讀賈平凹作品後感

引導語：賈平凹，我國現代著名詩人，他的小説總是充滿爭議，《廢都》一度被列為禁書，你讀過他的作品嗎?讀完之後，你有什麼感觸?

　　賈平凹小説讀後感

最近感覺心情很浮躁，心裏有點空虛，但一時又不知道自己該做什麼去改變這種狀態，只好去圖書館借本書看看，以充實一下自己。

“高興”這邊書早聽説過了，只是還沒有時間看過，於是看到正好有這本書，大喜。賈平凹是我喜歡的作家之一，很多人對他是負面的評價。我也是因為他的負面才關注繼而喜歡上。記得接觸賈平凹的小説是在高中，當時在男生宿舍私底下流傳着一本“黃書”——《廢都》，大家都互相傳閲，以慰好奇。我也就是在挑燈夜戰的情況下一飽眼福。其實其小説的內容並沒有讀太懂，也沒有理解，只是關注了其中帶框框的地方。老賈的詳細描述對於一個青春期的男孩來説，其衝擊不亞於東南亞海嘯。我就是這樣被開啟了青春期的“性教育”，並且也開始關注了這個作者，希望還能看到類似的作品。現在想想當時思想何其單純和不健康，但終究還是因為好奇。以致後來大學後，空閒時間多了，閒來沒事逛圖書館才發現老賈的作品那麼多，欣喜若狂。可惜讀着讓我有點失望，但同時也挽救了我。失望的是沒有那些誘人的情節，挽救我的是因為我看到了一個優秀的作家的作品和改變了對一個作家的誤解。廢都、商州、浮躁、白夜、土門、高老莊、秦腔、高興、天狗，我都讀過，讀着讀着就越發對他的那種鄉土氣息的純樸文字吸引，很厚實同時帶着點想象，有點玄幻但不脱離現實。這樣才真正和我們的生活相吻合。生活中的每一個人都會帶着點幻想來讀過每一天。

讀《高興》，我完全沉浸在了裏面。感受到了主人翁的心裏動態，他的生活狀態和現實中的我們多麼想象，雖從事的事業不同，但面臨的困難也是相同的。越笑的人心裏越是痛苦，越是尋高興的人生活狀態越是不好。這一點可能不被認可，但現實卻是這樣。能有高興這樣心態的不少，但能夠認清自己的卻不多。我們不是偉人、但也不是任人踩踏的螞蟻。在整個社會中，我們是渺小的，滄海之一束;但對我們個人來説，生命就是我們的全部。與其天天愁眉苦臉，不如開開心心。來到世上就該瀟瀟灑灑，品味每一天的生活。

高興的結局是悲慘的，這沒有辦法。現實社會不會因為你的心態好就會眷顧你，不會因為你的執着就順應你。笑看萬物的心態不是每個人應該有的嗎?

