解析魯迅《奔月》

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解析魯迅《奔月》 篇1

魯迅的作品《故事新編》中對傳統和詩意的消解，將神聖凡俗化，但無厘頭的情節卻給人以陌生化的感覺，開創了新的審美向度。

一、顛覆傳統，消解詩意

第一次看到《奔月》的時候，我很難猜測，魯迅究竟想表達什麼。後世有無數歌詠嫦娥的詩詞，如李商隱曾有詩感歎：“嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。”寫得美麗、淒涼而詩意。古代神話中美麗的嫦娥，在魯迅的筆下，成了一個世俗而又惡俗的女人。“探了一探頭”，“她眼睛快”，“似理不理”，“柳眉一揚，忽然站起來，風似的往外走，嘴裏咕嚕着”……這一系列動作，不帶一點美麗女子的仙氣，相反卻是一無情怨婦形象。魯迅徹底將美麗與詩意消解，嫦娥不再是美的化身。她貌似仍舊美麗，內心卻庸俗不堪。對羿發脾氣的這段，便突出顯露出這一點。她一味埋怨着現在生活的清苦，無視羿為生活奔波的艱苦及對她的關懷與憐愛。羿為她遠走獵食，而她竟偷偷地獨吞仙藥，獨自上了月宮。

在文中，魯迅注入了許多的流行元素，將古代聖人與今日世俗雜糅。魯迅如此大師，將嫦娥寫成一反面人物，背叛了羿的深情厚義，而且羿也是一凡人，英雄形象被凡俗化。讀者不禁沉思，他顛覆傳統的用意何在?

在古代神話中，羿是善射的英雄。《奔月》中，魯迅卻着重寫了一個俗事中失敗的英雄。他可以憑高超的箭術射日，射野豬、兔、山雞，射一切能吃的生物，依然是神奇的英雄。但在俗世的世界裏，他卻無用武之地，無法改變讓嫦娥天天吃烏鴉和炸醬麪的生活，終於嫦娥奔月而去。羿的這種俗世化的藝術表現，可以幫助人們從神話的幻想中回到現實世界。魯迅用這種手法消解了羿的英雄主義。

二、表面的無厘頭，開拓新的審美向度

魯迅的《故事新編》大部分作於晚年。是我們所熟知的歷史人物及其事蹟，運用暗喻和象徵意義展開豐富的聯想，嘲諷神聖，解構崇高。《補天》中的女媧本是人類的創造者，《奔月》中的后羿是拯救人民的神話英雄，《出關》中的老子是著名的思想家，他們在我國傳統文化中是神聖和偉大代表，但到了《故事新編》中，卻受到了扭曲。他們過着和俗人一樣的生活，忙着生，忙着死，且無一例外地陷入了困窘。

魯迅不只一次的在《故事新編》的《序言》中提到他寫作的“油滑”之筆。“油滑”的大意是指在古代時空敍事中隨意的糅入現實如世相瑣事語彙等，使之形成古今混融的文體局面。貌似遊戲之筆，契合當下無厘頭的表現。當現實令人失望透頂，人們往往會尋求一種新的表達方式來宣泄內心。

李歐梵在《鐵屋中的吶喊》中曾指出：“魯迅在文學形式方面的反傳統，沒有受到中國學者廣泛的注意。我認為魯迅是一個形式上的創新者，他對於傳統中國文學的文體，非常敏感，並試圖超越《故事新編》這個集子，也在形式上頗有創意，根據的是古材料，創作時使用的卻是新觀點和新意象。”

《故事新編》被許多大家稱為是“魯迅最後的創新之作”。“《故事新編》8篇有5篇寫於魯迅生命的`最後時期。面臨死亡的威脅，處於內外交困、身心交瘁之中，《故事新編》的總體風格卻顯示出從未有過的從容、充裕、幽默與灑脱。儘管骨子裏仍藏着魯迅固有的悲涼，卻出之以詼諧的遊戲筆墨。這表明魯迅思想與藝術都達到了一個新的境界，具有某種超前性。”③

在這本集子裏面，魯迅試圖探索一種新的表達方法，無厘頭的情節給人帶來陌生化的感覺，開創出新的美學向度。

三、深刻的現實指向，永遠的先鋒旗織

無論怎樣天馬行空的想象，最終都是或隱或顯的指向現實生活。魯迅作為一個始終不渝的革命主義戰士，他的作品，無論小説集、雜文集、散文集、散文詩集還是這一本被定義為歷史小説集的《故事新編》，都是他執着的投射於當時黑暗現實的一道犀利的光芒。引導人們，不斷向前。

18、19世紀的現實主義文學大師托爾斯泰、陀思妥夫斯基等，寫人寫事是按準確的比例尺寸，在此基礎上將人事寫得飽滿厚實。現實主義文學大師們想要表達的一切思想情感、理解認識，都是在人物事件確實可信、厚實飽滿、有了立體感的基礎上完成的。但魯迅在此以漫畫的筆法，以散漫的情思，以無厘頭的鬧劇，將古代聖賢一一解構，回到凡俗，既親切可愛，又生動有趣，並且演生出無限的常讀常新之義，開拓了新的美學空間。

