周邦彥《蘇幕遮·燎沈香》的閲讀答案及賞析

蘇幕遮·燎沈香

周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

注

①上片“一一風荷舉”一句中“舉”字有何妙處？請簡要分析。（４分）

②下片主要採用了什麼表現手法？請結合具體的詩句簡要分析這種手法的作用

（3）這首詞上片寫景，下片抒情，聯繫上下片的意象是什麼，請簡要分析。

（4）這首詞中“水面清圓，一一風荷舉”兩句煉字工夫了得，你認為哪個詞用得最好，請簡要賞析。

參考答案（8分）

①（4分）一個“舉”字十分逼真地寫出了荷葉雨後舒展而挺立於水面的勃勃生機（２分），使人眼前浮現出綠荷栩栩如生的動態美（２分）。評分標準：每點2分，意思對即可得分。

②（4分）虛實結合（或“虛實相生”）的手法。（1分）“家住吳門，久作長安旅”是實寫自己客居異鄉的境況；（1分）“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”是虛寫自己的夢境（或“五月漁郎相憶否”不寫自己思鄉，用虛寫的手法從對方的角度寫起）（1分）。這種虛實相生的手法委婉地表達了詞人的思鄉之情。（１分）

（3）聯繫上下片的意象是“風荷”。詞人從眼前的“風荷”想到了家鄉的荷花。詞人的家鄉在錢塘，西湖的荷花“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”。這樣就由描寫“風荷”很自然地過渡到抒發懷鄉之情，不着痕跡。（意象2分，分析2分）

（4）清圓：寫出了荷的形狀是圓的，一種很飽滿的感覺。再加上是雨後，顯出荷葉的清新；

一一：寫出了荷塘裏的荷葉很多，每一片都是那麼美。把荷葉在水面上錯落有致、疏密相間，高低起伏的層次感刻畫得惟妙惟肖；

風：極富動態美，把微風吹過荷塘，荷葉隨風輕輕搖動，嫵媚、嬌羞的姿態不動聲色的勾勒出來了；

舉：寫出了荷亭亭玉立的姿態，把荷莖修長挺拔、英姿颯爽的精氣神表現得淋漓盡致。有一種非常陽剛的健康向上的美；那“風荷舉”合起來，就是嫵媚中有風骨。

二：

1、本文的作者是 ，他是 （朝代）詞人。（1分）

2、本文題材上屬於 ，“蘇幕遮”是它的 。（1分）

3、本文上片寫了 ，下片抒發了 感情？

4、賞析“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。”一句的妙處。（2分）

5.這首詞語言自然明麗，淡雅素潔，詞境清新而爽朗。尤其“葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉”一句更見風致，王國維《人間詞話》贊其語“真能得荷花之神理者”。你能用生動的語言描繪這兩句所展現的畫面嗎？（3分）

6.辛棄疾在《破陣子》中有“夢迴吹角連營”之歎，周邦彥則有“小輯輕舟，夢入芙蓉浦”之慨，同樣是“夢”，這兩位詞人所表達的情感有何不同？（4分）

參考答案

1、周邦彥 宋

2、詞 詞牌

3、清晨雨後荷塘美景 思念家鄉懷念親人

4“宿雨初收，曉風吹過水麪，在初日照耀下，圓潤的荷葉，綠淨如拭，亭亭玉立的荷花，隨風一一顫動起來。只一個‘舉’字，作者便以清新之筆，刻畫出荷花的動態可掬”。

5.示例：宿雨初收，曉風吹過水麪，在紅豔的初日照耀下，圓潤的荷葉，綠淨如拭，亭亭玉立的荷花，隨風一一顫動起來。（主要看對雨後曉荷的描繪）

6.辛棄疾的“夢”所表達的是為國殺敵的願望，是深沉而高昂的愛國之情的體現；周邦彥的“夢”表達的是對故鄉的思念之情。

三：

1.這首詞上片主要寫_____，下片主要寫_____，聯繫兩片之間的情感紐帶是_____。（3分）

2.寫相思的古詩詞中有一種常用的寫法：以想象對方思念的情境來表達自身柔腸似斷的思念。這首詞有這種寫法嗎？試作分析。(3分)

參考答案

1．寫景 抒情 風荷

2．“五月漁郞相憶否？”不直接説自己思念友人，而是從友人角度落筆；在這盛夏五月的時節，我的在故鄉一起釣魚的朋友們，你們是否想念我？我可非常想念你們，在夢中划着小船，和你們一起暢遊芙蓉浦中。這樣，更突出了詞人的鄉愁。

註釋

①燎：燒。

②沈香：沈，現寫作沉。沈（沉）香，一種名貴香料，置水中則下沉，故又名沉水香，其香味可辟惡氣。

③溽暑：潮濕的暑氣。沈約《休沐寄懷》詩：“臨池清溽暑，開幌望高秋。”溽，濕潤潮濕。

④侵曉：快天亮的時候。侵，漸近。

⑤宿雨：昨夜下的雨。

⑥風荷舉：司空圖《王官二首》詩：“風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閒。”

