詩詞的語法特點

由於文體的不同，詩詞的語法和散文的語法不是完全一樣的。律 詩為字數及平仄規則所制約，要求在語法上比較自由;詞既以律句為 主，它的語法也和律詩差不多。

(一)不完全句

本來，散文中也有一些不完全的句子，但那是個別情況. 在詩詞中，不完全句則是經常出現的。詩詞是最精煉的語言，要在短短的幾 十個字中，表現出尺幅千里的畫面，所以有許多句子的結構就非壓縮 不可。所謂不完全句，一般指沒有謂語，或謂語不全的句子。最明顯 的不完全句是所謂名詞句。一個名詞性的詞組，就算一句話。例如杜 甫的《春日憶李白》中兩聯：

清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮雲。

若依散文的語法看，這四句話是不完整的，但是詩人的意思已經 完全表達出來了。李白的詩，清新得像庾信的詩一樣，俊逸得像鮑照 的詩一樣。當時杜甫在渭北(長安)，李白在江東，杜甫看見了暮雲 春樹，觸景生情，就引起了甜蜜的友誼的回憶來，這個意思不是很清 楚嗎?假如增加一些字，反而令人感到是多餘的了。 崔顥《黃鶴樓》："晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。"這裏 有四層意思："晴川歷歷"是一個句子，"芳草萋萋"是一個句子， "漢陽樹"與"鸚鵡洲"則不成為句子。但是，漢陽樹和晴川的關係， 芳草和鸚鵡洲的關係，卻是表達出來了。因為晴川歷歷，所以漢陽樹 更看得清楚了;因為芳草萋萋，所以鸚鵡洲更加美麗了。 杜甫《月夜》："香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。"這裏也有四層意 思："雲鬟濕"是一個句子形式，"玉臂寒"是一個句子形式，"香 霧"和"清輝"則不成為句子形式。但是，香霧和雲鬟的關係，清輝 和玉臂的關係，卻是很清楚了。杜甫懷念妻子，想象她在鄜州獨自一 個人觀看中秋的明月，在亂離中懷念丈夫，深夜還不睡覺，雲鬟為露 水所侵，已經濕了，有似香霧;玉臂為明月的清輝所照，越來越感到 寒冷了。

有時候，表面上好像有主語，有動詞，有賓語，其實仍是不完全句。如蘇軾《新城道中》："嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日掛銅鉦. "這不是兩個意思，而是四個意思。"雲"並不是"披"的主語，"日"也不是"掛"的主語. 嶺上積聚了晴雲，好像披上了絮帽;樹頭初升起了太陽，好像掛上了銅鉦. 毛主席所寫的《憶秦娥。婁山關》："西風烈，長空雁叫霜晨月。""月"並不是"叫"的賓語. 西風、雁、霜晨月，這是三層意思，這三件事形成了濃重的氣氛。長空雁叫， 是在霜晨月的景況下叫的。

有時候，副詞不一定要像在散文中那樣修飾動詞. 例如毛主席《沁園春。長沙》裏説："恰同學少年，風華正茂;書生意氣，揮斥 方遒。""恰"字是副詞，後面沒有緊跟着動詞. 又如《菩薩蠻》(大柏地)裏説："雨後復斜陽，關山陣陣蒼. ""復"字是副詞，也沒有修飾動詞.應當指出，所謂不完全句，只是從語法上去分析的。我們不能認 為詩人們有意識地造成不完全句。詩的語言本來就像一幅幅的畫面， 很難機械地從語法結構上去理解它。這裏只想強調一點，就是詩的語 言要比散文的語言精煉得多。

(二)語序的變換

在詩詞中，為了適應聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人 們可以對語序作適當的變換. 現在舉出毛主席詩詞中的幾個例子來討論。

七律《送瘟神》第二首："春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。"第二句的意思是中國(神州)六億人民都是堯舜。依平仄規則是"仄 仄平平仄仄平"，所以"六億"放在第一二兩字，"神州"放在第三 四兩字，"堯舜"説成"舜堯"。"堯"字放在句末，還有押韻的原 因。 《浣溪沙。1950年國慶觀劇》後闋第一句"一唱雄雞天下白"， 是"雄雞一唱天下白"的意思。依平仄規則是"仄仄平平平仄仄"， 所以"一唱"放在第一二兩字，"雄雞"放在第三四兩字。

