初唐詩壇與陳子昂介紹

從唐朝立國到睿宗延和元年，文學史上稱為初唐。在這一階段，唐詩經歷了一個由因循到變革的過程。

唐初的幾位君主都喜好文學，在他們周圍常聚集着一些宮廷文人。如唐太宗時有虞世南、許敬宗，唐高宗時有上官儀，武則天時有李嶠、杜審言等“文章四友”，唐中宗時有沈佺期、宋之問。這些宮廷文人，整天圍着帝王打轉，作詩為文，大都是為歌功頌德，娛樂遣興，粉飾太平。因而儘管在詩歌形式(如沈佺期、宋之問的律體)和技巧上(如上官儀之“六對”、“八對”)有所進步，但內容和風調上基本沿循齊樑宮體詩的遺風，無甚足取。直到“初唐四傑”出現在詩壇，景況才有所改觀。

“初唐四傑”是指活動於高宗、武后期間的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四位詩人。以年輩言，盧、駱比王、楊年長約20歲左右，但他們在革新詩歌方面聲氣相通，志趣相同，故而成為一體。四傑對宮廷文學頗為鄙夷，認為其“爭構纖微，競為雕琢”而“骨氣都盡”，了無激情和生氣。於是他們一方面開拓詩的題材和主題，使詩歌從宮苑台閣、風花雪月中走出來，走向江山塞漠，走向廣闊的社會和時代生活，以容納、反映豐富的情感內容; 一方面又以匡時濟世、建功立業的理想和熱情，為詩歌注入蓬勃的生命活力。於是，楊炯的《從軍行》(“烽火照西京”)、駱賓王的《詠懷古意上裴侍郎》、盧照鄰的《上之回》、王勃的《送杜少府之任蜀川》等一批佳作接連面世。“寧為百夫長，勝作一書生”，“海內存知己，天涯若比鄰”，“誰惜長沙傅，獨負洛陽才”等睥睨一世、意氣豪縱的詩句噴薄而出，其風骨氣象一改唐初詩歌之柔靡纖弱，顯示出剛健壯大的審美追求，揭開了唐詩變革的序幕。

進一步把唐詩的發展引向光明的是陳子昂。陳子昂主要活動在武則天時期，略晚於四傑。他認為，自南朝以來近500年，文壇的通病是“彩麗競繁，而興寄都絕”，即過分追求詞采的華麗而忽略作者生命意識的感發。因此，他標舉“漢魏風骨”加以矯正。陳子昂的詩歌，以《感遇》38首、《薊丘覽古贈盧居士藏用》7首和《登幽州台歌》為代表。這些詩篇，體現了作者對政治、社會、民生、時局的熱切關注，流動着積極昂揚的進取精神和孤高傲岸的人格力量。即便是抒寫生不逢時、懷才不遇的傷痛，也全非秋蟲哀鳴。比如著名的《登幽州台歌》：“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”此詩前兩句縱貫古今，以兩個“不見”相互映照，表露出對古代明君的仰慕和自己生不逢時的感傷;第三、四句俯仰天地，以廣袤無垠的闊大背景，有力地突出了獨立蒼茫、愴然涕下的詩人自我形象，從而抒發了天地雖大、知音難覓的`孤苦悲痛和歲月無情、時不我待的深重感喟。詩歌儘管意在抒寫一己之悲哀，但作者視野開闊，取象宏大，含藴深厚，體現出窮通古今、盡閲滄桑的歷史見識，並給人以雄渾博大、沉鬱悲壯的藝術美感。陳子昂的這類詩歌，對革新初唐的浮靡詩風比“初唐四傑”無疑更為深入和透徹，對盛唐、中唐的影響也尤為巨大。從這一意義講，他是唐詩革新的先驅和功臣，為唐詩的繁榮，作出了不可磨滅的貢獻。

初唐詩壇的詩作，值得一提的還有4首長篇歌行，即盧照鄰的《長安古意》、駱賓王的《帝京篇》、劉希夷的《代悲白頭翁》和張若虛的《春江花月夜》。這些詩作，吸取了南朝樂府詩的風神與優長，情致纏綿，筆調鋪張，風格明麗，但思想情調與南朝樂府又劃然有別。即以張若虛的那首詩來説，詩人描繪了春江花月夜的幽美景色，並由此生髮出對宇宙無窮、人生短暫的思索和遊子思婦在明月今宵裏卻天各一方的惋惜。儘管不無青春苦短的傷感，但淡淡憂傷中仍交織着對青春的珍惜、對生命的愛戀、對“人生代代無窮已”的由衷欣慰;儘管也有夫婦別離的哀愁，然而寫來筆致纏綿，柔婉似水，悠悠相思中飽和着脈脈温情，含藴着對重逢的美好企盼。這種積極的人生態度和浪漫的青春情調，是南朝樂府所未曾具有的，是處於上升階段的唐王朝的時代精神在詩中的投影。