。暗碧：暗綠色。

珍叢：指薔薇花叢。韓偓《大慶堂賜宴元璫而有詩呈吳越王》：“笙歌風緊人酣醉，卻繞珍叢爛熳看。”

長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極：薔薇枝上有刺，會鈎住人的.衣服，故曰。儲光羲《薔薇歌》：“低邊綠刺已牽衣。”無極：沒有盡頭。

殘英：殘花。強：勉強。簪：插，戴。巾幘：裹發的頭巾。

顫裊：顫動搖曳。欹（qī）側：傾側，斜依。

趁：逐，隨。潮汐：潮水。早潮為潮，晚潮為汐。

恐斷紅、尚有相思字，何由見得：用唐人紅葉題詩的典故。《云溪友議》載盧渥應舉之時，在御溝旁拾到一片紅葉，上面題詩一首，於是藏之巾箱。後娶一宮人，見紅葉後長歎曰：“當初偶題隨流，不想被郎君收藏。”葉上詩曰：“流水何太急，深宮盡日閒。殷勤謝紅葉，好去到人間。”斷紅：落花。何由見得：珍重落花之意。

譯文1：

初穿單衣試飲新酒，獨客異鄉光陰虛度。願春天暫時留住，春如鳥兒疾飛不知去處。薔薇花在哪裏？昨夜的狂風急雨，把這楚宮的美人摧殘入土。像墮落的釵鈿遺下縹緲的芳香，花瓣飄過桃樹下的小徑，又飛過柳樹下的小路。有誰為之憐惜詠歎？只有黃蜂和蝴蝶，不時扣擊那帶格的窗户。

東園清清冷冷，草木茂盛，一片幽暗。靜靜地環繞花叢，陣陣歎息發自心絃。長長的枝條鈎住行人，像牽住衣衫有話要講，惜別的情感哀怨纏綿。將一朵小小的殘花，勉強地插在頭上，怎比得鮮花在美人頭釵上搖顫，嬌媚斜側引人愛憐。漂泊的花瓣，不要跟隨潮汐迅速離去，只怕那上面有相思的詩句，難以為知音人看見。

譯文2：

正是穿單衣品嚐新酒之時，我卻長期客宦在外地，大好的時光輕易拋擲。盼望春天能暫時留步，春天卻像飛鳥展翅，飛過去一點不留蹤跡。薔薇花呵你去向哪裏？莫非是昨夜的狂風驟雨，當作楚宮美人葬入墓地？也許釵鈿墮落處，還遺發着濃郁的香氣；還是胡亂裝點桃林小路，或是在柳陰下翻來捲去。誰能多情對你深表惋惜？只有那枝頭上的蜂媒蝶使，還不時地把窗櫺扣擊。

東園裏一片落寞沉寂，草木葱蘢幽暗深碧。我獨自饒着薔薇花叢，不斷地連聲歎息。長長的枝條故意招惹行客，牽着衣襟像是要説話，傾訴無限的惜別情意。殘存的花蕾是那麼嬌小，勉強把它插在頭巾上。總不像一朵盛開的鮮花，釵頭上顫威威賣弄嬌姿，還時時向人斜倚。落花即或被水漂流去，也不要追逐那早潮晚汐。恐怕那凋落的花瓣上，還題寫着相思的詩，漂走了，你的情意誰知。

賞析：

這首詞並非泛泛詠落花，而是抒發對花落後的“追惜”之情，更是對自己“光陰虛擲”的“追惜”之情。詞寫得極有特色，與蘇軾（水龍吟·次韻章質夫《楊花詞》）有異曲同工之妙，頗值一讀。

