隨風潛入夜，潤物細無聲詩句鑑賞

【出處】

唐·杜甫《春夜喜雨》。

【意思】

小雨隨着微風在夜間悄悄 降落，滋潤着萬物，纖細無聲。潛：靜悄 悄地、暗暗地。

【鑑賞】

小雨綿綿，無聲無息，隨着風在夜間灑落，春雨滋潤世間萬 物，卻細小無聲。詩歌用擬人化手法，賦予春雨以人的情感。春雨貴如 油，人們對春雨是無限喜愛的，而詩歌卻以“潛入夜”“細無聲”二詞，表明 春雨有意潤物，卻無意邀功討好，只是默默地隨風而來，悄無聲息地滋潤 萬物。詩歌從聽覺層面寫，因為雨滴細小，而又總在夜晚來臨，無聲無息 地滋潤世間萬物。當時杜甫居住在成都草堂，生活安定閒適。詩歌表現 了詩人見春夜細雨潤物的歡快心情。後世常用此句形容春雨喜人。

【用法例釋】

一、用以形容細雨滋潤 萬物，悄無聲息的情景。[例]今年一入 春，雨水兒就密。清明前後，總是那麼 如絲如霧的。難怪早晨推開窗子那陣 兒，讓人想起杜甫那句“隨風潛入夜，潤 物細無聲”來了。(韓少華《潤物細無 聲》)

二、用以比喻潛移默化的影響或耐 心細緻的思想工作。

[例1]可見封建意 識的塵埃，也如春雨一樣，是“隨風潛入 夜，潤物細無聲”的，隨時隨地需要努力 清除。(袁鷹《杏花春雨江南》)

[例2]她 這種做思想政治工作的方法，不禁使我 們想起杜甫《春雨》中的佳句“隨風潛入 夜，潤物細無聲”來。她正是用黨的思 想的“春雨”，無聲無息地、潛移默化地 滋潤着人們的心田啊! (蔡子諤《原動 力的潛層開掘》)

【應用】

細雨伴着輕風悄悄地落下來，雨 絲細細地滋潤着萬物，悄然無聲。 語出唐·杜甫《春夜喜雨》： “好雨 知時節，當春乃發生。隨風潛入 夜，潤物細無聲。” 原指春雨滋潤 萬物，給人間帶來生機; 借指做 某些事情應潛移默化。◇同樣，柔 的説理，也決非違心的迎合，誤 人的甜言。誠然，人們愛把 “春 風化雨，點滴入土” 的俗話與 “隨風潛入夜，潤物細無聲” 的詩 句，喻作柔的思想教育，但在這 裏是沒有半點哄騙虛假之意的。 (華琪 《説理的藝術》) 對考生應 試心理素質的培養，絕對不能忽 視老師的作用。“隨風潛入夜，潤 物細無聲”，老師的作用是潛移默 化的。(劉翔 《戰勝自我》)

【全詩】

《春夜喜雨》

.[唐].杜甫.

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

【註釋】

①好雨：美好的雨，及時的雨。②紅濕：花着雨而濕。③錦官城：指成都。 《水經注·江水》：“文翁為蜀守，立講堂，作石室於南城。永初後，學堂遇火，後守更增 二石室，後州奪郡學，移夷星橋南岸道東;道西城，故錦官也。言錦工織錦則濯之江流， 而錦至鮮明，濯以他江，則錦色弱矣，遂命之為錦裏也。”後人泛稱成都城為錦官城。

【鑑賞】

唐代不少著名詩人都有詠雨的詩，如孟浩然《東陂遇雨率爾貽謝南池》、李白《對雨》、韓愈《早春呈張水部》、白居易《夜雨》、杜牧《雨中作》，其中雖不乏佳作，但首推其選，被稱為“足空唐人”者，卻是杜甫這首《春夜喜雨》。究其原因，是由於它的藝術成就不止一端，在立意、切題、起句、狀物、構圖、意脈諸多方面都有過人之處，也就是紀昀説的“通體精妙”。也許在某一點上，“中晚唐人刻意或及之”，但就其全篇各個方面所達到的藝術成就，則 “非餘子之所可到”。

首先説起句。對一首律詩來説，起句有力或新穎不凡，可以振起全篇，使之滿目生輝、另眼相看，所以宋代的嚴羽尤重發句，他認為“對句好可得，結句好難得，發句好尤難得”(《滄浪詩話》)。這首杜詩一開篇就用擬人之法，把無知無情的春雨人格化，並溶入詩人對此的情感和評價，所謂“好雨知時節”。對句則點出時令和交待稱為“好雨”的原因：“當春乃發生”。這樣，以起句扣住“雨”，對句扣住“春”，從中又明露詩人的喜悦之情，起首一聯就緊扣詩題，既新穎別緻又準確明快。

其次是狀物的細膩傳神。頷聯兩句緊扣住“春夜”、“喜雨”這個詩題，典型地體現出春雨的特徵。春雨的特徵是細密、綿長，所謂“清明時節雨紛紛”。特別在寂靜的又孕育着生機的`春夜，更是悄悄地落下，無聲地滋潤着萬物。詩人用一 “潛”字，描摹出春夜細雨悄悄落下之狀，用一“潤”字，點化出萬物在綿綿春雨中的滋潤之態，狀物上顯得細膩傳神。仇兆鰲雲：“曰 ‘潛’ 曰 ‘細’，寫得脈脈綿綿，於造化發生之機最為密切。”( 《杜少陵集詳註》) 另外，“知時節”固然是“好雨”，“潛”、“潤”之細雨更是好雨，因為“雨驟風狂，亦足損物”(仇兆鰲語)，所以頷聯是首聯的進一步深化，也是進一層交待題目 “春夜喜雨”之喜因。

再次，是構圖的講究和設色的精妙。如果説頷聯“隨風潛入夜，潤物細無聲”是從聽覺上描寫春雨，那末頸聯“野徑雲俱黑，江船火獨明”則從視覺上作進一步描繪;如果説前者是詩人附近的局部近景，後者則是幅闊大的遠景、背景：放眼望去，田野的小路上，烏雲籠罩着田野，雨意正濃，唯有那一星漁火，閃爍在漆黑寂靜的郊野，暗示着春的生機和人的活動。這樣，遠景與近景、視覺與聽覺、局部與背景搭配在一起，極富層次感，也極為和諧美妙。另外，這兩句在設色上也頗為精妙：大處是濃墨——“野徑雲俱黑”;局部卻是重彩——“江船火獨明”。明與暗互相映襯，無“俱黑”不見其“獨明”，無“獨明”又不顯其“俱黑”，在色彩上構成了強烈的對比度，給讀者留下了鮮明的視覺印象。明代的詩論家王嗣奭説杜甫最善於“以畫法為詩法”(《杜臆》)，清代的施補華也稱讚杜的景物詩善於 “着色” ( 《峴傭説詩》)，於此可見一斑。

最後，從結構上看，全篇圍繞一個“喜”字，一脈貫之。“好雨”一聯固然是“喜雨”，中間兩聯，詩人面對着“隨風潛入夜，潤物細無聲”的大面積的濃雲雨意，又何嘗不在暗抒喜悦之情。最後一聯寫詩人由眼前雨意推想明日清晨：經過一夜春雨的滋潤，定然是花團錦簇、春色滿園，錦官城又添春光十分了吧!詩人對春雨之喜悦，對生活之熱愛，表現得十分充分。真可以説“無一字不是春雨，無一筆不是春夜喜雨”(查慎行《杜詩集説》)，結構上堪稱通體精妙。