麥秀歌原文翻譯及賞析

麥秀歌原文翻譯及賞析1

麥秀歌

麥秀漸漸兮，禾黍油油。

彼狡童兮，不與我好兮。

翻譯

麥子吐穗，豎起尖尖麥芒；枝葉光潤，莊稼茁壯生長。

哦，那個頑劣的渾小子啊，不願意同我友好交往。

註釋

麥秀：指麥子秀髮而未實。

漸漸：形容麥芒是形狀。

禾黍：泛指黍稷稻麥等糧食作物。

油油：形容濃密而飽滿潤澤的樣子。

彼：那。

狡童：美少年。這裏是貶稱，後借指壯狡昏亂的國君。

不與我好兮：《尚書大傳》作“不我好仇”。

創作背景

《麥秀歌》當作於西周初年。箕子在分封到朝鮮後，有一次去周朝朝拜，路過原來商朝的都城朝歌，看到城牆宮室毀壞，長滿了野生的禾黍。箕子對於商朝由於商紂王的昏庸而滅亡感到非常傷心，想大哭一場來祭奠，可是此時已是周朝，自己還作了周朝的諸侯，於理不合；偷偷的哭泣幾聲，又近乎婦人；於是無奈之下，寫下了千古傳唱的《麥秀歌》。

賞析

《麥秀歌》是中國現存最早的文人詩。在此之前，據傳夏啟曾作有《九辨》《九問》，其詞早已失傳，夏商之際有《刺奢篇》，但作者已失考。

《麥秀歌》是富於感情而為血和淚的文學，它抒發了作者對殷紂王不聽勸諫反而加害忠良的.痛苦、憤懣心情。“麥秀漸漸兮，禾黍油油”：麥子吐穗，禾黍茁壯，本是一番喜人的豐收景象。然而，對於亡國之人，感念故國的覆滅，心頭自別有一種滋味。這種可貴的故土情愫，曾引起歷代無數仁人志士的深切共鳴。晉文學家向秀《思舊賦》謂：“瞻曠野之蕭條兮，息餘駕乎城隅。踐二子之遺蹟兮，歷窮巷之空廬。歎黍離之愍周兮，悲麥秀於殷墟。”宋文學家王安石《金陵懷古四首》其一雲：“黍離麥秀從來事，且置興亡近酒缸。”後人常以“麥秀”、“黍離”並舉，寄託深切的亡國之痛。

殷紂王暴虐無道，箕子苦諫不聽，導致殷商滅亡。箕子目睹殷商宮室化為一片廢墟，悲從中來，此詩是他故國情思的自然流溢。“彼狡童兮，不與我好兮！”紂王的拒諫，致使殷商亡國，這悲慟永遠成為詩人心頭的創傷。他悲慼、憤懣、憂慮，可謂百感交集。

此詩語言樸實生動，其藝術手法對後代詩歌具有相當的影響，比如以“興”發端（麥秀漸漸，禾黍油油），重章疊字的運用等，在後世民歌中得到了發展，其假借男女私情而抒發政治懷抱，到戰國時屈原的詩歌裏得到了充分的發揚光大。詩中疊字“漸漸”“油油”的運用，語氣詞“兮”的安置，形成一種音律美，達到聲情相生的完美境地，顯出與《詩經》一脈相承的藝術特徵。尤其是末兩句“彼狡童兮，不與我好兮”，聲口、措辭乃至句式都與《國風·鄭風·狡童》“彼狡童兮，不與我言兮。維子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不與我食兮。維子之故，使我不能息兮”極其相似。可見先秦詩歌在詩的意境和形式上有一種內在的淵源關係。

麥秀歌原文翻譯及賞析2

原文：

麥秀歌

麥秀漸漸兮，禾黍油油。

彼狡童兮，不與我好兮。

譯文：

麥子吐穗，豎起尖尖麥芒；枝葉光潤，莊稼茁壯生長。

哦，那個頑劣的渾小子啊，不願意同我友好交往。

註釋：

⑴麥秀：指麥子秀髮而未實。

⑵漸（jiān）漸：形容麥芒是形狀。《古樂府》卷九作“蔪（jiān）蔪”。

⑶禾黍（shǔ）：泛指黍稷稻麥等糧食作物。油油：形容濃密而飽滿潤澤的樣子。

⑷彼：那。狡（jiǎo）童：美少年。這裏是貶稱，後借指壯狡昏亂的國君。《詩經·鄭風》有《狡童》篇，內容與此無涉。

⑸不與我好（hǎo）兮：《尚書大傳》作“不我好仇”。《御覽》、樂府同。《文選》注作“不我好”。

賞析：

《麥秀歌》是中國現存最早的文人詩。在此之前，據傳夏啟曾作有《九辨》《九問》，其詞早已失傳，夏商之際有《刺奢篇》，但作者已失考。

《麥秀歌》是富於感情而為血和淚的文學，它抒發了作者對殷紂王不聽勸諫反而加害忠良的痛苦、憤懣心情。“麥秀漸漸兮，禾黍油油”：麥子吐穗，禾黍茁壯，本是一番喜人的豐收景象。然而，對於亡國之人，感念故國的覆滅，心頭自別有一種滋味。這種可貴的故土情愫，曾引起歷代無數仁人志士的深切共鳴。晉文學家向秀《思舊賦》謂：“瞻曠野之蕭條兮，息餘駕乎城隅。踐二子之遺蹟兮，歷窮巷之空廬。歎黍離之愍周兮，悲麥秀於殷墟。”宋文學家王安石《金陵懷古四首》其一雲：“黍離麥秀從來事，且置興亡近酒缸。”後人常以“麥秀”、“黍離”並舉，寄託深切的亡國之痛。

殷紂王暴虐無道，箕子苦諫不聽，導致殷商滅亡。箕子目睹殷商宮室化為一片廢墟，悲從中來，此詩是他故國情思的自然流溢。“彼狡童兮，不與我好兮！”紂王的拒諫，致使殷商亡國，這悲慟永遠成為詩人心頭的創傷。他悲慼、憤懣、憂慮，可謂百感交集。

此詩語言樸實生動，其藝術手法對後代詩歌具有相當的影響，比如以“興”發端（麥秀漸漸，禾黍油油），重章疊字的運用等，在後世民歌中得到了發展，其假借男女私情而抒發政治懷抱，到戰國時屈原的詩歌裏得到了充分的發揚光大。詩中疊字“漸漸”“油油”的運用，語氣詞“兮”的安置，形成一種音律美，達到聲情相生的完美境地，顯出與《詩經》一脈相承的藝術特徵。尤其是末兩句“彼狡童兮，不與我好兮”，聲口、措辭乃至句式都與《國風·鄭風·狡童》“彼狡童兮，不與我言兮。維子之故，使我不能餐兮。彼狡童兮，不與我食兮。維子之故，使我不能息兮”極其相似。可見先秦詩歌在詩的意境和形式上有一種內在的淵源關係。