唐詩宋詞元曲基本知識

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唐詩宋詞元曲基本知識

一、唐詩

唐詩一般指的是格律詩。格律詩是成於唐並盛於唐的一種講究格律的詩體，所以唐人就把它叫做今體詩或近體詩。它分為律詩、絕句和排律三類，根據每句字數的不同，又可分為五律、七律，五絕、七絕，排律五種。

五言律詩：每句五字，四聯八句，偶句押韻，一韻到底，講究平仄，中間兩聯對仗。

七言律詩：是在五言的每句前面加上平仄相對的兩字。

絕句：則是絕取律詩的一半。有四種絕法：一、二、七、八句，三、四、五、六句，一、二、三、四句，五、六、七、八句。

二、宋詞

詞是成於唐，盛於宋的一種配樂歌唱的詩體。開始叫曲子，後來也叫樂府。它的句子長短隨歌調而改變，又叫長短句。內容多寫詩之外的風花雪月、兒女情長，又叫詩餘。

每首詞都有一個曲調名稱，叫詞牌。詞牌規定着該首詞的字數、句數和平仄聲韻。調有定格，句有定數，字有定聲。詞牌約有八百多種。

分小令（58字內）、中調（59－90字）、長調（91字上）三類。詞的分段叫“片”或“闋”，如果是三段以上則叫一疊、二疊、三疊……

三、元曲

元曲有大概念和小概念之別。大概念的元曲包括元雜劇和散曲，散曲又包括套數（散套）和小令。散曲相當於元雜劇的一折，但無賓白科介，即一套曲子組成的清唱。小概念的元曲是小令，小令即單隻曲子，我們平常所講的元曲指的就是小令。

元曲是元代興起的一種配樂歌唱的詩歌體裁。

唐詩宋詞元曲知識簡介 - 快快樂樂每一天 - 天天擁有的快樂

元曲四大家指關漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸。

元曲四大悲劇：《竇娥冤》關漢卿《漢宮秋》馬致遠《趙氏孤兒》紀君祥《梧桐雨》白樸

元曲四大愛情劇：《拜月亭》關漢卿《西廂記》王實甫《牆頭馬上》白樸《倩女離魂》鄭光祖

元曲興起並代表這一時期文學的最高成就，就其本身而言則是由於元曲確立並完善了體制形式，曲的體制具體表現為以下六個方面：

1、宮調宮調是指中國古代音樂的調式，曲與宮調出於隋唐燕樂，南北曲常用的有五宮四調，通稱九宮或南北九宮，包括有正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮（五宮）、大面調、雙調、商調、越調（四調），曲的每一個宮調都有各自的風格，或傷悲或雄壯，或纏綿或沉重。元曲中的戲曲套數和散曲套數，是由兩支以同一宮調的不同曲牌相聯而成。

2、曲牌：俗稱“曲子”，是對各種曲調的泛稱，各有專名，如《點絳脣》、《山坡羊》等總數很多，元代北曲共335個，每一個曲牌都有一定的曲調、唱法，同時也規定了該曲的`字數、句法、平仄等。據此可以填寫新曲詞，曲牌大都來自民間，一部分由詞發展而來，故曲牌名也有和詞牌名相同的，但是內容並不完全一致。此外，還有專供演奏的曲牌，但大多隻有曲調而無曲詞。

3、曲韻：元曲在押韻方面嚴守《中原音韻》十九部的要求而分平、上、去，用韻上有以下特點：平仄通押，不避重韻，一韻到底，借韻、暗韻、贅韻、失韻。

4、平仄：曲在用字的平仄上比詩詞更嚴，而特別注重每首末句的平仄。

5、對仗：曲的對仗要求比較自由，可平仄相對，也可平聲相對，即平聲對平聲，仄聲對仄聲。曲的對仗形式有“兩字對”、“首尾對”、“襯字對”等十三種，在語言的運用和詞序組合上有許多特點，主要表現在：有工對也有寬對，但寬對的現象更普遍；句中自為對；錯綜成對或倒字為對，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗語入對。

6、襯字：曲與詞最顯著的區別是有無襯字，有襯字的是曲，沒有襯字的是詞。所謂“襯字”指的是在曲律規定必須的字數之外所增加的字，它不受音韻、平仄、句式等曲律的限制，襯字一般用於句首。