賈平凹小説的特色

特色一、追求自然

賈平凹曾在對話《土門》中説，他目前運用的寫法，是以聊天的形式説話，一言以概之，説明賈平凹在創作長篇小説時追求自然，主要從以下幾個方面體現。首先是小説敍述人的隱藏，賈平凹認為，傳統的敍述中，敍述者站在人羣前或者站在台子上，不免會譁眾取寵，拿腔作勢。而讓他從台子上下來，站在人羣中，就會正常而真誠的説話。所以，創作中賈平凹巧妙隱藏敍述者，讓人感覺不到在“做”，自然無為。《土門》和《病相報告》中，或採用單一人物視角進行敍述，或轉換不同的人物視角，作者在敍述者的強調、選擇方面都獨具匠心。《廢都》中則選擇了隱含的敍述者，如奶牛的思考一段，就可視為作者自己的聲音。到了《白夜》中，這種敍述者基本上實現完全隱形，敍述與人物故事一起自然而然的隨意鋪開，混沌蒼茫，接近“渾圓”，也許並不是十分的光彩奪目，但是你很難找到其中凹凸不平的地方，類似中國園林那樣，靜立於此，與曲徑遊廊、亭榭樓閣共同組成一個完美的整體。賈平凹的作品多是記敍生活瑣事，鮮有情節，他認為，生活本身就是故事，過多的設置情節就會直接消滅真實，這種原生態的.記敍手法正是寫出了真實而流動的生活。像《西京》中，洋洋灑灑30萬字，通篇描繪的都是西京一羣人的日常生活，生老病死、鄰里糾紛、送往迎來、婚姻朋友等，沒有主線，讓讀者感受到撲面而來具有濃郁煙火氣息的原汁原味的生活。論述形式上，賈平凹也是奉行“無技巧”的原則，力求自然呈現，平平常常的説話，乘興而行，從容不迫。賈平凹的自然敍述開拓了一條嶄新的表達形式，可以使讀者有話要説產生共鳴，但是也不免存在以下問題。一是這種信馬由韁的寫法一定程度上減弱了小説的好看性，賈平凹也強調他的作品應該讀慢些。二是意象難以張揚。作者在創作時為追求自然而對生活流程很少選擇和加工，人物常會淹沒在生活中而面目模糊，形象不具突出性。三是敍述者的完全消失，會在一定程度上減弱思想上的震撼，讀者常會如作品中描繪的人物一樣，在生活海洋中迷失 [1]。

特色二、意象構造

賈平凹的作品中意象鮮活、意藴深刻，主要表現為以下三類。首先是自然意象，作者想象力豐富，選擇的自然意象也繽紛多彩，如《廢都》中的四個太陽、奇花，《高老莊》中的飛碟，《白夜》中的大蜥蜴及蝨子等，在作者主觀思想的薰染下具有豐富內涵。其次是人和事的意象。如《廢都》中莊之蝶，《高老莊》中西夏、高子路，《土門》中梅梅和成義等，這些人物或為平凡人，或具傳奇性，或為主角，無論是哪一種，作者在塑造時都寄寓了不同的文化思考。情節意象不可或缺，如《廢都》中的四個太陽使人們感到恐慌;《土門》中球迷騷亂事件，明王演出;《懷念狼》中人狼互變，這些都具有明顯的象徵意義，深化主題。最後是民俗意象。《商州》中民間刺繡、吳氏廟、華山廟會;《廢都》中的壎、清虛庵、四合院等，這些意象都具有強烈的民族性及民俗意義，也富含作者對中國傳統文化的深入思考。在看到作品表象豐富的同時，對於其中存在的問題也應注意，簡言之，主要有以下三點。一是：碎片連綴的情節結構會消解作品故事性，減弱可讀性。賈平凹也説，需要對小説觀念進行一定改造，張揚意象。二是營造意象時或與人物形象的塑造產生一定矛盾。《懷念狼》一文中人物基本上成為作者傳達理念的載體或符號，筆者認為，一部作品，只有人物形象具有一定的心靈深度，才能更好地接受歷史檢驗，賈平凹認為這是“另一路”寫法，但是儘管如此，意象的營造與人物的塑造之間如何和諧共生，相輔相成，是亟須解決的創作難題。三是：意象營造時“度”的把握。賈平凹於作品中多次提到要將形而上結合形而下，在《懷念狼》中，又談及 “以實寫虛”的問題，這兩者其實都在説如何將意與象完美融合，營造意象時兩者水乳交融渾然一體為最佳結果，其次是憑意勝或者以象勝，而賈平凹的作品意象之間常出現顧此失彼，不能實現最佳，因而創作時賈平凹應注意意象之間這個“度”的把握[2]。

賈平凹的長篇小説厚重獨特，影響深遠，其敍事特色鮮明獨到，對中國傳統文化誠創突破、革故鼎新，並依據西方美學觀念轉化傳統，盡力掙脱其消極影響，，為中國文學的民族化走向世界起到了積極的推動作用，也對當代文學創作具有重要價值和啟示意義。