《西江月。井岡山》後闋第一二兩句："早已森嚴壁壘，更加眾 志成城。""壁壘森嚴"和"眾志成城"都是成語，但是，由於第一句應該是"仄仄平平仄仄"，所以"森嚴"放在第三四兩字，"壁壘"放在第五六兩字。

《浪淘沙。北戴河》最後兩句："蕭瑟秋風今又是，換了人間!"曹操《觀滄海》原詩的句子是："鋟縵羯??椴ㄓ科稹?依《浪淘 沙》的規則，這兩句的平仄應該是"仄仄平平平仄仄，仄仄平平"， 所以"蕭瑟"放在第一二兩字，"秋風"放在第三四兩字。

語序的變換，有時也不能單純瞭解為適應聲律的要求。它還有積 極的意義，那就是增加詩味，使句子成為詩的`語言。杜甫《秋興》 (第八首)"香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝"，有人認為就是 "鸚鵡啄餘香稻粒，鳳皇棲老碧梧枝"。那是不對的。"香稻"、"碧梧"放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧梧，如果把"鸚鵡""鳳皇"挪到前面去，詩人所詠的對象就變為鸚鵡與鳳皇，不合秋興 的題目了。又如杜甫《曲江》(第一首)"且看欲盡花經眼，莫厭傷 多酒入脣"，上句"經眼"二字好像是多餘的，下句"傷多"(感傷 很多)似應放在"莫厭"的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不 失調，也是詩味索然的。這些地方，如果按照散文的語法來要求，那 就是不懂詩詞的藝術了。

(三)對仗上的語法問題

詩詞的對仗，出句和對句常常的同一句型的。例如： 王維《使至塞上》："徵蓬出漢塞，歸雁入胡天。"主語是名詞前面加上動詞定語，動詞是單音詞，賓語是名詞前面加上專名定語.毛主席《送瘟神》："紅雨隨心翻作浪，青山着意化為橋。"主 語是顏色修飾的名詞，"隨心"、"着意"這兩個動賓結構用作狀語， 用它們來修飾動詞"翻"和"化"，動詞後面有補語"作浪"和"為 橋"。

語法結構相同的句子(即同句型的句子)相為對仗，這是正格。 但是我們同時應該注意到：詩詞的對仗還有另一種情況，就是隻要求 字面相對，而不要求句型相同。例如： 杜甫《八陣圖》："功蓋三分國，名成八陣圖. ""三分國"是"蓋"的直接賓語，"八陣圖"卻不是"成"的直接賓語.韓愈《精衞填海》："口銜山石細，心望海波平。""細"字是 修飾語後置，"山石細"等於"細山石";對句則是一個遞系句： "心裏希望海波變為平靜. "我們可以倒過來説"口銜細的山石"，但不能説"心望平的海波"。 毛主席的七律《贈柳亞子先生》："牢騷太盛防腸斷，風物長宜 放眼量。""太盛"是連上讀的，它是"牢騷"的謂語："長宜"是 連下讀的，它是"放眼量"的狀語. "腸斷"連念，是"防"的賓語："放眼"連念，是"量"的狀語，二者的語法結構也不相同。 由上面一些例子看來，可見對仗是不能太拘泥於句型相同的。一 切形式要服從於思想內容，對仗的句型也不能例外。

(四)煉句

煉句是修辭問題，同時也常常是語法問題. 詩人們最講究煉句;

把一個句子煉好了，全詩為之生色不少。

煉句，常常也就是煉字。就一般説，詩句中最重要的一個字就是 謂語的中心詞(稱為"謂詞")。把這個中心詞煉好了，這是所謂一 字千金，詩句就變為生動的、形象的了。著名的"推敲"的故事正是 説明這個道理的。相傳賈島在驢背上得句："鳥宿池邊樹，僧敲月下 門. "他想用"推"字，又想用"敲"字，猶豫不決，用手作推敲的樣子，不知不覺地衝撞了京兆尹韓愈的前導，韓愈問明白了，就替他決定了用"敲"字。這個"敲"字，也正是謂語的中心詞.

