關於張若虛春江花月夜的賞析

《春江花月夜》這首詩超出了單純寫景的侷限，賦予傳統題材以新意，融詩、情、哲於一體。全詩描繪春、江、花、月、夜的美景，在盡情讚歎大自然的美景時，引發對天際與自然、江月與人生、永恆與短暫的哲學思考。以下是小編為大家推薦的張若虛的《春江花月夜》賞析，希望能幫到大家。

《春江花月夜》是一篇膾炙人口的佳作，一生只流傳兩首詩的張若虛，因此詩奠定了他在唐詩史上的大家地位，被譽為“孤篇橫絕，竟為大家”。聞一多稱此詩是“詩中的詩，頂峯上的頂峯”.《春江花月夜》雖然用的是樂府《清商曲辭吳聲歌曲》的舊題，但張若虛脱出窠臼，突破了樂府舊題只寫春情閨怨的侷限，將人世間春、江、花、月、夜五種最美好的景物集中融合到一起，再現了江南春夜動人的美景，構成了奇妙的藝術境界，千百年來令無數讀者為之傾倒，產生了永久的藝術魅力。

一、音韻美

張若虛生活在大唐盛世，是一個健康、繁榮、向上的時代，時代賦予了人們蓬勃、浪漫的性格，作為才子的張若虛在《春江花月夜》的體制上表現出自由創新的特色。全詩三十六句，分為九個章節，每個章節都可以看成一首七言絕句。詩中各章節採用了逐章轉韻法，每章節換韻，共換了九次。先是平聲庚韻起首，依次是仄聲霰韻、平聲真韻、仄聲紙韻、平聲尤韻、平聲開韻、平聲文韻、平聲麻韻、仄聲遇韻。整首詩平仄交錯、高低相間，達到了迴環往復又層出不窮的效果，形成節奏鮮明的音樂美。如詩中從白雲一片去悠悠到江潭落月復西斜，迴旋運用平聲韻，抒發了男女間剪不斷、理還亂的情思，達到了氣韻悠長的效果。同時全詩句子採用民歌風調，加強了句子的節奏感與音樂美。如詩中“江畔何人初見月，江月何年初照人?”是民歌中常用的問答體手法。

《春江花月夜》採用平仄交錯韻法，讀起來優美動聽。這種藝術構思使得全詩瀰漫着音樂情味：節奏鮮明、旋律悠揚、音韻迴轉，體現出抑揚頓挫的音韻美。並且章節間的韻律變化，使春、江、花、月、夜五種事物交錯變換，表現出詩人思緒萬千又不斷變化的心境。整首詩語言優美、音韻和諧，好像一首月光小夜曲。全詩隨着詩人內心的情感起伏變化而轉韻，使韻律隨着詩情而曲折迴旋，帶來強烈的節奏感和音韻美，讀起來朗朗上口。正因為這首詩的音樂美，讓人覺得讀這首詩是一種享受，也能激發讀者慢慢品味的興趣。

二、自然美

這首詩首先再現了江南的自然美。開篇“春江潮水連海平，海上明月共潮生”，給我們描繪了清麗、意趣盎然的春江花月夜美景：春天的江水一片平闊，一輪明月悄然升起，海水連着明月，明月照着江水，賦予了明月和潮水鮮活的生命，充滿着生機。江水與明月相互輝映，好像江連海、海生月，江天一色，構成了壯觀的景色。“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰”，一江春水繞着花草叢生的原野靜靜流淌，月光將清輝灑向花林，使江南春夜籠罩在月色下，顯得如此的幽靜和安謐。詩人由遠及近，將詩中的春、江、花、月、夜五種景物一一呈現，春，温柔和煦;江，悠遠浩蕩;花，清幽芳香;月，皎潔柔美;夜，寧靜祥和。描繪出如詩如畫的美景，一切都沉浸在神話般的意境中。

此詩給我們展示了意境優美、色彩清新的畫面。春、江、花、月、夜同生共出，一江的春水和大海相連，一輪皎潔的明月和潮水共生，而月光隨着萬里江波閃爍。一時間，月光下的江水、沙灘、楓樹、原野、花林、扁舟、鏡台、高樓、飛鴻、思婦等構成了美好的意境，漆黑的春夜閃爍着光明，處處散發着勃勃生機。這些景象讓我們看到了江水的動態美，天宇的靜幽美，月兒的明媚美，以及由此三者產生的色彩美、變幻美。這種似夢似幻的春夜景色，使詩中的自然充滿着無窮魅力，一幅疏密相間、錯落有致的美景呈現在我們面前。

三、哲理美

這首詩超出了單純寫景的侷限，賦予傳統題材以新意，融詩、情、哲於一體。全詩描繪春、江、花、月、夜的美景，在盡情讚歎大自然的美景時，引發對天際與自然、江月與人生、永恆與短暫的哲學思考。

全詩以月的升降、陰晴圓缺，以及月光下的景物等，引發對人生宇宙奧祕的思考，引起詩人的無限遐想，發出“江畔何人初見月，江月何年初照人”的疑問，江月年年相似，人生代代相傳，此月此光是何時第一次照耀人間，今朝的孤月又是為了照何人。“人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。”與江月相比，人的.生命是短暫的，人類代代相傳也是永恆的。詩人在與自然的對話中，悟到了有限與無限的平衡，他用詩化的語言、詩化的哲理，告訴我們應該珍惜青春年華與良辰美景，讓我們悟到了生命的意義。其實這首詩有着憧憬與悲傷，詩中有對人生短暫的感慨，有對宇宙奧祕的疑問，有對思念的感傷，有着淡淡的惆悵。但這種感傷只是讓人感到一種淡淡的哀愁，春江花月，流水悠悠，面對空曠的宇宙，感受到生命的有限。詩人在想象中給我們創造了一個嶄新的時空，體現了詩人對宇宙的關注與探索。這首詩雖然悲傷，但春日顯出的種種復甦跡象，並沒有帶來真正沉重的顯示內容，帶給我們的仍然是永恆的江山、無限的風光，這是夾雜着感傷的歡愉。

四、意境美

在古代傳統文藝理論中，意境是作者主觀情感與客觀物象相互交融達到的藝術境界。中國古代論詩尤其強調意境，王昌齡在《詩格》中提出了物境、情境、意境三境。王國維在《人間詞話》中指出“故能寫真景物、真感情者，謂之有境界，否則謂之無境界。”

《春江花月夜》描繪了波光、夜空、白雲、鏡台、閨閣等一系列優美的景象，展開了一幅春江花月夜的畫卷，在繪景的同時融入詩人對好景不常在、人生短暫的感懷，詩情、畫意融合在一起，把讀者帶入了靜謐的境界。不管是寫景還是抒情，都凸顯了春江花月夜的意境美。全詩從春、江、花、月、夜五種景物切入，把由此引發的各種意象組織在一起，以“月”作為全詩的主脈，不管是皎潔的明月，還是纏綿的明月、迷離的明月，都是作者高超藝術手法的體現。《春江花月夜》似乎不是在詠春、賞花、頌月、唱夜，而是在悲春、愁江、惜花、歎月、泣夜，這五種意象是構成意境的材料，樓上月的徘徊，鏡中月的清影，落月裏的餘暉等，構成了不同的意象羣，而這種優美的意境超出了具體的意象，也超出了具體的時空，無不滲透着詩人的主觀情感，給讀者帶來更多的想象空間。