唐詩中讀唐史

用情感豐沛的詩歌來表述客觀冷峻的歷史，從而讓歷史具備廣泛傳播的生命力，這被稱為史詩或詩史。雖然只是兩個字的次序顛倒，表達的卻是兩個概念。

史詩是一種文學體裁，通常是敍述歷史和謳歌英雄的長篇敍事詩，具有莊嚴的創作基調和神聖的傳播使命。比如古希臘的荷馬史詩、但丁的《神曲》和中國西藏的《格薩爾王傳》。比較奇特的是，創造了詩歌傳奇的漢民族，卻沒有留下一首公認的史詩。哪怕在唐朝，這個既有輝煌歷史又有詩歌土壤的時代，依然沒有醖釀出史詩。這不能算漢族文化的缺失，只能怪中國詩歌發展得太快。

縱觀史詩，都帶有一種原生態的氣息，或者説是原始崇拜的意識。浪漫而豐富的想象力和溢於言表的激情，是史詩的鮮明特色。所以從詩歌發展史來看，史詩代表着初始階段，之後才逐漸由敍事轉變為抒情，由寫實發展成寫意。而中國的詩歌（這裏偏指漢族詩歌）從一開始就抒情了，縹緲的意境遊蕩在《詩經》的字裏行間。

錢鍾書説：“中國沒有史詩，中國人缺乏伏爾泰所謂的史詩頭腦，中國最好的戲劇詩，產生遠在最完美的抒情詩以後。純粹的抒情詩的精髓和峯極，在中國詩裏出現得異常之早。”（《談中國詩》）反而到了詩歌巔峯的唐朝，記錄歷史現實且夾敍夾議的詩，才成為中國詩歌成熟標誌的一種類型。只是這類詩更多關注底層社會，還原歷史本貌，在基調上也比較低沉苦悶，與澎湃激昂的史詩風格大不相同。專家們把這類詩稱為詩史。

杜甫的詩，基本就是詩史的代名詞。唐朝由盛而衰的歷史變革，為杜甫的詩史提供了極具戲劇衝突的背景與素材。加上他憂國憂民的情懷和細膩流暢的筆觸，成就了他在中國文學史上當之無愧的“詩聖”地位。我們通過杜甫的詩看安史之亂，通過白居易的詩看中唐危機，通過韋莊的一首《秦婦吟》看唐末黃巢起義……這些批判現實主義的作品都是詩史，共同構成了唐朝波瀾壯闊的歷史。

在唐詩中讀唐史，可以在杜甫、白居易的詩中讀懂社會，在李白、王維的詩中讀懂人文，在宮體詩中讀懂朝廷，在邊塞詩中讀懂戰爭。白居易提出：“文章合為時而著，詩歌合為事而作。”這種與時俱進的文學創作理念貫穿了唐朝，所以唐詩中反應出的唐朝歷史，一直都是重要的史料。唐詩與唐史互為表裏，相輔相成，乃至史學界對唐朝的階段劃分，都會參照文學界對唐詩發展階段的劃分方式，分為初唐、盛唐、中唐和晚唐。

四唐的劃分方式，最早明確地出現在明代高棅所編著的《唐詩品彙》中。這是根據在不同階段的社會環境中，唐詩創作所呈現的風格差異來界定的。由於唐詩發展的承襲與相融性，階段之間的過渡會有些模糊，所以高棅對四唐劃分的節點並沒有像史學考究那麼嚴謹。目前仍存在着四唐劃分的不同版本，不過大體方向是一致的。

從唐高祖李淵開國到唐玄宗李隆基即位（公元618年至712年）為初唐。這一階段的.歷史經歷了唐朝開國、貞觀之治、永徽之治、武皇統治和神龍政變，整體上國力強盛，政治清明，對外戰爭無往不勝，文治武功皆達到鼎盛狀態。這一階段的唐詩在上層社會中延續了辭藻靡麗的六朝遺風，形成以“文章四友”（崔融、李嶠、蘇味道、杜審言）為代表的宮體詩派，用文字來歌頌朝廷。而在民間則澎湃着建功立業的熱血激情，冒出一批致力扭轉文風，強調骨氣的年輕人，他們把詩歌題材擴展到更為廣闊的天地江山。最出名的就是“初唐四傑”（王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王）。

從唐玄宗開元年間到唐代宗永泰年間（公元713年至765年）為盛唐。這一階段的歷史經歷了開元盛世和安史之亂，是一次盛極而衰的改變，唐玄宗一手創造了盛世，又一手將其摧殘。這一階段的唐詩迎來空前絕後的大時代，不同風格百花齊放，不同思潮百家爭鳴。浪漫主義詩人李白張揚着盛世的傲氣，現實主義詩人杜甫感懷着亂世的悲情；詩仙與詩聖，成為唐詩天空裏最耀眼的雙子星。此外一邊是王維、孟浩然為代表的田園詩派，一邊是高適、岑參為代表的邊塞詩派；一邊是恬淡自然，一邊是雄渾瑰麗，形成兩道鮮明的風景。

從唐代宗大曆初年到唐文宗去世（公元766年至840年）為中唐。這一階段的歷史經歷了藩鎮割據、兩税改革、元和中興、牛李黨爭和甘露之變，國家進入內政外交的動盪時期，百姓深受多重剝削之苦，民不聊生。這一階段的唐詩在以“大曆十才子”為代表的大曆詩風過渡之後，逐漸消磨了恣意汪洋的盛唐氣度，開始顯露出刻意雕琢的匠氣。有一派詩人追尋屈原“發憤以抒情”的思想，倡導奇崛險怪的詩歌主張，並在創作中以苦吟為樂。韓愈、孟郊和賈島是其中的代表。但同時也有白居易、元稹等人秉承了杜甫的現實主義精神，發起新樂府運動，強調詩歌要關注社會，反映現實，通熟易懂。

從唐武宗會昌年間到唐哀宗被逼禪位（公元841年至907年）為晚唐。這一階段的歷史經歷了會昌滅佛、大中之治、黃巢起義和朱温篡唐，積病難返的唐朝儘管在唐宣宗的勵精圖治下出現短暫的安定繁榮，終究還是在民變和藩鎮之禍中走向滅亡。這一階段的唐詩如同這個朝代一樣出現了迴光返照，李商隱的深情婉轉和杜牧的清麗明快，把詩歌推向又一個高潮。隨着社會越來越混亂，積極批判現實的皮日休、杜荀鶴，和消極避世隱逸的司空圖、韓偓，成為晚唐詩壇的兩大流派。只是對很多人來説，這些名字已經有點陌生了。

梳理唐詩的發展脈絡，發現無論在唐朝哪個階段，都如社會矛盾一樣，會有兩個主流的派系對立依存。這種對立是基於詩歌創作的宗旨、體裁、題材、風格，乃至創作態度等方向上的不同。在文化多元的唐朝，這種對立並不互相壓制，而是共同創造了詩歌的繁榮，也從不同角度記錄了歷史。