春日原文翻譯註釋及賞析合集12篇

春日原文翻譯註釋及賞析1

原文：

春日

宋代：宇文虛中

北洹春事休嗟晚，三月尚寒花信風。

遙憶東吳此時節，滿江鴨綠弄殘紅。

譯文：

北洹春事休嗟晚，三月尚寒花信風。

請不要歎息在北方洹水地帶春耕太晚，三月裏天氣尚寒報信的春風剛剛吹來。

遙憶東吳此時節，滿江鴨綠弄殘紅。

遙想這個時節江南的景象，陽光下河中漲滿春水，鴨子在水中撥弄落水花瓣。

註釋：

北洹(huán)春事休嗟(jiē)晚，三月尚寒花信風。

北洹：北方的洹水，這裏是指今塞北之地。洹，指洹水，即今安陽河，源出山西省黎城縣，經河南林慮山，入於衞河。嗟：歎息。花信風：應花期而吹來的風，相傳花信風共有二十四番。

遙憶東吳此時節，滿江鴨綠弄殘紅。

東吳：泛指古吳地，相當於今江蘇、浙江兩省東部地區。滿江：漲滿春水的江河。鴨綠：喻水色如鴨頭濃綠。殘紅：落花。

賞析：

詩人於奉旨使金，被羈不歸。後在北方安了家，做了大官，但是，身在金邦心在宋，內心並沒有忘卻故國。最後還由於他暗中策劃南歸，事情敗露，與全家一起被殺。因此，在他生前，思念故國之情經常流露在筆端。此詩以三月塞北剛吹起春風，而江南已水綠花落，寓詩人對江南春色的眷戀。

“北洹春事休嗟晚，三月尚寒花信風”，按日曆看，陰曆三月已經到了暮春的季節。在江南，春耕的工作早已幹得熱火朝天。但這裏，北方洹水帶，黃土地上，現在才開始春耕。別看是三月了，但春寒仍濃，只不過偶而從南方吹來幾陣報信的春風罷了。這裏根本不能同春意盎然的江南相比。

“遙憶東吳此時節，滿江鴨綠弄殘紅”，在詩人思潮起伏的腦海裏，只能憑着嚮往，憑着回憶描繪出江南此時的春景。風和日麗，滿江清澈的流水。兩岸的桃花已謝，落下的花瓣飄流在水面。水面上游過來一羣鴨子，它們一面嬉戲，一面追逐流動的花瓣，嘎嘎的聲音熱鬧非凡。後二句詩還有更深一層的含義。北宋滅亡後，南宋高宗起初以揚州為行在，後又定都杭州，稱臨安。詩中“東吳”語，雙管齊下，兼寓思鄉和思君之情，言外之旨甚明。

此詩描述南北氣候的懸殊，留露出對故國江南的懷念。作者在兩宋之交風雨與搖之際慨然請命使金，繼為金人所用，終為金人殺害，其生平經歷和思想感情確實很複雜，也很難三言兩語説清。“詩畫心聲”，其難以言狀的微妙心態躍然紙上。

春日原文翻譯註釋及賞析2

原文：

春日

宋代：吳錫疇

韶光大半去匆匆，幾許幽情遞不通。

燕未成家寒食雨，人如中酒落花風。

一窗草憶濂溪老，五畝園思涑水翁。

無賦招魂成獨嘯，且排春句答春工。

譯文：

韶光大半去匆匆，幾許幽情遞不通。

美麗的春光已經離去了大半，心中多少鬱結幽情都難以訴説。

燕未成家寒食雨，人如中酒落花風。

燕子築巢未就，穿梭於寒食雨中銜泥築巢，自己卻像那落花之中喝醉了酒的人，昏昏沉沉。

一窗草逆濂溪老，五畝園私涑水翁。

窗外的青草惦記着濂溪老周敦頤，幾畝田園思念着涑水翁司馬光。

無賦招魂成獨嘯，且排春句答春工。

我沒有寫招魂賦只能讓屈原去獨自狂嘯了，姑且排列詞句，酬答春天的造化之工。

註釋：

韶(sháo)光大半去匆匆，幾許幽情遞不通。

韶光：指美好的時光，多指美麗的春光。

燕未成家寒食雨，人如中酒落花風。

寒食：即寒食節。中酒：受到酒的傷害。

一窗草逆濂(lián)溪老，五畝園私涑(sù)水翁。

逆：迎接。濂溪老：指周敦頤。他晚年定居於廬山，世稱濂溪先生。私：偏愛。涑水翁：指司馬光，陝州夏縣（今屬山西）涑水鄉人，世稱涑水先生；神宗時居洛十五年，以讀書、釣魚、採藥、灌花為樂。

