秦觀滿庭芳譯文

引導語：宋代的才女李清照，一生的詩詞很多，下面是小編收集她的《滿庭芳·曉色雲開》與《滿庭芳·山抹微雲》譯文翻譯知識，歡迎大家閲讀學習。

滿庭芳·山抹微雲

朝代：宋代

作者：秦觀

原文：

山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停徵棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。(萬點 一作：數點)

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得、青樓薄倖名存。此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

譯文

會稽山上，雲朵淡淡的像是水墨畫中輕抹上去的一半;越州城外，衰草連天，無窮無際。城門樓上的號角聲，時斷時續。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲，聊以話別。回首多少男女間情事，此刻已化作縷縷煙雲散失而去。眼前夕陽西下，萬點寒鴉點綴着天空，一彎流水圍繞着孤村。

悲傷之際又有柔情蜜意，心神恍惚下，解開腰間的繫帶，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去，不知何時重逢?離別的淚水沾濕了衣襟與袖口。正是傷心悲情的時候，城已不見，萬家燈火已起，天色已入黃昏。

註釋

⑴滿庭芳：詞牌名。雙調九十五字，前片四平韻，後片五平韻。

⑵連：一作“黏”。

⑶譙門：城門。

⑷引：舉。尊：酒杯。

⑸蓬萊舊事：男女愛情的往事。

⑹煙靄(ǎi)：指雲霧。

⑺消魂：形容因悲傷或快樂到極點而心神恍惚不知所以的樣子。

⑻謾(màn)：徒然。薄倖：薄情。

創作背景

關於此詞的創作時間，徐培均《秦觀詞新釋輯評》認為此詞作於宋神宗元豐二年(1079年)歲暮，創作地點在會稽(今浙江紹興)，所寫的是作者與越地一位歌伎的戀情;而沈祖棻《宋詞賞析》以為此詞作於宋哲宗紹聖元年(1094年)貶離祕書省之際。

評析

有不少詞調，開頭兩句八個字，便是一副工緻美妙的對聯。宋代名家，大抵皆向此等處見工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時也舉他不盡。這好比名角出台，繡簾揭處，一個亮相，丰采精神，能把全場“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動人心目。

然而，要論箇中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃雲凝暮”，何等神筆!至於這首<滿庭芳)的起拍開端：“山抹微雲，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個出場，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動——真好看煞人!

這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那“抹”字。好一個“山抹微雲”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!

“抹”又為何便如此新奇別緻，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人説是文也而通畫理。

抹者何也?就是用別一個顏色，掩去了原來的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時閲考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至於古代女流，則時時要“塗脂抹粉”，羅虯寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜説的“曉粧隨手抹”，都是佳例，其實亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此説來，秦郎所指，原即山掩微雲，應無誤會。

但是如果他寫下酌真是“山掩微雲”四個大字，那就風流頓減，而意致無多了。學詞者宜向此處細心體味，同是這位詞人，他在一首詩中卻説：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉處山。”同樣成為名句。看來，他確實是有意地運用繪畫的筆法而將它寫入了詩詞，人説他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之雲跡，手法俱是詩中之畫，畫中之詩，其致一也。只單看此詞開頭四個字，宛然一幅“橫雲斷嶺”圖。

出句如彼，且看他對句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”

於此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺得還要“特殊”一點才好。想來想去，想出一個“黏”字來。想起“黏”字來的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見他如此寫天際四垂，遠與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節讚賞!

我卻不敢苟同這個對字法。

何以不取“黏”字呢?蓋少遊時當北宋，那期間，詞的風格還是大方家數一派路子，尚五十分刁鑽古怪的煉字法。再者，上文已然着重説明：秦郎所以選用“抹”並且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實亦信手拈來，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個“抹”字，苦思焦慮，最後認上一個“黏”，以為“獨得之祕”——那就是自從南宋才有的詞風，時代特徵是不能錯亂的。“黏”字之病在於：太雕琢，——也就顯得太穿鑿;太用力，——也就顯得太吃力。藝術是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學;但他們還不致也不肯用一個天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因為畫裏沒有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細審辨體會的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。後者的'末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫;如果以這種眼光去認看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

