俺村的戲班子美文

俺村再成立戲班子是改革開放的初期1980年夏。

那時成立的曲劇團，曲劇團的團長是戲迷李好朋（小名李小驢），40多歲，是上次戲班子的參與者，民間文藝愛好者，只是在樂隊敲梆子打鼓，不是骨幹。見習幾年後他大有長進，總結經驗教訓，收集羣眾反映，得出一個結論：要想長年聽戲方便，活躍農村文化生活，必須從少年兒童抓起，請正規的老師教，辦戲校班，建立一支光唱戲不搞政治宣傳的戲班子才有生命力。特別是改革開放後，人們不喜歡高大全的革命樣板戲，而非常喜歡聽《穆桂英掛帥》《鍘美案》等傳統戲曲。鑑於此，他挑頭，吸收原來一部分樂隊人員和個別唱腔好的演員，從周口聘請一位50多歲剛縣劇團退休的周老師（女）和其17、8歲的妙齡女兒小霞，吃住在我生產隊原6間牛屋裏，還當戲班子學習排演場地。招收的男女新學員條件：年齡最小14歲，最大20歲；文化程度為小學至高中畢業；喜歡唱戲，家庭支持；吃住在家，免費報名，一個月被錄用者每人再給老師100斤小麥（當時價值30元）作為生活費用。廣告一旦張貼宣傳出去，三裏五村前來踴躍報名者不下30人，經篩選最後確定要18人。

新的戲班子成立後，李團長和周老師共同給學員立規矩，周負責教，她的女兒是主角，李負責管理和後勤服務，又挑選兩個表現好有影響力的男女學員當演員隊長、副隊長，從最基本功學起，每天都苦學苦練。學員們都很珍惜這次機會，尊敬老師，相互團結幫助，周老師見學員的學戲熱情高，家長支持，三伏盛夏也不怕流汗，整天教學員唱唸做打，背台詞，走台步，一招一式，舉手投足，非常耐心地教，不厭其煩，誨人不倦。過了一段可以排戲了，樂隊才開始跟班。咚咚鏘鏘的鑼鼓聲、絲絃聲一響，更招引了全村人圍着觀看，一些戲迷們怕影響排練，又非常喜歡，就坐在牛屋外細聽不看錶演，留待正式上演時再看。這時的我已經參加了工作，在鄉里教書，每週回來過星期天，我都要到排戲場光顧。因為，他們所佔的其中三間牛屋，就是集體財產解體時，我家用185元錢買到的土坯房，我家不跟他們要任何報酬，所以，凡我家不管誰去看，戲班子從團長到學員都很客氣，人家都在門外窗外看，他們總是給讓個座看，去的多了，也就對他們的情況瞭解的比較多。

學戲三個月，戲班子應鄉親們的呼喚，終於登台演出了。農村的.條件差，開始只是簡單地選個空場子，白天拉個幕檔，分台前台後，台上左側坐幾位樂隊，主絲絃手還是上個班子的李洪亮；打鑼鼓的是他侄子李安民，我小學時的同學。演出的第一個曲目就是《鍘美案》，秦香蓮由鄰村姑娘付愛勤扮演，她是學員中年齡最大唱旦角最棒的，長相也好，就是皮膚黑些，外號“黑牡丹”，無論是唱腔道白的吐字潤聲，還是做派打鬥的一招一式，都很有範，每場演出都受到最好的評價。我村18歲的大男孩李虎臣，虎頭虎腦，人稱帥哥。唱腔高亢嘹亮，儘管聲音還不是很好聽，但吐字清晰，做打到位，演戲認真，很有發展潛力，在此劇中扮演生角韓琦，他的每場演出也受到不少稱讚。黑臉包拯由外村大女孩李妮頭扮演，唱腔還可以，只是做打功不到位。陳世美由我村18歲外號“小白臉”李喜旺扮演，因為他皮膚白，像個奶油小生，他父親年輕時就愛説書唱戲，積澱了父親的基因，唱腔好，扮相到位，比較幽默風趣，會唱花臉和丑角，一招一式在台上都惹人發笑。他和虎臣以後都成為每場演出不可或缺的主角，因此，很受觀眾的追捧。後來，也就是沒出一年，正處於青春年少的他們，由於天天耳鬢廝磨，演戲就談情説愛，結果發展為虎臣和愛勤、喜旺和妮頭雙雙相好了，原本都定過親，因唱戲自由戀愛，次年分別結婚，而兩個大男孩都剛滿19歲，還不到法定結婚年齡，女方都懷孕了，再不結就要獻醜了，兩家只好推倒原來的訂婚，捨去給女方家的彩禮不要，重新從簡下彩禮，急辦婚禮。他們的事在我家鄉十里八村迅速傳開，成為男女青年衝破傳統守舊思想自由戀愛的好典型，至今恩恩愛愛，為家鄉人津津樂道。