無賦招魂成獨嘯，且排春句答春工。

招魂：用屈原《離騷》典。秦昭王騙楚懷王至秦國，威脅他割地，懷王不從，昭王將其拘留，三年後客死於秦。正在流放中的屈原，得此消息，寫了《招魂》。

賞析：

此詩首聯直抒胸臆，感歎韶光過得太快，內心有一種鬱結隱密之情難以傾訴；頷聯緊承首聯之意，寫詩人在春景中所見所感；頸聯是上二聯思想情緒的轉折和過渡，作者輕輕盪開其幽情，以草木娛己；尾聯進一步明朗前意，以超脱現實的閒適態度來排解幽情。

“韶光大半去匆匆，幾許幽情遞不通。”與宋代許多名家，如蘇軾、秦觀、陳與義等寫《春日》的詩不同，他們都是從寫景入手，而作者卻直抒胸臆，他感歎韶光過得太快，內心有一種鬱結隱密之情難以傾訴。從表面看似是傷春，從全詩看它暗含着憂國傷時的隱痛。盛春已經過去了，這大宋朝的國運也如美好春光一樣一去不復返了。故這“幽情”既是傷春，亦是憂國，她渾然一體，隱約朦朧，難以表述，因而使詩人感到鬱悶惆悵。

“燕未成家寒食雨，人如中酒落花風。”緊承首聯之意，寫詩人在春景中所見所感：“燕未成家寒食雨，人如中酒落花風。”上句寫眼前景，下句抒胸中情。燕子在寒食節的雨中飛來飛去，銜泥築巢，引起詩人無限感慨：燕現時雖未成家，但終有成窩安家之日，而宋朝大勢已去，無法挽回。人在落花時節如“中酒”一樣昏昏沉沉，黯然傷情。這既寫出了梅雨季節身體不適的感受，又寫出了傷時的精神狀態，把生理和心理上萎靡困頓，哀怨憂愁表現得神形兼似，至妙入微。

頸聯，是上二聯思想情緒的轉折和過渡，作者輕輕盪開其幽情，以草木娛己。

“一窗草逆濂溪老，五畝園私涑水翁。”作者以“濂溪老”、“涑水翁”喻己，借田園隱逸生活遣懷。聯中“逆”“私”二字用得極為精到。這兩句用擬人的手法，賦予綠草田園以人性人情，寫出它們對其主人公的親暱之狀，曲折而深切地表現了詩人對田園生活的喜愛之情。這兩字寫活了田園，深化了人物性格。

尾聯進一步明朗前意，以超脱現實的閒適態度來排解幽情。

“無賦招魂難獨笑，且排春句答春工”。招魂，用屈原《離騷》典，表示了對死於異國的懷王的弔唁和對楚國命運的哀傷。作者生活在偏安一隅的南宋，回想靖康之難，徽宗、欽宗被金人擄至北方，終死於五國城，其遭際頗似楚懷王。北宋滅亡，南宋依然不振，至作者生活的年代已危在旦夕。他心中自是不能平靜，但説“無賦”，是剋制感情，毅然予以超脱。因為“招魂”不但無濟於事，反添憂傷，倒不如置之度外為好，更何況自己難得有這種清歡的時候，姑且賦詩遣興以酬答春天造化之工。上句“無賦”，用得果斷；下句“且排”，實屬無可奈何，其“幽情”雖得以暫時排解，不能從心中消除。從這裏可以看出作者內心深處無法忘懷現實的矛盾痛苦，但他又畢竟是位隱逸詩人，故終以逃避現實以求解脱。

