《玉台新詠序》的原文及賞析

原文

夫凌雲概日，由余之所未窺；千門萬户，張衡之所曾賦。周王璧台之上，漢帝金屋之中，玉樹以珊瑚為枝，珠簾以玳瑁為匣。其中有麗人焉。其人也：五陵豪族，充選掖庭；四姓良家，馳名永巷。亦有穎川新市、河間觀津，本號嬌娥，曾名巧笑。楚王宮裏，無不推其細腰；衞國佳人，俱言訝其纖手。閲詩敦禮，豈東鄰之自媒；婉約風流，異西施之被教。弟兄協律，生小學歌；少長河陽，由來能舞。琵琶新曲，無待石崇；箜篌雜引，非關曹植。傳鼓瑟於楊家，得吹簫於秦女。

至若寵聞長樂，陳後知而不平；畫出天仙，閼氏覽而遙妒。至若東鄰巧笑，來侍寢於更衣；西子微顰，得橫陳於甲帳。陪遊馺娑，騁纖腰於結風；長樂鴛鴦，奏新聲於度曲。粧鳴蟬之薄鬢，照墮馬之垂鬟。反插金鈿，橫抽寶樹。南都石黛，最發雙蛾；北地燕脂，偏開兩靨。亦有嶺上仙童，分丸魏帝；腰中寶風，授歷軒轅。金星將婺女爭華，麝月與嫦娥競爽。驚鸞冶袖，時飄韓掾之香；飛燕長裾，宜結陳王之佩。雖非圖畫，入甘泉而不分；言異神仙，戲陽台而無別。真可謂傾國傾城，無對無雙者也。加以天時開朗，逸思雕華，妙解文章，尤工詩賦。琉璃硯匣，終日隨身；翡翠筆牀，無時離手。清文滿篋，非惟芍藥之花；新制連篇，寧止蒲萄之樹。九日登高，時有緣情之作；萬年公主，非無累德之辭。其佳麗也如彼，其才情也如此。

既而椒宮宛轉，柘館陰岑，絳鶴晨嚴，銅蠡晝靜。三星未夕，不事懷衾；五日尤賒，誰能理曲。優遊少託，寂寞多閒。厭長樂之疏鍾，勞中宮之緩箭。纖腰無力，怯南陽之搗衣；生長深宮，笑扶風之織錦。雖復投壺玉女，為觀盡於百驍；爭博齊姬，心賞窮於六箸。無怡神於暇景，惟屬意於新詩。庶得代彼皋蘇，微蠲愁疾。但往世名篇，當今巧制，分諸麟閣，散在鴻都。不藉篇章，無由披覽。

於是燃指瞑寫，弄筆晨書，撰錄豔歌，凡為十卷。曾無忝於雅頌，亦靡濫於風人，涇渭之間，如斯而已。

於是麗以金箱，裝之寶軸。三台妙跡，龍伸蠼屈之書；五色花箋，河北膠東之紙。高樓紅粉，仍定魚魯之文；辟惡生香，聊防羽陵之蠹。靈飛太甲，高擅玉函；鴻烈仙方，長推丹枕。至如青牛帳裏，餘曲既終；朱鳥窗前，新粧已竟。放當開茲縹帙，散此絛繩，永對玩於書帷，長循環於纖手。豈如鄧學春秋，儒者之功難習；竇專黃老，金丹之術不成。因勝西蜀豪家，託情窮於魯殿；東儲甲觀，流詠止於洞簫。孌彼諸嫉，聊同棄日，猗歟彤管，無或譏焉。

賞析

歷代文人所創作的作品集卷首的序似乎僅僅起到提綱挈領的作用，對於整個文集來説也只是個拋磚引玉的小角色，但是徐陵的《玉台新詠序》讓我重新認識到，文章可以顯色彩，文章可以生音樂，文章可以變成一位隨着醉人的音樂翩翩起舞的香豔美女。古代詩歌用豐富多彩的形式或評，或傳，或詠，或歎，為後人佈下奇異的揣測空間，感人肺腑而又賞心悦目。這是文學的獨特魅力所在。《玉台新詠》卷首的這篇序作被傳承下來，在歷史的文學畫卷中瀰漫着散不盡的香豔芬芳，是千古不朽的駢文傑作。而駢文所具備的和諧美。音樂美。典雅美這些美學特徵也在這篇序中得到完美呈現，為後代的文學創作提供了絕佳的典範。

《玉台新詠序》在結構上上體現了和諧之美，文章自始至終在裁對，句式，韻腳，修飾上都保持着和諧的節拍。文章一開始，用賦體的鋪排誇飾手法為我們展現了一處華美的帝王居室“周王碧台之上，漢帝金屋之中，玉樹以珊瑚作枝，珠#以毒瑁為押”整篇文章都是以此手法貫穿始終。句式工整，對仗巧妙，其美麗的'文字描繪絕倫的畫面，達到了內容與形式的統一。全文總分五段以“夫”“至若”“加以”“繼”“於是”環環相連，起承轉合，婉轉流暢。在句式上，全文以詩體句為主，無言七言不等，體現了駢文的模式特點。

在音節安排上，《玉台新詠序》具有歡快輕妙，舒緩流暢的節奏。首先全文是以對仗句式為主，節奏比較統一。其次，文章四言無言七言相互交叉，使文章有了小橋流水般歡快的節奏。在押韻上雖然整篇韻腳不是完全統一，但是完全遵循了陰陽上去的合理安排，讀起來婉轉頓挫，如吟如唱。

在色彩上，這篇序言辭藻華麗，在對帝王居處和美女衣着的描寫上都呈現出了華麗的色彩。金碧輝煌的宮殿之內，穿着鮮豔，化粧濃豔的的宮女載歌載舞。以絢麗的色彩反襯了宮女內心低落的灰暗。

所以這篇序言在形勢與內容上都體現了駢文所具備的，如裁對的均衡對稱美、句式的整齊建築美、用事的典雅含蓄美、詞藻的華麗色彩美、聲調的和諧音樂美。《玉台新詠》文如其名，這篇碧玉粧台上的歌詠，在依然是那麼纏綿悱惻，散發着迷人的色彩。