有了自己的戲班子後，為了練唱實習，讓村民們鑑賞評判，全村13個生產隊逐個演出，隊裏只管頓飯吃，鄉親們能在家門口看到戲非常高興，對演出中出現的問題也毫不客氣地給予指出，以便於他們改進。正是由於他們的虛心學習，認真演出，越演越會演，越演越出名。俺村的曲劇團最紅火時，能排練演出20多個劇目，我記憶中曾經聽過的有《陳三兩爬堂》、《風雪配》、《穆桂英掛帥》、《李豁子離婚》、《卷席筒》、《王金豆借糧》等。俗話説：“人怕出名豬怕壯”。出了名的戲班子在方圓百十里內都有人請，一到農閒，戲班子都走鄉串村，趕集逢會，一天也歇不住。有時候，逢會時對戲比賽一天三場，連唱三天的事也常有，這些年輕的演員們很累很累，有的嗓子都唱啞，一旦把對方比敗，在給聽眾帶來快樂的同時，他們也會心甘情願，“累並快樂着”。這次的戲班子和上次的宣傳隊不一樣，最大的區別既無政治宣傳任務，又無大隊經濟支持，純屬幾個老戲筋戲迷支撐的曲劇團，只管唱大戲，經濟上自負盈虧，大隊唯一支持的打着謝莊劇團的招牌和使用戲箱戲服及部分樂器，是個鬆散型的民間藝術團體，農忙散，農閒聚，很靈活。演員不圖名利，只圖自己精神愉悦又愉悦他人，活躍農村文化生活。

改革開放以後，農村在解決了温飽問題以後，最需要的是滿足農民的精神生活需求。在上世紀80、90年代，我的家鄉屬於貧困地區，電視機還沒普及，人們平時只靠聽廣播喇叭和收音機看電影來滿足精神需求，青少年人愛看電影，看歌舞表演，中老年人大部分還是喜歡聽戲，收音機裏唱的是好，但整天見不到活人，感到不過癮，最盼望的是現場看戲，特別是傳統戲曲，大家非常喜歡，而俺村的曲劇團排演的全部是古裝傳統戲，很對口味。所以，農閒時，請俺村戲班子演出的不外乎這麼幾類：逢會招徠人氣活躍氣氛；農村經濟暴發户為了顯擺；誰家患重病許願後病好了還願；誰家的孩子結婚生小孩慶賀；富裕人家老人祝壽；誰家的孩子考上了名牌大學表示慶賀；誰家外出打工開公司發財了感恩回饋鄉鄰。只要“協戲”（預約邀請）唱，除吃住外，主家還會給適當的演唱辛苦費或贊助費，以維持戲班子的運營。不管是誰請的戲班子，都讓鄉親們經常能看戲聽戲，比以前方便多了。

到了21世紀，電視機已在農村普及，人們的精神文化生活大有改觀，從早到晚都有電視節目與之相伴，特別是近幾年手機的普及，更使人們的精神文化享受呈現多樣化，但是，愛看戲的戲迷們總感到戲班子的現場演出更具有新鮮刺激、有韻味、有魅力。30多年過去了，當年的大男孩女孩有的已開始當爺爺奶奶了，俺村的戲班子人員在不斷地增減，幾十年寒來暑往，在冬春農閒季節，他們像當年的一支文藝輕騎兵，依然活躍在家鄉方圓百餘里幾個縣的廣大農村，為農民送去歡樂，送去精神食糧，成為農村精神文明建設中不可缺少的一支健康力量。

現在，我雖然離開家鄉已30多年了，但是仍懷念俺村的戲班子，總想再聽他們唱一曲《鍘美案》的優美唱段，再看一場《穆桂英掛帥》的精彩打鬥場面。儘管他們的演唱水平不能和國家專業劇團相媲美，可是，我最鍾情於濃濃的鄉土味接地氣，悠悠的思鄉情情意醉，拳拳的戀鄉情結心頭匯；我最鍾愛於遙遠的童趣、少年的快樂和青年時代的美好記憶。家鄉的戲班子，我啥時還能再看上一場你們的演出呢？或許，我還有機會！