“幽情”是全詩的主題，起承轉合、凝聚開化，均以此為中心，詩情畫意、主體客體融而為一，造語新穎，在藝術上頗具特色。

春日原文翻譯註釋及賞析3

春日郊外

宋代：唐庚

城中未省有春光，城外榆槐已半黃。

山好更宜餘積雪，水生看欲倒垂楊。

鶯邊日暖如人語，草際風來作藥香。

疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫。

譯文：

城中未省有春光，城外榆槐已半黃。

住在城裏，還絲毫沒能感受到春光；今天漫步郊外，驚喜地發現，原來榆樹槐樹早已抽芽，半綠半黃。

山好更宜餘積雪，水生看欲倒垂楊。

遠處的青山婀娜多姿，我更喜愛它那峯頂還留存着皚皚白雪；池塘的水漸漸上漲，倒映出岸邊的垂楊。

鶯邊日暖如人語，草際風來作藥香。

天氣暖和，黃鶯驕吟，其聲如人親切交談；微風從草地吹來，夾雜着陣陣藥香。

疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫。

我懷疑這景中藏有美妙的詩句，剛想為你們拈出，忽然又感到迷濛茫然。

註釋：

城中未省(xǐng)有春光，城外榆槐已半黃。

未省：還沒知道。省，這裏是“省察、領悟”之意。黃：鵝黃色，指榆樹、槐樹新芽的嬌嫩。

山好更宜餘(yú)積雪，水生看欲倒垂楊。

水生：水漲。倒垂楊：映出楊柳的倒影。

鶯邊日暖如人語，草際風來作藥香。

鶯邊日暖如人語：這句為倒裝句，原序為“日邊鶯暖語如人”。天氣暖和，黃鶯驕吟，其聲如人親切交談。

疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫。

佳句：好的詩句。

賞析：

這是一首七言律詩，描寫初春郊外的景象。詩首聯樹色泛黃的細微變化中來描寫早春的到來；中間兩聯對仗十分精采，賦予春水以人的活力，自然詩趣盎然，黃鶯暖語、風送藥香的獨特感受寫得很有詩味，使有色有聲的郊外早春景象有了芳馨的氣息。尾聯道出創作中常見的一種奇特現象，就是許多詩人面對名山勝景，想寫詩填詞，卻束手無策，留下無窮的遺恨。整首詩格律謹嚴，簡淡而富有風致。在句法上，有平敍，有拗折，充分顯示了作者錘鍊佈局之工。

首聯“城中未省有春光，城外榆槐已半黃。”早春二月，乍暖還寒，當城裏人還為春寒料峭所困，不知領悟春光的時候，而郊外卻早已是榆槐吐嫩，春色滿原了。早春，最先透露春消息的不是桃紅李白，而是溪邊陽坡上榆槐枝頭的鵝黃初綻。不僅立意新，又足見詩人敏鋭的感察力。“春光”、“榆槐”，高度概括，點明題意，並領起下文。

頷聯“山好更宜餘積雪，水生看欲倒垂楊”，全篇警句，緊承“春光”二字展開形象化描寫。上句寫遠景：遠山泛綠，依稀尚見斑斑積雪，色彩鮮明，更襯遠山之葱翠。唯“積雪”方顯“山好”。

下句寫近景：春雨淅瀝，溪流漸漲，不再枯澀，故生意盎然；兩岸垂楊，日漸染綠，倒映水中，搖曳生姿，畫面生動。唯“垂楊”方顯“水生”。此句與東坡“溪柳自搖沙水清”可謂異曲同工。“生”、“欲”二字下得巧妙，前者摹寫風生水起的情狀，後者傳遞垂楊日漸蒼翠之態勢。突顯了早春的生氣勃勃，透露出詩人的欣喜之情。

頸聯“鶯邊日暖如人語，草際風來作藥香”，則又變換句式，調整描寫角度，從聽覺和味覺方面來寫春郊之景象。本來這兩句按正常語序應是“日暖鶯聲如人語，風來草際送藥香”，這樣寫，也是好句。但詩人卻別開生面，以鶯、草為主，以日、風為賓，以倒裝之句式來突出花底鶯聲因日暖而悦耳動聽，草際藥香因清風而濃郁遠播，讓人自然聯想到陽春三月，鶯飛草長，麗日融和，百花爭豔的無限春光。如此另闢蹊徑，方不落俗套。“如人語”、“作藥香”用擬人手法，以情筆寫景，讀來親切，達到了情景交融、詩意盎然的藝術效果。