“詞”又稱為“長短句”，是有別於詩的一種藝術形式，一般按照固定的字數和平仄、韻律要求，配合着一定的曲調唱誦。早在唐朝時後，就有少量詞作品問世。而到了宋朝，詞的發展達到巔峯。由於宋朝本身的經濟和文化都相當發達，文人的地位也很高，為這種文學藝術的提升打下基礎；另一方面，宋朝時候國家積弱，對外戰爭連連失敗，所謂“國家不幸詩家幸”，劇烈的動盪也催生了一批歎息個人沉淪，或感慨國家興衰的詞作品。

宋詞按照風格，基本可以分為婉約派和豪放派。婉約派的代表人物，有南唐後主李煜，女詞人李清照，以及柳永、秦觀等人。其詞風清揚柔和，温情萬種。豪放派則以北宋的蘇東坡和南宋的辛棄疾為代表人物，詞風似金戈鐵馬，鏗鏘有聲。尤其南宋以後，朝廷偏安，外敵入侵，使得許多豪放詞人，都發出了悲壯的強音。除了辛棄疾外，張孝祥、陳亮等人也是豪放派中的活躍分子。民族英雄岳飛雖然一生留下作品很少，但其一闋《滿江紅》：怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……豪邁悲壯，堪稱是豪放派的經典代表作。不過，也有人考證認為，這首詞是後人偽託岳飛之名作的。

宋詞和唐詩一樣，也是中國古化長河中璀璨奪目的一朵浪花。在中國文學史上，唐詩、宋詞、元曲、明清小説，組成了各個時代精品的合奏曲。

由於詞是要配合着曲調來唱的，每一首曲調，稱為一個“詞牌”。而每個詞牌對應的詞，其總共多少句，每一句各有多少字，哪些字要求押韻，都有嚴格規定。所以宋詞的格律要求，絲毫不比唐詩低。

宋詞共有上千個詞牌。根據每個詞牌字數的多少，還可以分為小令（58字以下）、中調（59~90）、長調（90以上）。

唐詩宋詞元曲的有關知識

一、詩的分類

（1）按內容性質和表達方式的不同，可分為抒情詩和敍事詩。説理詩包含在抒情詩中。

（2）按語言格式的不同，可分為格律詩、自由詩（還有歌謠、民謠）。

（3）與其他體裁結合，又可分為散文詩、寓言詩、童話詩。

（4）按內容的特點分，可分為寓言詩、童話詩、愛情詩、諷刺詩。

（5）中國的詩歌，按歷史發展（以1919年“五四”運動為界）還可以分為新詩和舊體詩（包括古體詩、近（今）體詩即格律詩、宋詞、元曲）。

二、詩歌的特點

四性：概括性、形象性、抒情性、音樂性。

三、關於律詩的排序及押韻

1．平仄格式（一般歸為兩類，即首句押韻和首句不押韻兩種）

（1）平起仄收：平平仄仄平平仄；仄仄平平仄仄平

（2）平起平收：平平仄仄仄平平；仄仄平平平仄仄

（3）仄起仄收：仄仄平平平仄仄；平平仄仄仄平平

（4）仄起平收：仄仄平平仄仄平；平平仄仄仄平平

2．雙句押韻，頷聯與頸聯必須對仗（律詩除首尾外各句都應對仗）；“一三五不論，二四六分明”是律詩的最起碼的要求。

3．押韻的字（雙句的最末一個字）一般用平聲韻（少數用仄聲韻），一般以“陰平、陽平”（第一聲和第二聲）為平聲，餘為仄聲。

4．平仄相反叫“對”（指出句和對句），平仄相同叫“粘”（指第二句和第三句）。即：出句和對句平仄相對（反），如第一句（出）和第二句（對）；第三句（出）和第四句（對）；對句和下一句平仄相同，一句之中平仄既相重又相間。

5．押韻（韻腳）：雙句的最末一個字。律詩八句的叫法：首、頷、頸、尾。

6．不能犯“三平調”（即一句之中最後三個字不能連用平聲或仄聲）；不能犯“孤平”（即一句之中不能沒有兩個平或仄字聯在一起）。

7．絕句第三句不押韻，律詩的“一三五”句的最後一個字不能與本詩同韻（即全詩為平聲韻，那麼“一三五”句的最後一個字為仄聲；如全詩為仄聲韻，那麼“一三五”句的最後一個字為平聲）。

8．絕句一般是先寫景後抒情或先寫物再引出中心。

四、關於詞的一般知識

1．詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配樂用的。後來詞跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩餘”。

