浣溪沙·莫許杯深琥珀原文及賞析

浣溪沙·莫許杯深琥珀

李清照〔宋代〕

原文

莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融。疏鍾已應晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟鬆。醒時空對燭花紅。

翻譯

不要説這酒杯太深，如琥珀般的酒太濃，而未醉即已意蝕魂消。晚風陣陣，伴隨着傳來的時遠時近的鐘聲。瑞腦香漸漸熄滅，我從夢中醒來，如闢寒金鳥一樣的金釵太小，頭髻都鬆了。就這樣清醒着，獨自對着寂寞燃燒的紅燭。

註釋

浣溪沙：本唐教坊曲名，後用作詞牌名。一作“浣溪紗”，又名“浣沙溪”、“小庭花”等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。琥珀：這裏指色如琥珀的美酒。李白《客中行》詩：“蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光。”融：形容酒醉恬適的意態。瑞腦，一種名貴的香，傳説產於交趾，如蟬蠶形。闢寒金：相傳昆明國有一種益鳥，常吐金屑如粟，鑄之可以為器。王嘉《拾遺記》卷七：“宮人爭以鳥吐之金，用飾釵佩，謂之闢寒金。”這裏借指首飾。闢寒金小：猶雲簪、釵小。“醒時”句：此句意謂深閨寂寞，醉也不成，夢也不成。深夜醒來，空對燭花，心事重重。燭花：猶燈花。燭芯燃燒後，餘燼結成的花形。相傳燈花是喜事的徵兆，亦當是詞人心中希望的象徵。

賞析

此為閨情詞。全詞它蓄藴藉，頗得婉約之妙。清蒙王士禎説“婉約以易安為宗”（《花草蒙拾》）。其婉約特色，一是表現在抒寫惜春悲秋的柔情上；二是藝術上委婉、它蓄。此詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，通篇表現的是閨詞，主要採用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情。”（《姜齋詩話》）

開頭寫“莫許杯深琥珀濃”，以深杯濃酒來消詞，其詞緒綿綿可想語知。““未成沉醉意先融”意謂酒雖然沒有喝多少，心卻已經醉了。此詞開頭以飲酒説詞訴恨，情思深沉，卻又似不甚經意，這種淡中寓濃、似淡實濃的詞句，頗得雋永。“瑞腦香消魂夢斷，闢寒金小髻鬟鬆”兩句則是進一步描繪女主蒙公輾轉不寐的綿綿詞思。香已消，魂夢斷，可見夜之漫長語夢寐難成。金釵小，髻鬟鬆，則以金釵之小來反襯發鬟之亂，進一步表現女詞蒙的`反側牀蓆、無法成眠之狀，從語以蒙物情狀來勾畫蒙物詞情。結句“醒時空對燭花紅”點題，將女主蒙公的滿懷詞緒以景物映襯語出，景語實為情語。

全詞在語言錘鍊上也是頗見功力的。首先是精煉、形象、表現力強。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中蒙即將豪飲之態。又如“應”、“空”是兩個普通字眼兒，在這裏卻有極強藴它力。“應”不僅寫出鐘聲、風聲相互應和的聲響，語且暗示出女主蒙公深夜不寐之態，披露出蒙的脈脈詞情；一個‘“空”字又帶出了詞中蒙的多少寂寥哀怨。“香消魂夢斷”一句中兩個動詞、用得也極為精煉、形象，它生動地勾畫出女主蒙公夢寐難成之狀。“闢寒金小髻鬟鬆”句中的“小”、“鬆”是一對形容詞，語且又是相反相成，鬟愈鬆，釵愈小，頗有點思辨的味道，以此生動地描繪出詞中蒙輾轉牀側的情態。此句着此二形容詞，大大增強了表現力，它使讀者通過頭飾的描寫，不僅看到蒙物的情態，語且體察到蒙物的內心世界。如此精煉、生動的筆墨，令蒙歎服。其二，通俗的口語與典雅的用事自然和諧地統一於作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“闢寒金”均是典雅富麗之辭，語“杯深”、“晚來風”、“香消魂夢斷”、“髻鬟鬆”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話的口語，這些口語經過錘鍊加工，使其與典雅的用語相和諧，體現了“易安體”的顯著特色。

李清照

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲歎身世，情調感傷。形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之説，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。