頷、頸二聯，對仗極其工穩，遣詞極為精當，足見詩人功力之深厚，推敲錘鍊之嚴謹。

尾聯“疑此江頭有佳句，為君尋取卻茫茫”，春光滿眼，稍縱即逝；欲尋佳句，頓覺茫茫。其立意，與詩人另一名篇《醉眠》結句“夢中頻得句，拈筆又忘筌”頗為相似。只不過後者寧靜平淡，而本詩則在極盡春光爛漫之後，筆鋒陡然一轉，用一“疑”字引出：此中似有佳句，正欲縱筆擷取時，卻又如雪泥鴻爪，難覓其蹤了，空留下一片茫然，徒增惆悵。而這一悵然的感觸，不僅深切道出忽有所悟，落筆忘筌的詩家甘苦；更讓人倍增良辰美景賞心樂事自古難全之慨。寫法上暗合東坡“作詩火急追亡逋，清景一失後難摹”的造意，而餘味過之。恰如音樂之戛然而止，而留給聽眾以無限之懸想，以收言有盡而意無窮之效果。

統觀全詩，清新之氣，撲面而來；而辭意之流暢，形象之鮮明，一掃宋詩枯澀冷峭、偏重理趣之弊，堪稱精品。

春日原文翻譯註釋及賞析4

原文：

春日

南北朝： 徐陵

岸煙起暮色，岸水帶斜暉。

徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛。

落花承步履，流澗寫行衣。

何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸。

譯文：

岸煙起暮色，岸水帶斜暉。

岸邊的田野村落籠罩在茫茫暮色中，清澈的江流被霞光輝映得一片絢爛。

徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛。

狹窄的小徑上不時有橫出的樹枝擋道，偶然掀起的轎簾驚起了低飛的春燕。

落花承步履，流澗寫行衣。

下轎漫步在花瓣飄落的山徑上，踏過澗石，流水中時常照出我的身影。

何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸。

這一幕幕景象，宛如湘水神靈打着花燈車蓋，在靄靄的暮色中從洞庭湖畔回來。

註釋：

岸煙起暮色，岸水帶斜暉。

斜暉：斜陽的餘光。

徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛。

橫枝度：穿過橫出的樹枝。簾：指轎簾。

落花承步履，流澗寫行衣。

承：踩。寫：此指映照。

何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸。

九枝蓋：指畫有九花的車蓋。九枝，指一干九枝的花燈。薄暮：傍晚，太陽快落山的時候。洞庭：湖名，即洞庭湖，在溯南北部、長江南岸，是中國第二大淡水湖；南及西納湘、資、沅、澧（lǐ）四水，北納長江鬆滋、太平、藕池、調絃四口汛期泄人的洪水，在岳陽城陵磯匯人長江；昔日號稱“八百里洞庭”。

賞析：

此詩前六句實寫暮色蒼茫、水映餘暉以及橫枝、驚燕、落花和流水，可謂一片春意盎然；後兩句寫自己陶醉於美景之中，如同神仙乘坐華美的車駕回歸洞庭一樣。此詩視角獨特，實寫美妙之極，想象十分巧妙，且昇華了詩的意境。

“岸煙起暮色，岸水帶斜暉”傍晚有傍晚的好處。此刻，岸邊的田野村落，均為暮色蒼茫所籠罩，顯得既莊嚴又平和。再看那清澈的江流，碧藍藍的，被西沉的落日所籠罩，輝映得一片絢爛。此種景象，白天則未必能看得到了。起首兩句，以裊裊“岸煙”、清清江流和紅火火的“斜暉”，構成了一幅極美的春景；而且視野平遠、色彩柔和，正適合詩人薄暮出遊的悠然之情。

“狹徑橫枝度，簾搖驚燕飛”便畫到近景了，詩人大約是扶轎出遊的。當一乘輕轎沿曲曲林徑緩緩而行時，狹窄的小徑上，時有綠嫩的樹枝當轎而出，需要轎伕們小心翼翼披枝向前。時有這鮮翠的疏影綠意映入轎簾，別有一番情趣。山野上還有低飛的春燕，大約以為轎中無人吧，不時飛來窺視上一眼；但當轎簾一動，它們便又疾飛而去，狡黠得很，這都是詩人那左顧右盼、時時掀簾探看的情態。

