《南海旅次》曹鬆唐詩鑑賞

南海旅次

曹鬆

憶歸休上越王台，

歸思臨高不易裁。

為客正當無雁處，

故園誰道有書來。

城頭早角吹霜盡，

郭裏殘潮蕩月回。

心似百花開未得，

年年爭發被春催。

曹鬆詩鑑賞

曹鬆是舒州（治所在今安徽潛山）人，因屢試不第，長期流落在今福建、廣東一帶。這首詩就是他連年滯留南海（郡治在今廣東廣州市）時的思歸之作。

作者以激盪起伏的思緒作為全詩的結構線索，在廣州的獨特地理背景的襯托下，着力突出登高、家信、月色、春光在作者心中激起的迴響，來表現他羈留南海的萬縷歸思。

首聯“憶歸休上越王台，歸思臨高不易裁”，從廣州的著名古蹟越王台落筆，但卻一反前人的那種“遠望當歸”的傳統筆法，獨出心裁地寫成“憶歸休上”，以免歸思氾濫，不易剪斷。如此翻新的藝術手法，脱出窠臼，把歸思表現得十分婉曲深沉。金聖歎稱讚這兩句“忽然快翻‘遠望當歸’舊語，成此嶄新妙起”（《聖歎批唐詩》甲集），説得不錯。

頷聯“為客正當無雁處，故園誰道有書來”，詩人巧妙地使用了鴻雁南飛不過衡山回雁峯的傳説，極寫南海距離故園的遙遠，表現他收不到家書的沮喪心情。言外便有嗟歎客居過於僻遠之意。李煜的“雁來音信無憑”（《清平樂》），是寫見雁而不見信的失望；而曹鬆連雁也見不到，就更談不上期待家書了，因此對句用“誰道有書來”的反問，來表現他的無限懊喪。

頸聯“城頭早角吹霜盡，郭裏殘潮蕩月回”，展示了日復一日喚起作者歸思的淒涼景色。出句寫晨景，是説隨着城頭淒涼的曉角聲晨霜消盡；對句寫晚景，是説伴着夜晚的殘潮明月復出。這一聯的描寫使我們想起唐詩中的有關詩句：“三奏未終天便曉，何人不起望鄉愁”（武元衡《單于曉角》）；“回潮動客思”（李益《送歸中丞使新羅冊立弔祭》）；“舉頭望明月，低頭思故鄉”（李白《靜夜思》）。看來，在唐人心目中，明月、曉角、殘潮，都是牽動歸鄉的景色。如果説，李白的《靜夜思》寫了一時間勾起的鄉愁，那麼，曹鬆這一聯的景色，則融進了作者連年羈留南海所產生的了永無終期的歸思。

歸思這樣地折磨着作者，平常時日，還可以勉強剋制，可是，當新春到來時，就按捺不住了。因為新春提醒他在異鄉又滯留了一個年頭，使他歸思奔湧，百感交集。“心似百花開未得，年年爭發被春催”，形象地揭示出羈旅逢春的複雜心境，把他對歸思的抒寫推向高潮。句中以含苞欲放的百花比喻處於抑制狀態的`歸心，進而表現每到春天他的心都受到刺激，引起歸思氾濫，就像被春風催開的百花，競相怒放，不由自主。想象一下號稱花城的廣州，那沐浴在春風裏的鮮花的海洋，我們不禁為作者如此生動、獨到的比喻讚歎不已。這出人意表的比喻，生動貼切，表現出歸思的紛亂、強烈、生生不已、難以遏止。寫到這裏，作者的南海歸思在幾經轉折之後，終於得到了盡情的傾瀉。

這首詩在藝術上進行了富有個性的探索，它沒有采用奇異的幻想形式，也沒有采用借景抒情為主的筆法，而是集中筆墨來傾吐自己的心聲，迂曲婉轉地揭示出複雜的心理活動和微妙的思想感情，呈現出情深意曲的藝術特色。