這不禁讓我想起餘華小説《兄弟》，餘華曾經被看作是“小説革命的先鋒性拓展”的代表人物，他的先鋒小説也曾經被看作是當代中國最生動地體現了“世紀末精神”的作品，因此，按照人們一般的思維模式，他有責任也有義務始終堅持自己的理想，將先鋒小説進行到底。餘華後來的作品《第七天》迴歸到現實，但他永遠是以先鋒的姿態來寫作的。

在世界文學與藝術史上，先鋒是一個複雜多變的概念。主要指一種帶有實驗性質的形式創新運動，它可以是一種精神，可以是一種姿態或一種傾向，也可以是一種方法或過程。誠然，先鋒以其藐視一切、顛覆一切的雄心拆解着一切意義與權威。而且這種無邊的挑戰已然為自己開闢了一片獨特的美學天地。然而先鋒的價值多體現於技術層面，這種空殼性與虛表性又使先鋒所倡導的模式和程序流於表面化。在剝下先鋒這件令人眩暈的華麗外衣之後，呈現在人們眼前的卻是一片熟悉的景觀。因此，在現實主義的寫作領域中，任何一點功力的不足，都可被看得清清楚楚。但先鋒是一面安全的寶旗。

誠然，文學史上的確有許多優秀的先鋒作品出現，並且給曾經一陳不變的文壇注入鮮活的血液，帶來活力。魯迅重視作品的現實意義，把《故事新編》説成是“神話、傳説及史實的演義”，依照歷史唯物主義的觀點來揭示歷史，達到啟示國人的目的，在某種程度上是很契合先鋒的概念。他的創新、無厘頭、陌生化、顛覆傳統觀念，給人以耳目一新的感覺。並且，其先鋒又不僅僅限於形式的實驗，《故事新編》中《補天》《奔月》《理水》等八篇，無一例外的指向現實生活。

解析魯迅《奔月》 篇2

無論傳説或是歷史，一經人寫出來便有了屬於作者的感情，這種感情即使是記錄史實的史官也不例外。因為史官也要以它所效忠的政治利益團體為中心，所以他的記錄要在一定程度上有所取捨。因而在很多時候，傳説和歷史都是一種工具，是作者為吸引讀者或便於抒情而使用的一種工具。

《奔月》的男主人公后羿是我們非常熟悉的大英雄，他射日的史績至今被人傳誦，他和嫦娥的愛情故事也是人間最美麗的傳説，我們總相信英雄會被人永遠記住，后羿和嫦娥雖然是悲劇二人應該相互思念，至死不渝。然而在魯迅先生的《奔月》中，我們看到了不一樣的英雄，不一樣的嫦娥奔月。我們看到，當九個太陽被射落後，英雄並沒有想象中的風光，他得到的是沒有人崇拜，沒有人關心。他的天生神力，它的精妙的箭法都沒了用武之地。此時的他早已不是什麼人人敬仰的天神，它只是一個擁有大莊園，擁有表面上的風光，而實際上為油鹽醬醋而煩惱的普通人。如果他的從前還有留給他什麼，那就是回憶，還有人們對於射日英雄的潛意識中的崇拜。但那崇拜是對天神的，不是對他的，人們早已忘記了天神的真正身份。我們的英雄不見了，因為我們不再需要這位英雄，那些他曾應以為傲的一切都沒有了用處，有些甚至成了他現在生活的阻礙。他的箭是他尋求食物的工具而非英雄的象徵，可是後來就連尋求食物的工具也變得勉強。他的弓太強，箭頭太大，所以將麻雀射碎了；他的箭法太準，百發百中，以至於漫山遍野的飛禽走獸都被他打完了。我們的英雄迷茫了。

但是對那些輝煌的過去，后羿是自豪的。他常常會想起那滿山遍野的飛禽走獸，常常會想起他那箭法帶給他的榮譽和那無窮盡的食物。多麼輝煌的過去啊！“當我射封豕長蛇的時候，野獸是那麼多。”“丈母孃門前就常有黑熊走過”“熊只吃四個掌，駝留峯，其餘的就都賞給使女和家臣們。後來大動物射晚了，就吃野豬、兔、山雞；射法又高強，要多少有多少”。

可是正是這些輝煌的歷史，使他現在的生活笑得更加淒涼，每日為討好嫦娥而煩惱，曾進的事蹟被廣為傳頌但主角卻變成了背叛的逢蒙，為打獵要從早出發尋找好幾裏地卻有可能只打到烏鴉。我們看到我們的英雄正被生活所折磨着，人們忘記了英雄的名字，英雄的貢獻。后羿家中的彤弓、彤矢、盧弓、盧矢、弩機、長劍、短劍統統都沒有了用武之地。