唐詩中的鬼魅李賀

唐代詩壇名家輩出，千古不朽的詩篇浩如煙海。在這繁花似錦的詩歌苑圃中，有一枝絢麗奪目的奇範異卉，這就是李賀的詩歌。

李賀(公元790—816)是中唐獨樹一幟的浪漫主義詩人。他在仕途蹭蹬，貧病交加的困境下，僅度過了人生的二十七個春秋。生命雖短暫，但作為“唐諸王孫”的他，目睹朝政昏暗，國勢衰微，加上自己遭際坎坷，因而憤強激越，他把這種思想感情熔鑄到自己的創作中，形成了“長吉體”詩風。李賀天才奇曠，熔古爍今，又獨闢路徑，以不同凡響的創意，給人們留下了二百四十多首詩篇，在唐代詩歌史上卓然絕立，為後人所不及。李賀詩歌一直讓後人交口稱譽，深為讚歎。李賀是中唐至晚唐詩風轉變的重要人物，他的詩歌有較高的藝術成就和審美價值，具有歷久不衰的魅力。總括起來，有以下幾方面的藝術特色：

一、李賀詩歌以其豐富特異的想象，奇詭的構思，把人們帶入神祕幽奇、色彩繽紛的藝術境界

豐富奇特的想象，奇詭的構思是長吉體最為成功的因素。幽幻神奇、縹緲無端。如《聽穎師彈琴歌》，此詩是李賀在長安任奉禮郎時聽穎師彈琴後所作，描摹了穎師美妙絕倫的琴聲，詩中運用了多種藝術手法，有以聲喻聲的“雙風語”，還有以“挾劍赴長橋”的武藝、“浸發題春竹”的書藝來喻琴藝使人耳目一新。又有運用通感的手法，以視覺寫聽覺。用“別浦雲歸”、 “芙蓉葉落”、來形容琴聲的清悠優美，以越王夜遊天姥，仙女騎鹿渡河形容琴韻的輕盈飄逸。更見匠心獨運，通感的運用使詩作靈感激盪，意趣橫生，韻味深長。

出神入化，想落天外。如《夢天》，詩人把月亮的幽光幻想成蟾、兔的淚水，把天空的雲層描繪成瓊樓玉宇。如“玉輪軋露濕團光”一句，把明月在雲霧中飄過説成是“玉輪軋露”，真是虛幻離奇的奇想。想象奇偉，構思精巧。如《楊生青花紫石硯歌》中用“踏天磨刀割紫雲”來讚揚端州石工採割硯石的技巧。李賀筆下，太陽會發出玻璃般的聲音，銀河上漂浮着閃耀的星星，等等，充分表現詩人想象奇偉、運思精妙，產生驚人的魅力。

二、李賀詩以幽邃朦朧，瑰豔淒冷的意境，構設意與境渾的美學特質，給人以深刻的精神啟示和審美情趣

朦朧幽奧，如煙浩渺;如《李憑望篌引》詩中一系列的典故，使人讀起來如墜五里霧中，一片朦朧。如索解其典故，就可以知道作者技藝的精湛。全詩中心是李憑演技高超，作者處處按演奏的藝術效果來加以描寫——雲彩為之不流，舜紀素女因此而惆悵，聲音如玉碎風鳴，像荷花的露珠那樣圓潤，又像香蘭在微笑……這一切，都得調動讀者的想象，去完善詩中未講到的演奏效果。這樣用典，既靈活自如，又化為詩魂。同時許多典故又有了“多主性”，表達意藴更為深奧高遠。

神出鬼沒，意境深邃。如《巫山高》詩人一開筆便將讀者的退思引向蒼穹。神女瑤姬是詩中主角。她的行蹤縹緲，不念舊情，“一去一千年”、“楚魂”在峽中往返徒勞，只能“尋夢”而已。詩中瑤姬的形象純是寫意，未着一筆描繪，但她的行蹤、風韻卻似可見。如此用典，“味外之味”極濃。“楚魂尋夢風颸然”一句，非常幽冷。通篇造境奇特，筆觸新奇。

