《秋浦途中》杜牧

杜牧的《秋浦途中》寫於杜牧由黃州刺史移任池州刺史之時，正是涼秋九月，與“窮秋”句合，此詩似即為這次行役而發。下面是小編整理的《秋浦途中》杜牧古詩，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

秋浦途中

蕭蕭山路窮秋雨，淅淅溪風一岸蒲。

為問寒沙新到雁，來時還下杜陵無?

【註釋】

①秋浦，即今安徽貴池，唐時為池州州治所在。會昌四年(884年)杜牧由黃州刺史移任池州刺史，正是涼秋九月，此詩似即為這次行役而發。二年前，杜牧受李德裕排擠，由部員外郎外放黃州刺史，現在又改調池州，轉徙於僻左小邑間。

②杜陵：在長安西南，詩人朝夕難忘的老家—樊川，就在那裏。

【白話譯文】

山路上蕭蕭瑟瑟的秋雨下個不停，淅淅瀝瀝的溪風吹着小溪岸邊的蒲葦。我來問一下剛剛來到寒沙安家的鴻雁們，你們來時經過我的老家杜陵一帶了嗎?

【賞析】

這首七絕以韻取勝，妙在如淡墨一點，而四圍皆到。詩人把自己的感情藴含在風景的描寫中，並不明白説出，卻能給人以深至的回味。一、二兩句採用對起之格，這在絕句中是不多的。它這樣用是為了排比，增強景物的描繪性。寥寥幾筆，就把山程水驛、風雨悽迷的行旅圖畫生動地勾勒出來了。起句對仗，在絕句裏宜活脱而不板滯，像“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”(杜甫《絕句四首》)，雖然色彩鮮活，卻跡近合掌。此處卻不同，它筆勢夭矯，如珠走盤，有自然流轉之致。“蕭蕭”、“淅淅”兩個象聲詞，在這裏是互文，兼言風雨。並著“一岸蒲”三字以寫風，蓋風不可見，借蒲葉的搖晃有聲而始見，給人一種身臨其境之感。

絕句講究出神奇於百鍊，起別趣於寸心，要能曲折回覆，窮極變化。這首詩的頭兩句在外圍刷色，展示出一幅風雨悽悽的畫面，詩人進一步把目光轉向了飛落寒汀的鴻雁，三、四兩句以虛間實，故設一問，陡然地翻起波瀾，可謂筆力奇橫，妙到毫顛。從構思方面説，它意味着：第一，沿着飛鴻的來路，人們的思想從眼前的實景延伸到遙遠的天邊，擴展了詩的畫面;第二，問及禽鳥，痴作一喻，顯見出旅程的孤獨與寂寞;第三，寄情歸雁，反襯出詩人有家歸不得的流離之苦。這些意藴沒有直接道出，而是寓情於景，令人於恬吟密詠中體味而得。有不着一字，盡得風流的妙趣。第三句轉折得好，第四句就如順水下船一樣，自然湊泊，有着無限的風致。“杜陵”，在長安西南，詩人朝夕難忘的老家—— 樊川，就在那兒。“來時還下杜陵無?”輕聲一問，就把作者對故鄉、對親人的懷念，就把他宦途的感觸、羈旅的愁思，婉轉深情地表現出來了。

拓展閲讀：《題桃花夫人廟》杜牧

題桃花夫人①廟

細腰宮裏露桃新②，脈脈無言③幾度春。

至竟息亡緣底事④?可憐金谷墜樓人⑤。

【註釋】

①桃花夫人：即息夫人。息夫人姓媯(guī)，春秋時陳侯之女，嫁給息國國君，稱為息媯。楚文王喜歡息媯美貌，於是滅掉息國，強納息媯為夫人。廟在黃陂縣(今湖北省黃陂縣)。

