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黃梅戲的抒情性

1952年底和1954年秋，上海舉行戲曲調演和匯演，《天仙配》《夫妻觀燈》《打豬草》轟動大上海。當時的觀眾評價《天仙配》：以意境表演為主，演得太美了。黃梅戲那種豐富而生活化的舞蹈，演得太優美了。樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏，郎對花，姐對花，一對對到田埂下，這些與山水景物緊密相連的充滿詩情畫意的詞句，沒有哪一個熱愛黃梅戲的人不樂意接受。它清新自然純樸，好聽好看好懂。

黃梅戲以抒情而見長。這一藝術風格既是劇種精神的集中表現，也是它的藝術感染力和影響力的文化基礎。黃梅戲的抒情性依賴於劇目內容和聲腔。

戲劇劇本的創作是前提和關鍵。一定要寫好人物的不同凡響的遭遇，寫好人物在激烈的矛盾衝突中的性格、命運，創造奇特的有利於人物抒發自己思想感情的情境和意境。比如《血掌記》中公子林中德在黃府花園血染手掌並丟失白扇而被打入死牢，《雙合鏡》中小姐秦秀英為搭救公子張德義而被父親逐出家門，後戴發為尼仍忠貞不二。沒有一個抒情性良好的劇本，一切都是無米之炊。

黃梅戲音樂唱腔的個性特色和格調，既是黃梅戲抒情風格的重要內容，又是其重要的表現形式。黃梅戲的音樂唱腔是一個豐富而完整的音樂體系，它的花腔小調即曲牌體部分直接來源於民歌等鄉野小曲小調，表現的是廣大人民羣眾在勞作中的歡樂和憂愁。它的以平詞為核心的板腔體套曲代表着黃梅戲音樂主腔的整體風貌。這一體系由平詞、數板、對板、火工、彩腔、花腔、二行、八板、陰司腔、仙腔等組成。每一個腔體都能獨立地表達一個特定的音樂形象即戲曲唱詞的某種思想內容，而且把它們耦合交叉等聯繫起來就更能表達更加豐富深刻複雜多變的思想內容。如彩腔、花腔、仙腔等，具有表現愉悦、歡樂的特點，《天仙配》中的樹上的鳥兒成雙對，《女駙馬》中的誰料皇榜中狀元，都較好地表達了主人公在特定情境中的歡樂愉悦之情。平詞一般用於表現劇情和人物的訴説、表白、介紹原委等，主要是敍述情況，但《天仙配》中董永唱的含悲忍淚往前走，《女駙馬》中馮素珍唱的民女名叫馮素珍，都是以平詞為主調揉進了其它腔調的唱段，觀之聽之，哀怨惆悵、悲涼苦悶之情立即湧上心頭。好聽是廣大戲迷觀眾對黃梅戲聲腔藝術的共同評價。好聽雖然不能等同於黃梅戲音樂形象的抒情，但黃梅戲藝術的抒情性特質又主要是通過其音樂聲腔的個性特色而充分體現出來的。

皖江的風土人情和風俗、鄉情，是黃梅戲抒情風格形成和發展的源泉和根本因素。無論是湖北的採茶歌、江西的採茶調，還是懷寧的小調、桐城的民歌、嶽西的高腔和青陽腔，都是在黃梅雨季傾訴着憂愁哀怨，演繹着離散悲歡。這些曲調表達了人間的不平和真情，傳頌着皖江山水裏的人們對美好生活的嚮往。這些鄉音源源不斷地向皖江兩岸流淌、聚集，經過解放前150年的孕育，終於釀成一個具有哀怨纏綿、婉轉悠揚的抒情風格的劇種即黃梅戲。

（摘編自胡虧生《黃梅戲風貌》）

5．從原文看，下面對黃梅戲的抒情性的表述，不正確的一項是

A．抒情性是黃梅戲的藝術特徵，只要有抒情性良好的劇本，就能體現黃梅戲的抒情風格。

B．抒情性是黃梅戲的藝術風格，黃梅戲富有藝術感染力，離不開它的抒情性風格。

C．黃梅戲的抒情性在唱腔上表現為它具有個性特色和格調，一般觀眾則評價為好聽。

D．黃梅戲的抒情性在形成和發展的過程中，離不開皖江地區的風土人情和風俗鄉情。

6．下面對黃梅戲聲腔藝術的理解，正確的一項是

A．黃梅戲的腔調直接來源於民歌等鄉野小調，表現人民羣眾日常生活中的歡樂和憂愁。

B．平詞具有表現劇情和人物的訴説、表白、介紹原委等功能，它也可以獨立表達人物情感。

C．套曲代表了黃梅戲音樂的最高水平，這一體系以平詞為核心，包括了數板、對板等腔體。

D．只有將黃梅戲的各種腔體進行耦合交叉，才能表達更加豐富深刻複雜多變的思想內容。

7．下面對文章內容理解和分析，不正確的一項是（）

A．《天仙配》以優美的意境表演，生活化的舞蹈表演，深深地打動了觀眾，人們喜愛它的清新、自然、純樸。

B．《黃梅戲劇本創作中，在情節的安排上強調在矛盾衝突中突出人物的`性格命運，創造有利於抒發人物感情的情境。

C．天仙配》的唱詞充滿詩情畫意，與山水緊密相連，是打動觀眾的重要因素，可見黃梅戲的抒情性依賴於唱詞。

D．從黃梅戲的形成和發展看，它是經過較長時間孕育，表達了皖江人民對美好生活的嚮往，具有濃郁抒情風格的劇種。

參考答案：

5、A（A頂的關聯詞只要就使用錯誤，是充分條件，不是唯一條件，並不排除在別的條件下也會產生這樣的結果。原文第三段開頭就説戲劇劇本的創作是有前提和關鍵。B項的概括來源於第二段。C項信息來源於第四段後幾句話。D項信息見最後一段。）

6、B（A項是擴大範圍，信息來源於文本第四段第二句，原文是它的花腔小調即曲牌體部分直接來源於民歌等鄉野小曲小調。B項信息來源於第四段中間幾句，但它也可以獨立表達任務情感是對兩個句子的概括。C項也是擴大範圍，原文是它的以平詞為核心的板腔體套曲代表着黃梅戲音樂主腔的整體風貌最高水平也沒有依據。D項關聯詞語只有才使用不當，原文是每一個腔體都能獨立地表達一個特定的音樂形象即戲曲唱詞的某種思想內容，而且把它們合交叉等聯繫起來就更能表達更加豐富深刻複雜多變的思想內容）

7、C（A項的信息主要來源於第一段，概括準確。B項是對第三段前兩句內容的概述。C項屬於強加因果，或因果推導不當，第二段最後一句黃梅戲的抒情性依賴於劇目內容和聲腔。D項信息來源於最後一段。）