《鈞瓷》閲讀題答案

二、閲讀下面的文字，完成6～8題。(9分，每小題3分)

鈞瓷周冉位列五大名窯的鈞瓷，是北宋時出現的一種最特殊的青瓷，歷來以“釉具五色，豔麗絕倫”著稱。民間“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片”這種説法，就表明了鈞瓷的珍貴。傳世的宋代鈞瓷絕大部分收藏於台北故宮博物院和北京故宮博物院，民間流傳極少。傳世鈞瓷也稱為陳設鈞瓷，多為花盆和花盆託等，顏色多種多樣，這些色彩的形成不是人為可控的，而是一種天賜偶得的美麗，這也是鈞瓷最獨特之處。

明代晚期至民國時期文獻所指鈞瓷，除了被現代研究者稱作“官鈞”以外，還被稱作“陳設類鈞瓷”或“數碼鈞瓷”，以免與其他盆、碗、瓶、壺等造型的所謂民鈞類鈞瓷相混淆。

鈞瓷是以其產地命名的，但在過去很長一段時間裏，具體產地並不明確。20世紀70年代，河南省文物考古研究所等文物部門配合基建工程，對禹州境內的鈞台和八卦洞窯址展開考古鑽探和重點發掘，出土的出戟尊、各式花盆及花盆託等器物殘片，與傳世品能夠相互印證，從而為陳設類鈞瓷找到了具體燒造地點，在時間上也相互印證。宋徽宗時，曾在鈞台附近建立官窯。考古發現，這種被官家壟斷燒造的窯口在古代鈞州星羅棋佈，一千四百多平方公里的面積上，分佈着一百四十多處。靖康之變後，宋室南遷，鈞瓷藝人紛紛棄窯逃亡。明萬曆時忌諱皇帝朱翊鈞的名諱，鈞州改稱禹州。鈞瓷燒造也改為民間小規模生產，不成氣候。

古書記載鈞窯燒製“共計一坯功，過手七十二”，也就是説一件鈞瓷從採料、粉碎到設計、注漿、修刻、旋坯、對接、上釉等要經過七十多道工序，作品是否成功不僅跟泥料、釉料、爐温等有關係，還受季節、氣候、風向等因素的影響。一件鈞瓷在燒製過程中很難控制花色，出窯後的形態無人可以預測，所以歷來有鈞瓷“十窯九不成”的説法。

鈞瓷曾被宋代宮廷壟斷，專門派官員監辦，工藝嚴格，對成品的挑選苛刻，不合格者就地打碎，民間只聞其名不見其物，工藝失傳。説鈞瓷無價，更重要的是其具有很高的藝術價值，無論在造型、紋路、釉色上，鈞瓷都出類拔萃，其中以官鈞為精品代表。官鈞，即宮廷的陳設用瓷，以出戟尊和花盆為絕大多數造型。

鈞瓷出戟尊是典型的仿古造型，全世界僅存10件，存世鈞瓷更多以花盆和花盆託造型示人。花盆是宋鈞瓷的代表作品，數量在北宋宮廷用瓷中佔絕大多數，器物的造型也多種多樣，有形同倒置鐘形的仰鍾式花盆，有線條優美的蓮花式花盆，還有體態豐滿的'渣鬥式花盆……這些花盆形態各異，卻有一個共同的特點——口沿部都有一個平沿的枚口，有明顯的深淺兩道邊，這主要是為上釉考慮，也成了鈞窯花盆的一大特點。生產如此眾多的單一品種，在宋代其他各窯中實屬罕見，這應該與宋徽宗時建造艮嶽山有關。

徽宗時曾在皇宮內城東北部人工堆起一座高山，名為艮嶽。鈞窯燒製的各式花盆，很可能就是為艮嶽山中放置花木所用。1125年金人攻入汴京，艮嶽山隨之遭到破壞。這批宮廷瓷器後來被清代盛世的幾位皇帝集納收藏，成為宮廷古物，清末曾隨其他大內珍品進入古物陳列所，抗戰時期經歷文物南遷，部分回到北京故宮博物院，其他則橫跨海峽成為台北故宮博物院的藏品。

（節選自《國家人文歷史》2013年24期，有刪減）

6．下列對“鈞瓷”的理解，不正確的一項是

A．鈞瓷是北宋時出現的一種最特殊的青瓷，屬五大名窯之一，歷來以“釉具五色，豔麗絕倫”著稱。

B．鈞瓷在明代晚期至民國時期文獻中，除了被現代研究者稱作“官鈞”以外，還被稱作“陳設類鈞瓷”或“數碼鈞瓷”。

C．鈞瓷因出自古代鈞州而得名，在古代的鈞州，由官家壟斷的燒造鈞瓷的窯口非常之多。

D．鈞瓷中的精品代表官鈞是為宮廷生產的陳設用瓷，絕大多數的造型是出戟尊和花盆。

7．關於鈞瓷珍貴的原因，下列表述不正確的一項是

A．鈞瓷的顏色多種多樣，但這種美麗色彩的形成靠人為控制很難，這是它的最獨特之處。

B．鈞瓷的燒造工序極其複雜，並且要受到季節、氣候、風向等多種因素的影響，“十窯九不成”。

C．鈞瓷的生產曾被宋代宮廷壟斷，工藝嚴格，挑選的成品均為合格，即使不合格者也不允許傳到民間。

D．鈞瓷無論在造型、紋路和釉色上，都超出其它同類瓷器，具有很高的藝術價值。

8．根據原文內容，下列理解和分析正確的一項是

A．絕大部分流傳於世的宋代鈞瓷，收藏於台北故宮博物院和北京故宮博物院，因而民間流傳極少。

B．鈞州在明萬曆年間為忌諱皇帝朱翊鈞的名諱改稱禹州，鈞瓷自然改稱禹瓷，燒造也改為民間生產。

C．宋徽宗時為在艮嶽山中放置花木，生產了大量單一品種花盆，這在宋代其他各窯中實屬罕見。

D．海峽兩岸故宮博物院都收藏着徽宗時鈞瓷花盆，它們歷經宋元明清以及民國戰亂，殊為不易。

試題答案：

二、（9分）

6．B

7．A

8．D