滿庭芳·曉色雲開

秦觀

曉色雲開，春隨人意，驟雨才過還晴。古台芳榭，飛燕蹴紅英。

舞困榆錢自落，鞦韆外、綠水橋平。東風裏，朱門映柳，低按小秦箏。

多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。

豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

【譯文】

拂曉的曙色中雲霧散淨，好春光隨人意興驟雨才過天色轉晴。古老的亭台，芳美的水榭，飛燕穿花啃落了片片紅英。榆錢兒像是舞得睏乏，自然地緩緩飄零，秋衙搖盪的院牆外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風裏楊垂蔭朱門掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂聲。回憶起往昔日多情人， 遊行樂的勝景，她乘着翠羽傘蓋的香車，珠玉頭飾 發頂，我騎着韁繩精美的駿馬，裝飾了幾樓紅纓。金盃時美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢，屈指算令人堪驚。憑着欄杆久久眺望，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚州城。

【註釋】

①榭：建於高台上的木屋，多作遊觀這所。

②蹴：踩、踏。

③朱門：紅門，古代秦地所造的一促絃樂器。秦，指今陝西一帶。

④珠鈿：珍珠鑲嵌的首飾。

⑤翠蓋：翠羽裝飾的車蓋。

⑥玉：鑲玉的馬嚼和韁繩。

⑦蓬瀛：傳説中的海上仙山蓬菜、瀛洲。

⑧豆蔻：其花尚大開者，多比作少女。

⑨芫城：揚州

【賞析】

此詞當寫於紹聖四年(1097)作者初被謫時所寫。

詞分今昔兩層寫，寫作上運用了倒敍手法，先寫往日光景，再寫今日情景，反襯今日的落寞情懷。整首詞語言清麗，形象鮮明，感情豐富。

上片從寫景開端，寫的是春末的風光。天破曉了，驟雨剛過，雲開天晴，天從人願，可以外出春遊了。

作者從廣闊的空間，大筆揮灑，春景的美好，人意的舒暢，融成一體。作者園林裏遊賞，開曠的古台旁，建築着臨水的樓閣，周圍繁花似錦，一片燦爛。飛燕穿花，把粉紅色的紅瓣紛紛踢落;榆莢隨風飛舞，慢悠悠地把一片片飛落下來。河中的綠水也已高漲到與橋相平了。燕舞花飛，綠水盈岸，處處洋溢着迷人的春光。作者的筆已由遼闊的遠景轉到了近景。“鞦韆外”，最後凝聚到一點，另外開拓出一個境界來。鞦韆設置人家花園內，這裏用了一個“外”字，表示園處所見。這裏點出鞦韆，由園林景色轉入朱門歌舞。從那柳絲掩映的朱門裏，隨着温煦的樂風，傳出低按小秦箏的音樂聲。至此，一個辨音識曲，盈盈雅麗的少女形象，呼之欲出。

過片以“多情”承上片的“朱門映柳，低按小秦箏”，也緊接下片的行樂生活。作者以“珠鈿”兩句極寫揚州春遊之盛。古代女子乘車，男子騎馬。她乘的車，有珠子的嵌金裝飾，車蓋上還綴有翠羽;他騎的馬，用玉裝飾馬韁繩，還垂着紅色的穗子。“珠鈿翠蓋”指車，以代女子：“玉轡紅纓”指馬，以代男子。男女共同出遊，盡情歡樂，逐漸至酒空人倦，方才罷休。“漸酒空金榼，花困蓬瀛”，“蓬瀛”本仙境，借指行樂之地，“花”是指同遊的女子。下面“豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚”兩句一反前意，點出以上所寫，皆屬前塵舊夢。兩句用杜牧“娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初”、“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名”詩意。十年如夢，屈指一算，使人感到心驚。“堪驚”兩字，點破感傷往事的主題。

結語“憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。”由追憶往日舊遊轉入抒寫今日感情。作者憑欄久立，惟見傍晚時分薄薄的霧氣和淡淡的斜陽向城牆落下。對比前文的明媚春光，歡娛遊事，一種人事全非的悵惘油然而生。這首詞寫今昔景況，但不換頭轉換詞意，而從起筆到“花困落蓬瀛”追敍昔日遊樂情景，自“豆蔻梢頭”以下寫而今落寞情懷。其中描寫往日的物態人情，精細入微。全詞章法上對比鮮明，反襯有力，大起大落，構織綿密。