⑦吳門：古吳縣城亦稱吳門，即今之江蘇蘇州，此處以吳門泛指江南一帶。作者乃江南錢塘人。

⑧長安：原指今西安，唐以前此地久作都城，故後世每借指京都。詞中借指汴京，今河南開封。

賞析

這首詞雖寫久居汴京與消夏思歸的情思，但卻以描繪荷花的風神而著稱於世。

上片寫醒後之所感、所聞、所見。首四句寫時間與季節的特點，看似平常，實則頗具匠心，用筆不苟。“燎沉香”句，雖可構成煙霧繚繞的畫面，但這句並非動作的刻畫，而是就嗅覺這方面來描述的。作者剛剛醒來，便嗅到昨夜點燃的沉香仍瀰漫室內，那使人感到悶熱的暑氣，已經消失。“消溽暑”句，包括觸覺上的反應，這是作者醒後的第一個感受。“鳥雀呼晴”是醒後的第二個感受，這是從聽覺方面來寫的。溽暑消失，天氣放晴，故鳥雀也十分活躍，從爭噪的鳴聲之中透露出雨後新晴帶來的喜悦。這首詞與“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”的意境大體相同，不同的是這首詞寫的是盛夏的清晨，而孟浩然寫的是“春曉”。“侵曉窺檐語”，是醒後的第三個感受，是從視覺方面來寫的，對“呼晴”作進一步的補充。作者聽到鳥雀的歡叫之聲以後，由於關心天氣的陰晴，他立即睜開眼簾朝窗外望去，富先看到的便是雀兒們映着晚色，立在屋檐上往下窺視，一邊彼此叫個不停。“語”，在這裏不光是鳴聲，而是側重於刻畫鳥鳴時搖頭張口與尾部翕張抖顫的動作，這是視覺的形象。上四句是第一層。“葉上初陽幹宿雨”三句是第二層。這兩句是詞中的重點，是詞人來至户外之所見。“初陽，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷葉上反映出旭日的光彩，進一步把“晴”字形象化、具體化了。“宿雨”的被蒸發、被曬乾，不僅在點染“晴”字，同時還扣緊“溽暑”這一季節特點。這句很象特寫鏡頭，連荷葉上的'雨滴以及雨滴被“幹”掉的過程也都被攝進畫面。形象如此逼真！“水面清圓”是“葉上”一句的擴大。作者把鏡頭遠遠拉開、推高，然後居高臨下，俯視整個荷塘，終於攝下那鋪滿水面的圓圓荷葉。繼之，又把鏡頭拉下，轉移角度，進行水平攝影，鏡頭在水面上緩緩推進：那一株株亭亭玉立的荷葉，彷彿由什麼人高高擎起，在晨風中搖曳生姿，在鏡頭面前紛紛後退。這三句，從不同的角度，不同的側面，運用不同的鏡頭攝下了荷花豐富多彩、栩栩如生的形象。王國維在《人間詞話》讚美這幾句説：“真能得荷花之神理者。”

下片，寫對故鄉的懷念。前四句是思歸。換頭兩句故作推宕。詞筆由實轉虛，從面前的荷花想到遙遠的故鄉，引出深沉的鄉愁。“家住吳門，久作長安旅”兩句承前，把空間的想象落實在兩個點上：一是“吳門”，一是“長安”。但仍以荷花把兩地牽連。“五月”三句寫夢遊。這三句把孤立的兩點進一步縮小並使之具體化。“吳門”化作“漁郎”，“長安”化作作者自己。“五月”二字是串接時間的長線，它一頭挽住過去，一頭接通現今（“溽暑”），甚至牽連到作者的夢境。“夢入芙蓉浦”終於把時間與空間的距離縮短，使作者思歸之心得到片刻的滿足。下片抒情，敍寫夢境，情中見景，並以逆挽手法呼應起句，補足“水面清圓”的畫面。

這首詞的內容很簡單，全篇六十二字，寫的不外是荷花以及與荷花有關的情事。但是，作者善於把荷花的形象以及與之有關的情事集中起來，從不同的側面、不同的角度來加以烘托，於是，作者的美感便層次清晰地展現在讀者面前，使讀者有身臨其境的感受。這一點集中體現於詞的上片。上片七句，雖然構成的側面有所不同，但，可貴的是，其中每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構成一個或幾個畫面，構成角度不同的鏡頭。鏡頭與鏡頭之間的連結媒介幾乎被作者壓縮到絕無僅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠畫面、靠鏡頭的組接，靠蒙太奇表現出來的。

本詞以荷花為焦點，並從這一點上散射開來，最後又集中在這一點上加以收束。全詞可分四層，上片前四句是一層，烘托五月雨後清晨的氣氛。後三句多側面刻畫荷花的風神。下片前四句是一層，分別疊印出“吳門”與“長安”兩個不同的地點。後三句又以“夢入芙蓉浦”把前幾層散射出的側面加以歸結、收束。

周邦彥是善於使用藝術語言的大師，他往往運用優美的語詞來創造生動的形象，有時精雕細刻，富豔精工；有時用典，融化古人的詩句人詞。但這首詞卻既未用典，也未融化前人的詩句，而主要是用從生活中提煉出的詞語，準確而又生動地表現出荷花的風神，抒寫了自己的鄉愁，有一種從容雅淡、自然清新的風韻。