詞有詞牌和標題。詞的標題是詞的內容的集中體現，它概括了詞的主要內容；詞牌是詞的格式的名稱，不同的詞牌，其段數、句數、韻律，每句的字數、句式、聲律，均有各自不同的規格。

2．詞的分類：詞分為小令、中調、長調，這是依字數多少來劃分的。

小令（五十八字以內）；中調（五十九至九十字）；長調（九十一字以上）

3．宋詞有兩大流派。以蘇軾、辛棄疾為主的豪放派，其作品表現出氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量；以柳永、秦觀、李清照為主的婉約派，其作品語言清麗、含蓄，詞中抒寫的感情婉轉纏綿，情調或輕鬆活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，題材多是寫個人遭遇、男女戀情，也有寫山水、融情於景的。

4．判斷某一首詞，要根據其風格及其詞牌的格式去判斷。

五、元代戲曲

元曲：分為散曲（清唱）和雜劇（可以演出）。

1．散曲：分為小令（只有一支曲子）和套數（合一個曲調中多支曲子為一套，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子，每一套數都一第一首曲子的曲牌作為全套的曲牌名，套數必須同一宮調，有首有尾，一韻到底。散曲是唱而不演的曲）

散曲有宮調名（樂調），表示曲調聲音高低的音樂名詞；有曲牌名（曲譜），以“本宮調”第一支曲子的曲牌作為“曲牌名”；還有標題，概括了“套曲”的中心內容。

2．雜劇（可以演出）：把歌曲、賓白、舞蹈結合起來的藝術形式，由科、唱、白組成，角色名有：旦、末、淨、醜、外、卜兒。

每一折戲必須同一宮調，一個宮調由多個曲牌名組成。一般是四折一楔子。元雜劇有旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種。

附：著名詩人及其風格

陶淵明 ， 晉代著名山水田園詩人。名潛，字元亮。平淡而又淳厚的藝術風格，質樸凝練的語言風格。如：《歸園田居五首》

王維，    唐代著名山水田園詩人，字摩詰。詩歌情趣恬靜悠閒，風格清新淡遠。如：《山居秋冥》

孟浩然，  唐代著名山水田園詩人，其藝術風格主要是清淡。如：《春曉》《宿建德江》

高適，    唐代著名邊塞詩人，字達夫，風格雄渾質樸、蒼勁悲壯。如《燕歌行》

岑參，    唐代著名邊塞詩人，與高適齊名。風格與高適相同，均具有豪放悲壯的風格。如：《白雪歌送武判官歸京》另外屬於邊塞詩人的同一時代的還有王昌齡《出塞》（秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。），王之渙《涼州詞》、《登鸛雀樓》等，他們的風格均大同小異。

李白，   唐代著名浪漫主義詩人，風格豪放飄逸。如：《望廬山瀑布》。

杜甫，   唐代著名現實主義詩人，風格沉鬱頓挫。如：《登高》，《兵車行》。所謂“沉鬱”是由杜甫的詩歌反映現實廣闊深厚、意境雄渾、感情深沉這些因素構成的。所謂“頓挫”，是指與沉鬱相適應的藝術表現形式，主要指表達感情是曲折跌宕，音調起伏變化。

白居易， 唐代著名現實主義詩人，其詩歌風格淺直均易。如：《賣碳翁》。

韓愈,    中唐著名散文家，其詩歌風格除平易清新之外，最引人注目的是奇險怪僻和以文為詩

孟郊，   中唐著名詩人，字東野。是一位以苦吟著稱的詩人。其風格是硬語盤空，拗折奇險。如：《洛橋晚望》“天津橋下冰初結，洛陽陌上行人絕。榆柳蕭疏接閣閒，月明直見嵩山雪”

賈島，  字浪仙，比孟郊稍晚，與孟郊齊名，也是一位以苦吟著稱的詩人。“推敲”的故事便是最好的明證。其詩歌風格清奇僻苦。如：《題李凝幽居》“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”

劉禹錫， 中唐著名詩人，其詩歌風格含蓄豪俊。

柳宗元， 中唐著名詩人，其詩歌風格明淨簡峭。如；《江雪》

李賀，   中唐著名詩人，字長吉，其詩歌風格奇崛冷豔。如：《李憑箜篌引》

杜牧，    晚唐著名詩人，字牧之，其詩歌風格，豪邁俊爽，遒勁峭拔。如：《山行》

李商隱， 晚唐著名詩人，字義山，其詩歌風格深情綿邈、綺麗精工。如：《夜雨寄北》“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”