“落花承步履，流澗寫行衣。”轎中賞景畢竟礙眼了些，詩人被那美好的暮景所吸引，於是出轎步行。悠然踏春，比轎中覽觀又多了幾分樂趣：當你先走在桃紅李白的路上，晚風吹過，便有翩翩落花飄墜腳前。它們竟是如此多情，彷彿要鋪出一條繽紛的花路，以迎送詩人悠閒步履一般。接着來到清澄澄的水澗，當詩人蹣跚着踏過澗石時，流水中便照見自己衣衫飄拂的清影，如此逼真的情態，再高明的畫手也勾勒不出來。“落花承步履，流澗寫行衣”兩句，不僅繪景如畫，且色彩濃淡相襯，將詩人披着一身晚霞，行經花徑、水澗的繽紛、清麗之境，表現得輕靈、美妙之極。

身歷其境的詩人，自然更飄飄然了。於是便引出了結尾兩句奇想“流澗寫行衣，何殊九枝蓋”。八百里洞庭的美景，早已聞名；在這樣背景上“薄暮”歸來，頗令人沉醉。但詩人的思致還要“浪漫”些，他讀過《楚辭》，知道屈原《湘夫人》描繪過“聞佳人兮召予，將騰駕兮偕往”、“九疑繽其並迎，靈之來兮如雲”的神靈出沒景象。而今，詩人卻欣喜地感到，那繽紛的落花、照影的潤水，伴送他衣衫飄拂的歸來景象，宛然就與湘水神靈打着九枝車蓋、從蒼茫的洞庭湖畔歸去無異。神幻的聯想，把全詩帶入了一個縹緲恍惚的奇境；而詩人，就這樣消隱在春日薄暮的最後一片霞彩中。

此詩前六句為實景：暮色蒼茫、水映餘暉以及橫枝、驚燕、落花和流水，可謂一片春意盎然。最後兩句為虛寫：詩人陶醉於美景之中，如同神仙乘坐華美的車駕回歸洞庭一樣。這既是寫美景，更是表達他的由衷喜悦，流露着他對春景的熱愛。

春日原文翻譯註釋及賞析5

朝代：宋代

作者：朱熹

原文：

勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新。

等閒識得東風面，萬紫千紅總是春。

譯文

風和日麗遊春在泗水之濱，無邊無際的風光煥然一新。誰都可以看出春天的`面貌，春風吹得百花開放、萬紫千紅，到處都是春天的景緻。

註釋

1、春日：春天。

2、勝日：指春光明媚的好日子。

3、尋芳：春遊賞花。

4、泗水：水的名字，在山東省中部，源於泗水縣，流入淮河。

5、濱：水邊；河邊。

6、光景：風光景物

7、等閒：平常；輕易。“等閒識得”是容易識別的意思。

8、東風：春風

賞析：

人們一般都認為這是一首詠春詩。從詩中所寫的景物來看，也很像是這樣。首句“勝日尋芳泗水濱”，“勝日”指晴日，點明天氣。“泗水濱”點明地點。“尋芳”，即是尋覓美好的春景，點明瞭主題。下面三句都是寫“尋芳”所見所得。次句“無邊光景一時新”，寫觀賞春景中獲得的初步印象。用“無邊”形容視線所及的全部風光景物。“一時新”，既寫出春回大地，自然景物煥然一新，也寫出了作者郊遊時耳目一新的欣喜感覺。第三句“等閒識得東風面”，句中的“識”字承首句中的“尋”字。“等閒識得”是説春天的面容與特徵是很容易辨認的。“東風面”借指春天。第四句“萬紫千紅總是春”，是説這萬紫千紅的景象全是由春光點染而成的，人們從這萬紫千紅中認識了春天。感受到了春天的美。這就具體解答了為什麼能“等閒識得東風面”。而此句的“萬紫千紅”又照應了第二句中的“光景一時新”。第三、四句是用形象的語言具體寫出光景之新，尋芳所得。

從字面上看，這首詩好像是寫遊春觀感，但細究尋芳的地點是泗水之濱，而此地在宋南渡時早被金人侵佔。朱熹未曾北上，當然不可能在泗水之濱遊春吟賞。其實詩中的的“泗水”是暗指孔門，因為春秋時孔子曾在洙、泗之間絃歌講學，教授弟子。因此所謂“尋訪”即是指求聖人之道。“萬紫千紅”喻孔學的豐富多彩。詩人將聖人之道比作催發生機、點燃萬物的春風。這其實是一首寓理趣於形象之中的哲理詩。

