中國美術史課件資料

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原始社會

一. 彩陶藝術

二. 代表類型:仰韶文化

.主要紋樣:

1)動物紋:蛙 鳥 蛇 魚等

2)植物紋:花 葉

3)幾何紋:渦漩紋 垂幛紋 水波紋 同心圓

4)人物紋:人面魚紋 舞蹈

.仰韶文化分期

早:半坡型 中:廟底溝型 晚:馬家窯型

.特點:實用性與藝術性相統一 .風格:飽滿 渾厚 活潑

二.黑陶藝術 .特點:質地精美 造型豐富 .代表類型:龍山文化

三.玉器藝術 .代表類型:紅山文化

四.雕塑 .表現對象:多為婦女和小孩,還有一部分動物.

五.原始繪畫

1)彩陶繪畫 2)巖畫 .代表:內蒙陰山巖畫 連雲港將軍崖巖畫

3)地畫 .代表:甘肅秦安大地灣

奴隸時代

總的縱向來看，以中原為例，夏至商代中期，紋飾以幾何紋、連珠紋為主。商代晚期至西周中期的紋飾以饕餮紋(獸面紋)和夔龍紋、鳳鳥紋為主，並在主紋飾間充滿雲雷紋做地紋。西周中期至春秋中期多見大波曲紋和重環紋、竊曲紋，當這些紋飾開始盛行時，雲雷地紋就漸漸減少了。春秋中期至戰國多見蟠螭紋和雕刻的寫實人物陸戰紋飾。從饕餮紋到寫實人物紋飾的變化，可以看出由宗教的狂熱向現實主義觀念的轉變。當然這些紋飾的變化都是漸進的，與器物的造型變化相對應。所以説，對青銅器的斷代，最突出的就是造型和紋飾，時代特徵直觀顯見。

一.青 銅 器：主要類別:禮器：主要出土地:安陽；主要紋樣:饕餮

紋飾主要造型特點:三層重疊；主要風格:獰厲美

青銅器分期:

1.初期(殷商時期)代表:獸面乳釘紋方鼎

2.盛期（商後期至西周初期）代表：司母戊大方鼎

3.轉折期（西周晚期至春秋中期）代表：毛公壺

4.衰落期（春秋晚期至戰國始）代表：立鶴方壺

二.建築：二里頭商廢墟；湖北盤龍城----“前堂後室”

三.雕塑：三星堆銅人像

四.墓葬婦好墓

戰國

一：建築

主要體現於列國的都城1.東周王城洛邑2.燕下都3.秦國咸陽

主要特徵：

1.有城牆，城牆厚大，城外有壕溝

2.宮城郭城齊備，郭城有市，手工業區

3.宮殿佔據制高點

4.都城均依山傍水

5.普遍修有“凌陰

二.雕刻

未出現大型獨立雕刻，主要是青銅器雕刻，泥木俑，漆木器雕刻等

1.青銅雕刻 （1）擬形器（2）青銅附飾雕刻

2.俑

3.漆木雕刻：虎座鳳鳥懸鼓、鎮墓獸。

三.工藝

1.玉石工藝：平面化，製作精緻

2.漆器工藝：大多以黑紅為主調

3.青銅工藝：失蠟法--曾侯尊盤

4.織繡工藝

四.繪畫與書法

1.繪畫：（1）壁畫（2）帛畫--《人物龍鳳圖》（3）銅器畫--《宴樂攻佔紋銅壺》

2.書法

秦漢

一.建築秦:阿房宮；漢:複道；未央宮。

二.雕塑；秦始皇兵馬俑； 漢:霍去病墓前石雕 "因物象形"； 景帝陵陶俑；説唱俑；馬踏飛燕

三.工藝1.銅器；銅鏡：昭明透光鏡；銅燈：長信宮燈

2.玉器：金縷玉衣

3.漆器與織繡馬王堆出土素紗禪衣

四.繪畫

（1)帛畫 漢 : <引魂昇天圖>

2)畫像石 畫像磚

漢:山東:多歷史故事，武氏祠畫像為代表《荊軻刺秦王》；南陽:早期多神話故事，後期多現實生活《樂舞百戲圖》；四川:多現實生活《弋射收割圖》

3)壁畫：漢:洛陽卜千秋墓；內蒙和林格爾墓

五.書法

魏晉南北朝

歷史背景

北.五胡十六國(北朝)

東漢末---三國----魏---晉----  ----隋  南.東晉-----南朝(宋齊樑陳)

思想方面:儒家影響衰弱,老莊玄學興起,佛教思想興起.

一.人物畫

畫家:三國---曹不興“曹家樣”； 衞 協“巧密精思”

東晉---顧愷之《女史箴圖》； 《洛神賦圖》風格：“春蠶吐絲”陸探微 張僧繇“張家樣”“畫龍點睛”

北朝---楊子華；畫論：六法論

二，山水畫初步興起。

三：佛教藝術：三大石窟

隋唐

一.人物畫

隋代人物畫：“魏晉遺風，巧密精緻”

唐代人物畫：初唐：中原畫風---閻立本《步輦圖》《歷代帝王圖》

西域畫風---尉遲乙僧

盛唐：“畫聖”吳道子 “吳帶當風”《送子天王圖》

仕女畫：張萱《虢國夫人遊春圖》《搗練圖》

周方《簪花仕女圖》《紈扇仕女圖》

晚唐：孫位《高逸圖》

二.山水畫

隋：展子虔《遊春圖》（青綠山水的開端）

唐：青綠山水：李思訓《江帆樓閣圖》；李昭道《明皇幸蜀圖》

水墨山水：王維《雪溪圖》（詩中有畫，畫中有詩）

張藻“破墨法”(雙管齊下）

王墨“潑墨法”