②細腰宮：指楚王宮。《後漢書》：“楚王愛細腰，宮中多餓死。”露：讀lù。

③脈脈：讀mò mò。無言：據《左傳》載，息夫人被楚文王強納夫人後.一直一言不發。

④至竟：究竟。息亡：息國滅亡。緣：因為。底事：什麼事。

⑤金谷墮樓人：指綠珠。綠珠是西晉石崇的愛妾，石崇住在金谷園(洛陽附近)中，生活豪侈，歌妓很多。當時趙王倫專政，趙王倫的親信孫秀派人來向石崇要綠珠，石崇説：“綠珠是我所愛，不能送人。”孫秀生氣，於是矯詔逮捕石崇。石崇被捕時，對綠珠説：“我現在為你得罪。”綠珠説：“我就死在你面前以報答你。”因自投樓下而死。

【白話譯文】

楚王宮裏的桃花又開了，在無可告訴的深宮，可憐只有“無言”的'桃花作息夫人苦衷的見證了。息亡不正為夫人的顏色嗎，她的忍辱苟活，縱然無言，又豈能無咎無愧?息侯大慟，頓時萬念俱灰，為報答媯氏的深情，也撞死在城下。

【創作背景】

這首詠史詩大約作於會昌年間杜牧任黃州刺史時。作者當時遊桃花夫人廟有感，便寫下了這首詠史詩。

【賞析】

“細腰宮裏露桃新，脈脈無言幾度春。”這一聯用詩歌形象概括了息夫人的故事。這裏沒有敍述，事件是通過描繪的語言和具體意象表現的。它是根據“楚王好細腰，宮中多餓死”的傳説翻造的，也就間接指刺了楚王的荒淫。這比直言楚宮自多一層含意。息夫人的不幸遭遇，根源也正繫於楚王的荒淫，這裏，敍事隱含造語之中。在這“楚王葬盡滿城嬌”的“細腰宮”內，桃花又開了。“桃生露井上”本屬成言(《宋書·樂志》)，而“露桃”卻翻出新的意象，似暗喻“看花滿眼淚”的桃花夫人的嬌面。“無言”是事件中主要情節，古語又有“桃李無言”，這是另一層雙關。“無言”加上“脈脈(含情)”，形象生動，表達出夫人的故國故君之思及失身的悲痛。而在無可告訴的深宮，可憐只有“無言”的桃花作她苦衷的見證了。兩句中，桃花與桃花夫人，景與情，難解難分，水乳交融，意境優美，詩味雋永。

詩人似乎要對息夫人一掬同情之淚了。及至第三句突然轉折，由脈脈含情的描述轉為冷冷一問時，讀者才知道那不過是欲抑先揚罷了。“至竟(到底)息亡緣底事?”這一問是對息夫人內心創傷的深刻揭示，這一點在息夫人對楚王問中原有所表現，卻一向未被人注意。

末句從對面着墨，引出另一個女子來。那就是晉代豪富石崇家的樂妓綠珠。其事與息媯頗類，但綠珠對權勢的反抗是那樣剛烈，相形之下息夫人只見懦弱了。這裏既無對綠珠的一字讚語，也無對息媯的一字貶詞，只是深情一歎：“可憐金谷墜樓人!”然而褒貶俱在此中，令人覺得語意深遠。此外，直接對一位古代軟弱女子進行指斥也不免過苛之嫌，而詩人把指責轉化為對於強者的頌美，不但使讀者感情上容易接受，也使詩意昇華到更高的境界。它意味着：軟弱的受害者誠然可憫，還不及敢於以一死抗爭者令人欽敬。

因此，此詩對人所熟知的息夫人故事重作評價，見解可謂新疑獨到，同時又“不顯露譏刺”，形象生動，饒有唱歎之音，富於含蓄的詩美。揆之吳喬的兩條標準，故宜稱為詠史絕句的範作。

《秋浦途中》閲讀答案

秋浦途中① 杜牧

蕭蕭山路窮秋雨，淅淅溪風一岸蒲。

為問寒沙新到雁，來時還下杜陵②無？

閲讀練習題

【注】①秋浦，唐時為池州州治所在，詩人被貶官外放時途經此地。②杜陵，在長安西南，詩人家鄉樊川所在地。

（1）請結合全詩，簡要賞析前兩句詩中的“蕭蕭”和“淅淅”兩個擬聲詞。

（2）詩的後兩句運用了什麼手法？表達了什麼樣的感情？請結合詩句具體分析。

答案：

（1）“瀟瀟”和“淅淅”使用了擬聲手法，“瀟瀟”摹秋雨聲，“淅淅”摹溪風聲，悽風若雨，表現了作者旅途的艱辛，襯托了作者的孤寂悲涼之情。

（2）詩的後兩句運用了擬人的手法，表達作者對故鄉和親人的思念之情。因無人可問，所以問新雁，表現了旅途的孤獨，孤獨使思鄉之情倍增。至於“來時還下杜陵無”，則直 接表現了對故鄉的牽掛。