春日原文翻譯註釋及賞析6

原文：

春日醉起言志

唐代： 李白

處世若大夢，胡為勞其生？

所以終日醉，頹然卧前楹。

覺來眄庭前，一鳥花間鳴。

借問此何時？春風語流鶯。

感之慾歎息，對酒還自傾。

浩歌待明月，曲盡已忘情。

譯文：

處世若大夢，胡為勞其生？

人生在世如一場大夢，有什麼必要辛勞終生。

所以終日醉，頹然卧前楹。

所以我整天沉醉在酒裏，醉倒就如一堆爛泥卧在前庭。

覺來眄庭前，一鳥花間鳴。

醒來向庭院中看去，一隻鳥兒正在花間飛鳴。

借問此何時？春風語流鶯。

請問這已是什麼時候？春風只顧與流鶯細語聲聲。

感之慾歎息，對酒還自傾。

對此我真想發一通感慨，但還是對酒自飲自傾。

浩歌待明月，曲盡已忘情。

高歌一曲邀請天上的明月，曲終又使我沉醉忘情。

註釋：

處世若大夢，胡為勞其生？

所以終日醉，頹然卧前楹(yíng)。

前楹：廳前的柱子。

覺來眄(miǎn)庭前，一鳥花間鳴。

眄 ：斜視。

借問此何時？春風語流鶯(yīng)。

感之慾歎息，對酒還自傾。

浩歌待明月，曲盡已忘情。

賞析：

“處世若大夢，胡為勞其生？”道家和佛家，都將人生看作是一場夢，認為人生不過是一場虛幻，唯有育化萬物又為萬物歸宿的“道”及普渡眾生的“佛法”，才是真實的，永恆的。故李白常常喝得酩酊大醉，他要在醉中來忘卻這如夢的人生。詩人通過醉酒表達了對醜惡黑暗的社會現實的批判，同時在醉意朦朧中，以新的眼光發現新的天地，充分享受人生樂趣。當詩人從醉夢中一覺醒來的時候，覺得煩囂的塵世已變得分外安寧：“覺來眄庭前，一鳥花間鳴。借問此何時，春風語流鶯。”庭前花叢中，有一隻小鳥在鳴叫，原來春天已經到了。原來世界中還有這樣鳥語花香，春光明媚的幽美境地。這種幽美之境與其説是大自然的賜與，不如説是詩人心境的表現。他醉前竟百視而不一見，而如今在醉後醒來才突然發現，正是因為李白的心境在沉醉後平靜了下來，他才會在安謐寧靜的春光裏發現了以前不曾發現的幽美之境。這種發現，猶如哲學上的頓悟，使人突然進入了一種前所未有的哲理境界，那是超凡脱俗的另一個世界，一切人間的憂慮和煩惱，都不復存在了。在這裏寵辱皆忘，只有審美的觀照、心靈的寧靜。

對於這種醉後悟道境界的突然到來，詩人非常高興，他感到自己已很久沒有這種心境了，因此感慨再三。他很想讓這種心境多持續些時候，怕自己過早地酒醒，又回到殘酷的現實社會中來，被種種憂心的事所折磨，因此，他還得再喝上幾杯。“對酒還自傾”，直喝到月上中天。他對酒狂歌，逍遙自得，久久地陶醉在無憂無慮的世界裏。

這首詩深受陶淵明《飲酒》詩的影響，是“擬陶之作”，但又保持着李白自己的風格，寫得“流麗酣暢”。不象陶淵明那樣沉靜、淡泊，只在沉醉的時刻，有些陶淵明的影子，等他一旦完全醒來，就又回覆到豪放曠達的李白了。