三.花鳥畫

畫馬名家：曹霸； 韓幹〈照夜白圖〉〈牧馬圖〉

畫牛名家：韓晃〈五牛圖〉；戴嵩〈鬥牛圖〉

四.佛教壁畫與雕刻

壁畫：“經變”故事 ；“供養人”形象---〈張議潮出行圖〉

雕刻：龍門石窟盧舍那佛

五.墓室壁畫與雕刻

乾陵三大陪葬墓----李賢墓〈馬球圖〉〈客使圖〉

永泰公主（李仙惠）墓〈宮女圖〉

李重潤墓

雕刻：浮雕--昭陵六駿

六.工藝 ；唐三彩；何家村遺寶

五代兩宋

一.畫院與院畫

五代:第一個畫院---西蜀；影響較大的---南唐(翰林書畫院)

宋: 翰林圖畫院；院畫的藝術特徵: 院體畫； 形似,格法

二.花鳥畫：五代:黃家富貴,徐熙野逸

黃筌:富麗工巧《珍禽圖》徐熙:《雪竹圖》

北宋：黃居採《山鷓棘雀圖》

變革者：趙昌《四喜圖》崔白〈雙喜圖〉易元吉：善畫猿

趙 佶：〈芙蓉錦雞圖〉“瘦金體”

筆墨遊戲：文同〈墨竹圖〉 ；蘇軾〈木石圖〉

南宋：李迪等等

三.山水畫

五代：北派---荊浩〈匡廬圖〉：關仝〈關山行旅圖〉

南派---董源〈瀟湘圖〉： 巨然〈秋山問道圖〉

北宋：李成〈晴巒蕭寺圖〉、〈讀碑窠石圖〉

范寬〈溪山行旅圖〉、〈雪景寒林圖〉

米 芾：米氏雲山

郭 熙：〈早春圖〉

青綠山水：王希孟〈千里江山圖〉

北宋山水特點：全景構圖，客觀描繪。

山水畫論：郭熙，郭思〈林泉高致集〉

南宋：南宋四大家--李 唐

劉松年〈四景山水圖卷〉

馬 遠〈踏歌圖〉

夏 圭

南宋山水特點：一角半邊，秀麗工緻

四.人物畫

五代：顧閎中〈韓熙載夜宴圖〉；周文矩〈重屏會棋圖〉

宋： 李公麟：白描大師〈維摩詰圖〉〈五馬圖〉〈臨韋偃牧放圖〉（唯一着色作品）

樑 楷：“減筆”水墨人物畫〈太白行吟圖〉

法 常：

五.風俗畫：張擇端〈清明上河圖〉

元代美術

一. 元代背景

二.文人畫的興起

1.蘇軾：筆墨遊戲，個人情趣

2.元初：趙孟頫：兩點主張：1.“書畫等同”《鵲華秋色圖》

2.“復古” 《秋郊飲馬圖》；清幽 圓潤 錢 選《山居圖》

高克恭《雲橫秀嶺圖》

任仁發《二馬圖》

3.元四家------黃公望:淺絳風格 《富春山居圖》

特色：1.明淨疏朗 秀潤清爽；2.線條與墨色之美；3.“筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長”

水墨風格 《九峯雪霽圖》 特色：筆意簡遠

王 蒙:《青卞隱居圖》 牛毛皴：構圖迴環重疊，結構繁複 “望之而鬱然深秀”

倪 瓚:《漁莊秋霽圖》“地老天荒”；平實簡約的構圖；剔透鬆靈的筆墨  幽淡荒寒的.意境

吳 鎮:《漁父圖》 吳善用墨,以濕筆見長，粗頭亂服，淋漓渾厚，寄託自由不羈、歸隱江湖的志向。

4.水墨花鳥：王冕《墨梅圖》 柯九思《朝元圖》

三.文人畫的特點

特點:1)強調繪畫的文學化2)對筆墨的突出強調和以書入畫3)詩書畫印相結合 元代文人畫特色：1.重氣韻、輕格律，注重主觀抒情

2.以寄興託志的寫意畫為旨，反映消極避世思想的隱逸山水 ，和象徵清高堅貞人格精神的梅、蘭、竹、菊、鬆、石等；

四.永樂宮壁畫：三清殿《朝元圖》一、明代山水畫派

明代

早期:院派:戴進邊文進

浙派: 戴進<風雨歸舟圖>吳偉<溪山魚艇圖>藍瑛<白雲紅樹圖>

中期：吳門派“吳門四家”代表人：沈周 <廬山高圖>

文徵明:粗文 細文

唐寅 <秋風紈扇圖> <巴蜀宮伎圖>

仇英 <劍閣圖>

晚期:華亭派---董其昌 崇南抑北

二.花鳥畫

水墨寫意: 陳淳徐渭《墨葡萄圖軸》

三.人物畫版 畫:陳洪綬 《水滸葉子》《西廂記--窺柬》

人物畫:崔子忠<雲中玉女圖>

肖像畫家:曾鯨"波臣畫派"

清與近代

清代藝術

正統派：四 王+吳歷,惲格=清六家王時敏、王 鑑、王石谷、王原祁 創新派：四 僧；代表人：弘仁、髡殘、道濟(石濤)、

八大山人--朱耷

金陵八家---龔賢

揚州八怪

代表人：鄭 板 橋 《蘭竹圖》

宮廷繪畫--<康熙南巡圖> 郎士寧

界 畫----袁江

仕女人物---改琦；費丹旭

木刻版畫---安徽新安

工 藝：年 畫---天津楊柳青；富麗吉祥；蘇州桃花塢；清秀精緻

天津泥人張： 栩栩如生

建 築: 故宮園林藝術