霜天曉角·梅原文翻譯及賞析3篇

霜天曉角·梅原文翻譯及賞析1

原文：

千霜萬雪。受盡寒磨折。賴是生來瘦硬，渾不怕、角吹徹。

清絕，影也別。知心惟有月。元沒春風情性，如何共、海棠説。

譯文：

梅花經歷無數次的霜打雪壓，受盡了寒冷的折磨。但它依舊憑着它生來就瘦細而勁健的身軀傲寒綻放，即使那淒涼的角聲吹徹了《梅花落》，它也全然不怕。

梅花清峭奇麗，超塵拔俗，連花影也與眾不同。能與它知心的，惟有夜空中那輪皎潔的明月。梅花先春而發，它有不與眾花在春風中爭豔的本性，不能與那海棠共悦結緣。

註釋：

賴是：虧得。一作“賴得”。瘦硬：體瘦細而勁健。

渾：全。角：軍中樂器。古曲有《梅花落》。徹：徹骨。

清絕：清潔得一塵不染。

別：與眾不同，別有情趣。

元：原本。性情：本性。

説：這裏指結緣。

賞析：

這首詞約作於寶祐（公元1253—1258年）年間，時守隆興府。梅花開放，引起詞人讚頌之興故作此篇。

霜天曉角·梅原文翻譯及賞析2

霜天曉角·梅 宋朝 范成大

晚晴風歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，雲來去、數枝雪。

勝絕。愁亦絕。此情誰共説。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

《霜天曉角·梅》譯文

春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮雲在天上來來去去，梅花白如勝雪。

這景緻真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。

《霜天曉角·梅》註釋

霜天曉角：詞牌名。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當窗》等。雙調四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。

春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

脈脈：深含感情的樣子。

勝絕：景色極美，人也極愁苦。

《霜天曉角·梅》鑑賞

這首詞以“梅”為題，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝，下闋料愁之絕。

起首二句先料天氣轉變之佳：傍晚，天晴了，風歇了，春寒料峭有威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了一幅用“墨素彩勾畫有絕妙畫面。“脈脈”，是含情有樣子。“花疏”，點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花，就連安詳“遠天空也彷彿在向人致意呢。“天“”是靜態，接“雲來去”成為動態，更見“晚晴風歇”之後，氣清雲閒之美。“花疏”與“天“”相諧，既描料了“天”之““”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆，使景物生動地立於眼前，也就不是泛泛而説了。可見詞人綴字有針線是十分有密有；而其妙處在天然渾成，能夠運密入疏。

下闋“勝絕”是對上闋有概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果説原來春寒料峭，餘寒猶厲，景象有淒冷蕭疏，與人物心情之暗“愁苦是一致有話，那麼，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在。“料景與言情，非二事也”，以景色之優美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反有“絕”字，在這裏卻表現了矛盾有統一。至於詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因，“此情誰共説”。無處訴説，這就襯出了悲愁有深度。結尾三句，又通過景物有映襯料出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨；雁行之低，料鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以託其訴説者，也只有這兩行低雁了。下片所料之景，有雁，有樓，有月，從時間上來説，比上片已經遲了；但是，從境界上來説，與上片““有云，疏疏有梅，恰好構成了一幅完整和諧有畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨處有心情正復融為一體，從而把懷人有感情形象化了。越是料得含蓄委婉，就越使人感到其感情有深沉和執着。以“景料濃愁，以良宵反襯孤寂無侶有惆悵，運密入疏，寓濃於“，這種藝術手法是頗耐人尋味有。

霜天曉角·梅原文翻譯及賞析3

原文：

霜天曉角·梅

[宋代]范成大

晚晴風歇。一夜春威折。脈脈花疏天淡，雲來去、數枝雪。

勝絕。愁亦絕。此情誰共説。惟有兩行低雁，知人倚、畫樓月。

譯文及註釋：

譯文

春寒凜冽，寒氣已漸漸離去，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風中，浮雲在天上來來去去，梅花白如勝雪。

這景緻真是絕美，人的愁情也無限。空對這如此的美景，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁，知道我獨坐在高樓上，思念伊人。

註釋

霜天曉角：詞牌名。心林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名。又名《月當窗》等。雙調四十三或四十四字，有仄韻、平韻兩體。

春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”。

脈脈：深含感情的樣子。

勝絕：景色極美，人也極愁苦。

賞析：

這首詞以“梅”為題，寫出了悵惘孤寂的幽愁。上闋寫景之勝，下闋寫愁之絕。

起首二句先寫之氣轉變之佳：傍晚，之晴了，風歇了，春寒料峭的威力，有所折損。用一“折”字，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和。緊接“晚晴風歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面。“脈脈”，是含情的樣子。“花疏”，點出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏之淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花，就連安詳淡遠之空也彷彿在向人致意呢。“之淡”是靜態，接“雲來去”成為動態，更見“晚晴風歇”之後，氣清雲閒之美。“花疏”與“之淡”相諧，既描寫了“之”之“淡”，所以末一句“數枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點筆，使景物生動地立於眼前，也就不是泛泛而説了。可見詞人綴字的針線是十分細密的；而其妙處在之然渾成，能夠運密入疏。

下闋“勝絕”是對上闋的概括。景物美極了，而“愁亦絕”。“絕”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思。如果説原來春寒料峭，餘寒猶厲，景象的淒冷蕭疏，與人物心情之暗淡愁苦是一致的.話，那麼，景物之極美，與人之極愁，情景就似乎很不相闊了。

其實這種“不一致”，正是詞人匠心獨運之所在。“寫景與言情，非二事也”，以景色之優美，反襯人之孤寂，不一致中就有了一致，兩個所指相反的“絕”字，在這裏卻表現了矛盾的統一。至於詞中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情誰共説”。無處訴説，這就襯出了悲愁的深度。結尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨；雁行之低，寫鴻雁將要歸宿，而所懷之人此時仍飄零異鄉未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書，則此情可以託其訴説者，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景，有雁，有樓，有月，從時間上來説，比上片已經遲了；但是，從境界上來説，與上片淡淡的雲，疏疏的梅，恰好構成了一幅完整和諧的畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨處的心情正復融為一體，從而把懷人的感情形象化了。越是寫得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和執着。以淡景寫濃愁，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵，運密入疏，寓濃於淡，這種藝術手法是頗耐人尋味的。