賈平凹《天氣》讀後感

【賈平凹《天氣》簡介】

賈平凹已很久沒出過新散文集，《天氣》是賈平凹近三四年裏的最新文字，由其親手選編，內容豐富，不僅盡心袒露所行所思所愛所痛，且篇篇可見其大情懷、大智慧，可見其古樸的性靈和古雅的趣味，文字樸素而有韻味，老到精粹，從容不迫，已臻爐火純青之境。

【賈平凹《天氣》讀後感篇一】

2011年3月某日，我收到了厚厚一大包郵件。一看那粗重厚朴的筆跡，便知是盼望的稿子到了——賈平凹自選自編的新散文集《天氣》原稿。真是意外的驚喜，雖然一向知道賈平凹寫作不用電腦，但一般是會請人打字的吧?誰知竟然就把手寫稿件複印了寄來。

説起來，編作家手寫稿的稿件，比之電子文件，自是多了一些工作量，光錄入後的校對工作，就花了大量時間，且很考驗認字功夫。但是直接面對作家的手寫體，上面還有勾勾畫畫的修改痕跡，也真是久違的一種編輯感受。

賈平凹的文字，一遍遍地看，一遍遍覺得好。看着不事雕琢，家常話一般，但是意味深厚又情趣盎然。我編着，常會停下一會兒，體會或者回味一下看過的文字。賈平凹到底是個有大情懷的作家，即使在散文中也處處可見，可感。比如《從棣花到西安》《六棵樹》《一塊土地》《定西筆記》《説棣花》等文，都體現着他對家鄉、對中國西北的那塊厚土、對土地和農民的切身入骨的愛。愛之深痛之切，為土地被糟踐、農民被剝奪，他沉痛而又無奈，於是筆下每每蒼涼。賈平凹又是一個重情重義的作家，他的《寫給母親》一文，我讀一遍感動一回，再讀還是感動落淚。

在每一部長篇完稿之後，賈平凹便出行，到處走走看看。是寫長篇勞作後的休息，又是為下一部新作品在作準備。他要看到真實的民間、真實的底層生活，一路行走，一路思索，落紙成文，成為《天氣》中最重要的部分。還有一些日常不經意中寫就的短文，體現着賈平凹的生活狀態和情趣，那是平實又親切、古樸又充滿靈性的。

關於這部散文集，賈平凹在序中説：“小説可能藏拙，散文卻會暴露一切，包括作者的世界觀、文學觀、思維定式和文字的綜合修養。我以前研讀別人的小説，總要讀他小説之外的文章，希望從中尋到一些關於他的規律性東西，我現在編《天氣》，又這麼説，我把我的衣服就撕了。”又説，“以現在的年齡，如果讓我評估我的散文，雖不悔其少作，但我滿意我中年以後的作品。年輕時好衝動，又唯美，見什麼都想寫，又講究技法，而年齡大了，閲歷多了，激情是少了，但所寫的都是自己在現實生活中真正體悟的東西，它沒有了那麼多的抒情和優美，它拉拉雜雜，混混沌沌，有話則長，無話則止，看似全沒技法，而骨子裏還是蠻有盡數的。”

沒有技法的散文，是到了爐火純青的境界了。

《天氣》出版後，反響甚好，《人民日報》登載過胡竹峯的一篇評論，題為《銅綠斑斑，大象緩步》。文章寫道：“《天氣》所錄者，敍事寫情談理，沒有花架子，點到為止，如鏡照人，其形態自現，又如古琴之音，緩緩而發……賈平凹下筆成文，長短自有定數，不求奇巧精工，但奇巧精工自來。”所論甚當。

最後還是借用賈平凹的話：“讀散文最重要的是讀情懷和智慧，而大情懷是樸素的，大智慧是日常的。”