譯文：

譯文山路上蕭蕭秋雨下個不停，淅瀝溪風吹着溪邊的蒲葦。

問剛來到寒沙安家的鴻雁，來時經過我的老家杜陵嗎？

《秋浦途中》賞析

這首七絕以韻取勝，妙在如淡墨一點，而四圍皆到。詩人把自己的感情密含在風景的描寫中，並不明白説出，卻能給人以深至的回味。

一、二兩句描寫水陸風光，再現詩人風塵僕僕的身影和暗淡悽迷的心態。山路蜿蜒，落木蕭蕭，秋雨紛紛；溪水伸展，秋風浙浙，波搖草動：山程水驛，風雨悽迷，字裏行間流露出人行秋風的寒涼心態和冷寂情緒。“蕭蕭”描落葉紛飛之狀，暗含秋風無情、寒意蕭疏，枯黃了行人的口光，遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”狀秋風颯颯之態，泛起波光，掀動菖蒲，暗含詩人行舟水、漂泊無依之感。“窮秋”助長寒涼，平添空曠；“一岸”鋪展水草，點染秋風。整體而言，詩人善於觀察，精於描繪，於細微處傳精神，於平淡中顯韻致。山路秋雨，風吹草動，葉落江流，這些尋常景物，被詩人用“蕭蕭”點染，用“浙浙”潤飾，立刻營造一種寒涼悽清氛圍，烘托奔波勞頓之苦，有聲有色之感。當然，詩人筆下的風景從來都不是純粹自然的描寫，自然的風景其實是心靈風景的折射。一、二兩句採用對起之格，這在絕句中是不多的。它這樣用是為了排比刷色，增強景物的描繪性。寥寥幾筆，就把山程水驛、風雨悽迷的行旅圖畫生動地勾勒出來了。起句對仗，在絕句裏宜活脱而不板滯，像“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”（杜甫《絕句四首》），雖然色彩鮮活，卻跡近合掌，不是當行的家數。這裏卻不同，它筆勢夭矯，如珠走盤，有自然流轉之致。

絕句講究出神奇於百鍊，起別趣於寸心，要能曲折迴環，窮極變化。這首詩的頭兩句在外圍刷色，展示出一幅風雨悽其的畫面。為了下一步發展、深入、掀起感情的漩渦，詩人把目光轉向了飛落寒汀的鴻雁，三、四兩句以虛間實，故設一問，陡然地翻起波瀾，可謂筆力奇橫，妙到毫顛。從構思方面説，它意味着：第一，沿着飛鴻的來路，人們的思想從眼前的實景延伸到遙遠的天邊，擴展了詩的畫面；第二，問及禽鳥，痴作一喻，顯見出旅程的孤獨與岑寂來；第三，寄情歸雁，反襯出詩人有家歸不得的流離之苦。這些意藴沒有直接説出，而是寓情於景，令人於恬吟密詠中體味而得。有不着一字，盡得風流的妙趣。第三句轉折得好，第四句就如順水下船一樣，自然湊泊，有着無限的風致。點出“杜陵”，是因為詩人朝夕難忘的老家——樊川，就在那裏。“來時還下杜陵無？”輕聲一問，就把作者對故鄉、對親人的懷念，就把他宦途的棖觸、羈旅的愁思，宛轉深致地表現出來了。

“樊南別有清秋思，不為斜陽不為蟬。”透過景物的描寫，藴藉而含蓄地抒寫懷抱，表現情思，這是杜牧絕句的擅勝之處。徐獻忠雲：“牧之詩含思悲悽，流情感慨，抑揚頓挫之節，尤其所長。”（《唐音癸籤》卷八引）持較此詩，可謂刌度皆合了。