謂語中心詞，一般是用動詞充當的。因此，煉字往往也就是煉動 詞. 現在試舉一些例子來證明。

李白《塞下曲》第一首："曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。""隨"和"抱"這兩個字都煉得很好。鼓是進軍的信號，所以只有"隨"字 最合適. "宵眠抱玉鞍"要比"伴玉鞍"、"傍玉鞍"等等説法好得多，因為只有"抱"字才能顯示出枕戈待旦的緊張情況.杜甫《春望》第三四兩句："感時花濺淚，恨別鳥驚心。""濺"和"驚"都是煉字。它們都是使動詞：花使淚濺，鳥使心驚. 春來了，鳥語花香，本來應該歡笑愉快;現在由於國家遭逢喪亂，一家流離分 散，花香鳥語只能使詩人濺淚驚心罷了。

毛主席《菩薩蠻. 黃鶴樓》第三四兩句："煙雨莽蒼蒼，龜蛇鎖大江。""鎖"字是煉字。一個"鎖"字，把龜蛇二山在形勢上的重 要地位充分地顯示出來了，而且非常形象。假使換成"夾大江"之類， 那就味同嚼蠟了。

毛主席《清平樂。六盤山》後闋第一二兩句："六盤山上高峯， 紅旗漫卷西風. ""卷"字是煉字。用"卷"字來形容紅旗迎風飄揚，就顯示了紅旗是革命戰鬥力量的象徵。

毛主席《沁園春。雪》第八九兩句："山舞銀蛇，原馳蠟象。""舞"和"馳"是煉字。本來是以銀蛇形容雪後的山，蠟象形容雪後 的高原，現在説成"山舞銀蛇，原馳蠟象"，靜態變為動態，就變成 了詩的語言。"舞"和"馳"放到蛇和象的前面去，就使生動的形象 更加突出。

毛主席的七律《長征》第三四兩句："五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅 礴走泥丸。""騰"和"走"是煉字。從語法上説，這兩句也是倒裝句，本來説的是細浪翻騰、泥丸滾動，説成"騰細浪"、"走泥丸"就更加蒼勁有力。紅軍不怕遠征難的革命氣概被毛主席用恰當的比喻 描畫得十分傳神。

形容詞和名詞，當它們被用作動詞的時候，也往往是煉字。杜甫《恨別》第三四兩句："草木變衰行劍外，干戈阻絕老江邊。""老"字是形容詞當動詞用。詩舜影??饕宓那楦諧齜ⅲ??竟?椅雌劍?家人分散，自己垂老滯留錦江邊上。這裏只用一個"老"字就充分表 達了這種濃厚的情感。

毛主席《沁園春。長沙》後闋第七、八、九句："指點江山，激 揚文字，糞土當年萬户侯。""糞土"二字是名詞當動詞用。毛主席 把當年的萬户侯看成糞土不如，這是蔑視階級敵人的革命氣概。"糞 土"二字不但用得恰當，而且用得簡煉。

形容詞即使不用作動詞，有時也有煉字的作用。王維《觀臘》第 三四兩句："草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕. "這兩句話共有四個句子形式，"枯"、"疾"、"盡"、"輕"，都是謂語. 但是，"枯"與"盡"是平常的謂語，而"疾"與"輕"是煉字。草枯以後，鷹的眼 睛看得更清楚了，詩人不説看得清楚，而説"快"(疾)，"快"比 "清楚"更形象。雪盡以後，馬蹄走得更快了，詩人不説快，而説 "輕"，"輕"比"快"又更形象。

以上所述，凡涉及省略(不完全句)，涉及語序(包括倒裝句)， 涉及詞性的變化，涉及句型的比較等等，也都關係到語法問題. 古代雖沒有明確地規定語法這個學科，但是詩人們在創作實踐中經常接觸 到許多語法問題，而且實際上處理得很好。我們今天也應該從語法角 度去了解舊體詩詞，然後我們的瞭解才是全面的。