讀《天氣》可作如是觀。

【賈平凹《天氣》讀後感篇二】

平時十分喜歡賈平凹的作品，尤其是他的散文，象山間的溪流，清新而又明快;象一位智者的低語，温馨而又感人。因此，每次到書店或圖書館，凡是賈平凹的書籍總是我的首選。

或許是賈平凹忙於寫長篇小説的緣故，或許是他的犟脾氣所致(上世紀八十年代初，一些人説他的散文比小説寫得好，他就少寫散文了)，近年來他的散文產量不高，即便有也零星地散落在報刊裏，市場上很難見到新散文結集問世。前些日子，買了一本散文集《大翮扶風》，裏面也大都是他以前的作品。這次到縣圖書館借書，遇到他的新作《天氣》(作家出版社)，如獲至寶，仔細品讀了兩遍，覺得賈平凹的文字又比以前老到了許多，感想有四。

其一，要想寫好作品，必須深入基層“接地氣”。作家對羣眾的瞭解程度，決定了其作品的深度和厚度。一個脱離羣眾、不“接地氣”的'作家，是難以寫出感人的作品的。當前全國正在開展的“走基層、轉作風、改文風”活動，是醫治一些懶得下基層，習慣於在辦公室裏寫稿子的人的良藥。《〈高興〉後記》記載，賈平凹在創作這部小説的時候，深感不瞭解拾破爛這個羣眾的生活狀況，於是他請朋友幫忙，親自到拾破爛租住處看看。為了不讓拾破爛的人反感，他不帶筆記本、錄音機和照相機，“而是所有口袋裏都裝了紙煙”，同他們一起吃飯，一起交談，瞭解他們的酸甜苦辣。幫助朋友拾破爛的老鄉解救被拐賣的女兒。於是他和拾破爛的人成了朋友，真正融入了他們的生活，為創作《高興》積累了豐富素材。在回故鄉採風時，他把商洛地區七個縣主要村鎮走了一遍，白天走村串寨，晚上整理筆記，飯時遇見什麼吃什麼，天黑哪兒能住就住哪兒，為此染上了疥瘡和乙肝。

其二，要寫自己熟悉的東西。喜歡寫東西的人都知道，寫了一些文字後，總是不知道自己下步該寫什麼。看什麼受歡迎，就寫什麼，這樣永遠寫不出好作品。因為你不瞭解別人寫的。相反，你自己熟悉的別人也不一定了解。所以不跟風，不人寫亦寫，揀自己熟悉的寫，這應成為創作的源泉。賈平凹就經歷了這樣的困惑。1980年，他的創作出現了問題，“不知道自己該寫什麼，怎麼去寫，着實苦悶彷徨。”最後，他醒悟到自己的創作一直沒根，總是隨波逐流，像個流寇。經過思考，他決定回故鄉採風，開闢自己的“根據地”，《商州初錄》以及商州系列作品的發表，終於使賈平凹成為全國熟知的作家。

其三，要儘量使用體現地方特色的大眾化語言。文學作品是寫給羣眾看的，就要使用羣眾聽得懂、樂意聽的鮮活語言。在《天氣》這本書裏，隨處可見大眾化語言。如：描寫汽車速度慢、山路難行，就説“時速至多四十公里吧，吭吭唧唧在盤山路上搖晃……”，描寫車廂裏天氣冷，就説“冬天裏風颳進來，無數的刀子在空中舞，把火車頭帽子的兩個帽耳朵拉下來繫好，哈出的氣就變成霜，帽沿是白的，眉毛也是白的。”在記述和一位老漢的對話時，使用方言口語，讓人觀之可親。

其四，要多讀一些大氣的作品，涵養心胸。賈平凹在《精神貫注—致友人信之四》中，勸友人“不要再多讀那些明清小品，不要再欣賞廢名那一類作家的作品……要多讀讀雄渾沉鬱的作品，如魯迅的，司馬遷的，托爾斯泰的，把氣往大鼓，把器往大做，寧粗糲，不要玲瓏。”看來，讀書要會擇書，要多讀一些古今中外的經典作品、大氣作品。

其他幾篇如《六棵樹》、《天氣》、《一塊土地》、《寫給母親》、《鬆雲寺》、《民歌王紅梅》寫得都很感人，讀後收穫不少。