盛唐第一詩春江花月夜賞析

《全唐詩》中只留下兩首詩的張若虛，在古代眾多詩人中毫不起眼，但是他所作的《春江花月夜》，卻無人不知無人不曉。春江花月夜這個名字，原為樂府吳聲歌曲名，相傳為南朝昏庸荒淫的陳後主陳叔寶所作，但原詞已經失傳，而後隋煬帝曾作過此曲，但只有寥寥幾句，內容也十分單調。而張若虛的這首是擬題作詩，全詩只有36句，卻生動再現了江南春天夜晚的迷人景色，闡述人生哲理的同時也寄託了遊子思鄉的惆悵情懷。雖然和原先的曲調已經不一樣了，但是卻是最著名的，有“以孤篇壓倒全唐”、“盛唐第一詩”的美譽。清末王闓運評價稱“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家；李賀、商隱，挹其鮮潤；宋詞、元詩，盡其支流”，足以見得《春江花月夜》在詩壇的地位。

作者以江南春夜裏最美的五種事物——春、江、花、月、夜為中心內容，生動描寫了春夜江南揚子江的絕美景色。全詩共分3部分，由景，情，思依次展開。

第一部分共四句：春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明？江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。作者開篇寥寥幾筆便勾勒出一幅江南春夜的絕美景象：江南春夜，一輪明月高掛空中，江海相連，海天相接，潮水隨明月湧生。作者巧用了一個“生”字，彷彿賦予了潮水生命，生動的寫出了潮水隨明月湧動的動人美景。第二句寫水波瀲灩，在銀白色月光的照耀下閃閃發光，月光彷彿隨水波流動一樣照耀五湖

四海，哪一處的江水不在明月映照之下呢？第三句寫江水隨着田間原野彎彎轉轉流淌，銀色月光照在花木上就像下雪了一般，作者只用一筆“月照花林皆似霰”便勾畫出了“春江花月夜”的“花”字。第四句寫銀白色的月光灑遍神州大地，將整個世界都染成聖潔的銀色，因而使得“空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見”。作者用短短四句，便為我們勾畫了一個童話般聖潔美妙的畫面，江南春夜的良辰美景彷彿一幅畫卷展現在我們眼前，春江花月夜因此而顯得聖潔神祕。

第二部分着重勾畫了一個“情”字：江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。江天一色，沒有一絲塵埃，夜空中只有一輪孤月映照大地。如此美不勝收的畫面，彷彿讓人進入了太虛幻境一般，作者因這等美妙的景色引發了無盡的遐想：揚子江畔是誰第一次看見如此美麗的明月？而明月又是何時第一次照耀他人呢？作者由此開始思考人生的'哲理與探討宇宙的奧祕。從而將單純的寫景詩中加入了哲理。古往今來，對宇宙的探索及思考人生的詩句並不少見，中國偉大浪漫主義詩人屈原就有其名作《天問》，但《天問》僅僅是抒發了對宇宙浩瀚無邊的感歎，而張若虛的《春江花月夜》並沒有停留在這個層面上，而是上升到了更高的層次：“人生代代無窮已，江月年年只相似。”每個人的生命雖然非常短暫渺小，但是人類的存在是亙古不變的，人生雖短，但是我們並不會因此而頹廢，反而要更加珍惜短暫的時光，要學會享受人生。“不知江月待何人，但見長江送流水。”這句承接上一句的“江月年年只相似”，人的

生命只有短短的幾十年，但江月是永遠不會消失的，人一代一代在變，但是江水明月永遠不會變化，江水明月送走了一代又一代人，這不就是所謂的“江月無情人有情”麼？由此，作者引發出下篇的“思”第三部分着重寫一個“思”字：白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人粧鏡台。玉户簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸？落花搖情滿江樹。白雲悠悠盪盪不知飄往何處，站在青楓浦上愁死萬千。白雲，青楓浦，都是古人用於比喻離別的事物，今夜是誰家的遊子？在哪望着明月思念故鄉呢？作者用扁舟子比喻遊子，“何處相思”表明了遊子對家鄉的思念。“可憐??水成文”八句則着重渲染了愁婦對於遊子的思念之情，最後八句則寫出遊子在異鄉對於家鄉、親人的思念。

《春江花月夜》這首詩不同於以往單純描寫景色的長篇景物詩，它在描寫春夜江南揚子江美景的同時也闡述人生哲理、抒發愁思。他將景、情、思、三者完美的融合在了一起。細細品讀一遍，彷彿能看到揚子江畔，作者站在江邊眺望江水明月，眼中盡是愁思。全篇緊扣春、江、花、月、夜五字主題，且以“月”為主旨，圍繞着不同形態不同時間的“月”，從月升寫至月落。在描寫明月的同時，作者也描繪了“春江”、“芳甸”、“花林”、“流霜”、“白沙”、“白雲”、“扁舟子”、“鴻雁”、“魚龍”一系列的詩歌形象，通過這些形象的巧妙組合，作

者向我們展開了一幅唯美瑰麗的畫卷。

張若虛一生中僅在《全唐詩》中留下了兩首詩，一首是《代答閨夢還》，另一首便是這有名的《春江花月夜》。初唐時盛行從南朝流傳下來的宮體詩，當時的宮體詩多描寫宮廷xx生活，辭藻華麗奢靡，多為豔情詩。而《春江花月夜》言詞清麗，曲調悠揚婉轉，極富情感，一改初唐豔麗奢靡的詩風，可謂是將唐朝引入詩歌時代的代表作。王夫之説其“句句翻新，千條一縷，以動古今人心脾，靈愚共感。其自然獨絕處，則在順手積去，宛爾成章，令淺人言格局，言提唱，言關鎖者，總元下口分在。”中國近代偉大詩人聞一多稱其為“詩中的詩，頂峯上的頂峯”。又説“在這種詩面前，一切的讚歎是饒舌，幾乎是褻瀆。從這邊回頭一望，連劉希夷都是過程了，不用説盧照鄰和他的配角駱賓王，更是過程的過程。”説張若虛與他的《春江花月夜》“和另一個頂峯陳子昂分工合作，清除了盛唐的路——張若虛的功績是無可估計的。”足以見得張若虛對古代詩壇的巨大貢獻。

《春江花月夜》全詩僅36句，張若虛用短短的兩百字，便為我們描繪出了一幅江南春夜的美妙畫卷，詩中沒有任何華麗辭藻，詩人彷彿手執畫筆，一筆一畫，隨着月升月落，畫出一幅清新淡雅的中國水墨畫，將整個春夜揚子江的景色展現在我們面前。鍾惺評曰：“淺淺説去，節節相生，使人傷感。未免有情，自不能讀，讀不能厭。……將春江花月夜五字煉成一片奇光，分合不得，真化工手。”真真是將《春江花月夜》之美之奇描述的淋漓盡致。而張若虛，也因此“孤篇橫絕，竟為大家。”