詞作上片抒寫春歸花謝之景象。開首二句，“正單衣試酒，悵客裏、光陰虛擲”，點明時令、主人公身份，抒發惜春心情。“試酒”，周密《武林舊事》卷三：“户部點檢所十三酒庫，例於四月初開煮，九月初開清，先至提領所呈樣品嚐，然後迎引至諸所隸官府而散。”這裏用以指時令──農曆四月初。長期羈旅在外的詞人，值此春去之際，不禁發出虛度光陰的感歎，寫來含渾而不顯露。“正”字、“悵”字直貫全篇。“願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。”“過翼”，以鳥飛作比喻，形容春歸之迅速，這三句一句一轉：“願春暫留”，表示不忍“虛擲”，珍惜春光；“春歸如過翼”，春不但不留，反而逝如飛鳥，竟成“虛擲”；“一去無跡”，不僅快如飛鳥，更無影無蹤。“一去”二字，直説到盡頭，不留餘地。隨着句意，惜春之情愈轉愈深。賙濟評曰：“十三字千迴百折，千錘百煉，以下如鵬羽自逝”（《宋四家詞選》）。以上五句寫春去，是題前之筆。接下陡然提出：“為問花何在？”一筆噴醒，又輕輕頓住。譚獻認為：“‘為問’”三句，搏兔用全力”（《詞辨》卷一）。陳廷焯指出：“……此處點醒題旨，既突兀，又綿密，妙只五字束住，下文反覆纏綿，更不糾纏一筆，卻滿紙羈愁抑鬱，且有許多不敢説處，言中有物，吞吐盡致”（《白雨齋詞話》卷一）。其實從下句“夜來風雨”至上片結束，皆從此一問而出，振起全詞。“夜來風雨，葬楚宮傾國”二句，正面寫落花。“傾國”，美人，這裏以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亞之《異夢錄》：“王炎夢遊吳，同葬西施。”韓偓《哭花》詩：“若是有情爭不哭，夜來風雨葬西施。”這裏本應説吳宮，但為律所限，故借用“楚宮”。這三句既寫因夜來風吹雨打，使落花無家，更寫由於落花是無家的，所以雖有傾國之美姿，也得不到風雨的憐惜。這裏是人與花融合來寫，以花之遭際喻羈人無家、隨處飄零之身世。這三句一開一合，一起一伏，很好地表達了詞人內心的矛盾與苦悶。“釵鈿墮處遺香澤”以下六句，大力鋪開，盡情寫薔薇謝後的飄落情況。“釵鈿墮處遺香澤”，這裏是以美人佩戴的“釵鈿”喻落花，化用徐夤《薔薇》詩：“晚風飄處似遺鈿”句意，零落之餘，只遺香澤。“亂點桃蹊，輕翻柳陌”，落花飄零是慘景，而以“桃蹊”、“柳陌”來襯托，卻顯得極有情致。接下側寫一筆：“多情為誰追惜？”“為誰”，即誰為。春去花殘，觀賞者都已散去，應不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，時叩窗隔”二句一轉，蜂蝶無知，不知“追惜”，然而它們卻以媒人、使者的身分“時叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通過以上描繪，把薔薇雖然凋謝而香氣猶存，春天雖然逝去而值得追惜之情景寫得韻味盎然。詞作上片特用問語“為問花何在”、“多情為誰追惜”，加以強調，以突出“無家”與“無人追惜”之意，由此見出內中隱含詞人自己的身世遭際之感。

詞作下片着意刻畫人惜花、花戀人的生動情景。“東園岑寂，漸蒙籠暗碧”，開首二句起襯托作用，以引起下文。詞人不忍辜負蜂蝶之“時叩窗隔”，於是走出室內，來到東園，只見園內花事已過，碧葉茂盛，一片“花落”後“岑寂”的景象，也是“光陰虛擲”、春天“一去無跡”之實況。“靜?珍叢底，成歎息，”寫人惜花。為了“追惜”，詞人靜靜地繞着薔薇花叢，去尋找落花所“遺”之“香澤”。“成歎息”三字總括一切，承上啟下。“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”三句，為一歎，寫花戀人。花已“無跡”，但有“長條”，而“故惹行客”，話別“牽衣”，有同病相憐之意，也寫出“行客”之無人憐惜、孤寂之境況。無情之物，而寫成似有情，雖無中生有，卻動人必弦，感人至深。“殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側“四句，為二歎。在“長條”之上，偶然看見一朵殘留的小花，詞人以為這就是打算與其話別者。雖然“殘花”本不是“簪巾幘”之物，然而“行客”卻頗受感動，故“強”而“簪”之。然而這哪裏比得上它當初盛開時插在美人頭上之嫵媚動人呢？殘英強簪，令人回想花盛時之芳姿，映帶凋謝後之景況，有無限珍惜慨歎之意。這既是慨歎花之今不如昔，更是慨歎自己的“光陰虛擲”、“人老珠黃”。詞作寫至此，詞人如夢初醒，似有所覺悟，又有無可奈何之感。最後三句“漂流處、莫趁潮汐。恐斷紅、尚有相思字，何由見得”，為三歎。詞人因終不願落花“一去無跡”，所以又對花之“漂流”勸以“莫趁潮汐”，冀望“斷紅”上尚有“相思”字。如若落花隨潮水流去，那上面題的相思詞句，就永遠不會讓人看見了。“何由見得”，即何由得見，流露了依依不捨的深情蜜意。這裏活用紅葉題詩故事，借指飄零的花瓣。對以上所寫，賙濟評曰：“不説人惜花，卻説花戀人。不從無花惜春，卻從有花惜春。不惜已簪之‘殘英’，偏惜欲去之‘斷紅’”（《宋四家詞選》）。末句複用問語，逆挽而不直下，拙重而不呆滯。譚獻曰：“結筆仍用逆挽，此片玉之所獨”（《詞辨》卷一）。

這是首“惜花”之詞，更是首“惜人”之作。全詞構思別緻，充分利用慢詞鋪敍展衍的特點，時而寫花，時而寫人，時而花、人合寫，時而寫人與花之所同，時而寫人不如花之處。迴環曲折、反覆騰挪地抒寫了自己的“惜花”心情，又表露了自傷自悼的遊宦之感。