幽冷豁刻，陰森爽肅。李賀詩歌神祕陰森的氛圍，瑰詭淒冷的意境，從而充分表達詩人身處病態社會的煩悶、壓抑、淒涼與憤激心緒。如《將進酒》詩的前面描寫一幅奇麗燻人的酒宴圖，場面繽紛絢爛，有聲有色，給人極強的敏悟。美酒佳餚，歡歌曼舞，人生之樂似乎莫過於此，但結尾筆鋒倏轉，出人意料地推出死亡的意念和死的悲哀，一片苦澀幽怨的意緒。

三、李賀詩以生動靈澈，神奇超常的意象，給人以強烈的藝術感染力

大凡藝術，都必須具有形象性，才能使人真切地感受到作品的內藴。構成藝術特徵的形象，在詩歌中就是意象。意象是心靈化的心意附着物，是內情與外景的重合，意象包括按生活實有之景重新組合的現實意象和躍出生活常情的.超現實意象。在唐代詩壇，敢於運用超現實意象的惟李賀一人。成功地構塑新奇意象使李賀成為一名傑出的詩歌天才。

新奇精藴，超然物外。《老夫採玉歌》是詩人憂憤情緒經過內化的藝術表現。詩人想象超常，筆調沉痛。構塑了“老夫飢寒龍為愁，藍溪水氣無清白”的超現實意象，闡明採玉老夫積年累月在藍溪採玉，攪得龍不安寧水不清，卻難填統治者的欲壑。“藍溪之水厭生人，身死千年恨溪水”，詩人好像是説藍溪之水與勞動人民結下了不解的怨恨，實是詩人用意微情濃的微詞去啟發人們，委婉含蓄地指出誰是罪魁禍首，對統治者的深仇大恨用恨溪水來表達，更是妙筆生花。這種超現實意象賦予藍溪水以人的性格，給人留下豐富的想象餘地，從而領略其中意趣，產生愉悦的審美快感。這是李賀詩神奇意象運用的高妙之處。神奇莫測，匪夷所思。

四、李賀詩色彩秧麗，奇警峭拔的語言藝術，驚人耳目，給人以美的感受

李賀詩作語言不拾他人牙慧，不蹈常襲故，他樓玉雕琢，又設色濃豔。杜牧説“時花美女，不足為其色也”。李賀詩的濃豔特色是承澤於六朝宮體，但是李賀對宮體作了改造，用奇警峭拔濟宮體浮豔之窮，別具特色。

色彩豔麗，積妙喜人。如《上雲樂》中句“飛香走紅滿天春，花龍盤盤上紫雲。”香煙和燭光像春氣般瀰漫天空，如龍盤繞雲際。

圖景壯美，觀瞻雄奇。《將進酒》“琉璃鍾，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅。烹龍炮風玉脂泣，羅幃鄉幕圍香風。”各種珍看美味玉液瓊漿，一經詩人神來之筆，便五彩繽紛。

峭拔景邁，簡練出新。李賀力避平淡，在設色濃麗中又追求奇景峭拔。煉字造句傳神又極富特色。李賀善用通感的方法，把事物繫上感情、感覺等，如紅日“笑紅”、“冷紅”、“老紅”、“墮紅”，露曰“泣露”，風曰“桐風”、“酸風”，雨曰“香雨”，這些生新的語言，使他的詩歌呈現出曲折奇峭的面貌。

總之，李賀是我國唐代傑出的詩人之一。他生在李白、杜甫死後的二十多年，是韓愈、白居易等競起爭鳴的時代。他在鑽研涵濡上用了一番深邃的工夫，在構思運筆上費了一番“具心孤詣”。他的作品使雄健豪放、名高一世的韓愈為之心折。李賀是一位風格獨特的浪漫主義詩人，他與屈原、李白詩臻妙各殊，同用浪漫主義的創作方法，屈原氣勢磅礴，李白飄逸清新，李賀悽清瑰麗。屈原、李白寫夢境、仙境，李賀兼寫“鬼魅”。李賀詩歌對中唐至晚唐詩風的轉變起到了重要的作用，在我國詩歌發展史上貢獻卓越，永放異彩!