春日原文翻譯註釋及賞析7

原文：

春日

宋代：汪藻

一春略無十日晴，處處浮雲將雨行。

野田春水碧於鏡，人影渡傍鷗不驚。

桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情。

茅茨煙暝客衣濕，破夢午雞啼一聲。

譯文：

一春略無十日晴，處處浮雲將雨行。

整個春日大概都沒有連續十天清明無雨的日子，到處都是在天上的雲彩攜帶着雨水漂浮而行。

野田春水碧於鏡，人影渡傍鷗不驚。

野外田裏的一潭綠油油的春水比鏡子還要碧綠光亮，古渡口邊人經過時水邊的鷗鷺卻自在不受驚嚇。

桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情。

籬笆外將開未開的桃花探頭伸出，看上去是如此嫣然含情。

茅茨煙暝客衣濕，破夢午雞啼一聲。

草屋邊煙雨靡靡，打濕了行客的衣裳，午後雞鳴一聲將人從閒夢中喚引回了現實。

註釋：

一春略無十日晴，處處浮雲將雨行。

野田春水碧於鏡，人影渡傍鷗(ōu)不驚。

桃花嫣(yān)然出籬(lí)笑，似開未開最有情。

茅茨煙暝(míng)客衣濕，破夢午雞啼一聲。

賞析：

這是汪藻的成名作，張世南《遊宦紀聞》卷三：“此篇一出，便為詩社諸公所稱。”清新明快，與同時張耒相近。作者最慢由此出名。桃花出籬，紅杏出牆，皆為農村中常見之景。而此處卻以清麗之筆寫出一個宛如開卷有益人似的桃花。它始而嫣然一笑，令人魂飛；再一細看，花蕊半綻，又似含情脈脈少女。詩雖詠物，卻事有作者本人的少年心性，其中躍動着青春的脈搏，決不能説它風格輕俏。

春日原文翻譯註釋及賞析8

原文：

一枝花·春日送別

元代：劉庭信

絲絲楊柳風，點點梨花雨。雨隨花瓣落，風趁柳條疏。

春事成虛，無奈春歸去。春歸何太速，試問東君，誰肯與鶯花做主？

譯文：

絲絲楊柳風，點點梨花雨。雨隨花瓣落，風趁柳條疏。

楊柳在絲絲微風中飄蕩，梨花在點點細雨中綻放。雨點隨着花瓣飄落，柳條在風中顯得格外疏朗。

春事成虛，無奈春歸去。春歸何太速，試問東君，誰肯與鶯花做主？

春天過去了，誰也沒有辦法把春天留住。春天為什麼走得這樣快？請問司春的東君，誰能為春天景物作主。

註釋：

絲絲楊柳風，點點梨花雨。雨隨花瓣落，風趁柳條疏。

春事成虛，無奈春歸去。春歸何太速，試問東君，誰肯與鶯(yīng)花做主？

東君：傳説中的司春之神。鶯花：鶯啼花開，泛指春天景物。

賞析：

這是劉庭信所作的套曲《春日送別》的第一曲，在元散曲中久享盛譽。全曲先寫景而後抒情，由景生情，從而達到情景交融的藝術境界。

這首曲子的曲辭確實是“語極俊麗”。開頭四句，作者扣住題中的“春日”，用工細綺麗的筆墨，描繪了一幅形象生動的春景圖。風襯楊柳，顯楊柳更風流；雨襯梨花，顯梨花更聖潔。楊柳隨風，梨花帶雨，風與楊柳，雨與梨花，皆互為映襯，相得益彰。風乃“絲絲”風，雨乃“點點”雨，“絲絲”、“點點”兩個疊詞，把春天特有的輕柔、甜美的韻味盡情透出；同時也隱含着柳搖若風，花落如雨的比喻。這四句對仗工整，實際上是以詩入曲，借對仗藝術而使這幅春景圖形象更鮮明，色調更和諧。

“雨隨花瓣落，風趁柳條疏”使用的是互文手法，梨花瓣落，因為雨打，更因為風吹；柳條稀疏，因為風拂，也因為雨洗。花落柳疏，也透露出隱隱的哀愁。這種情緒，在“春事成虛”以下五句中得到了充分表現。梨花瓣落，春將歸去，故云“春事成虛”。這裏的“無奈春歸去”既指自然界的“春”，也指即將遠去的“人”；同樣，“春歸何太速”一語，既是對匆匆而盡的“春”的質問，也是對匆匆離去的“人”的埋怨。而最後的“試問東君：誰肯與鶯花做主”，便由怨而轉為幽憤了，亦暗釦了題旨“送別”。

春日原文翻譯註釋及賞析9

原文：

春日客懷

明代：于謙

年年馬上見春風，花落花開醉夢中。

短髮經梳千縷白，衰顏借醉一時紅。

離家自是尋常事，報國慚無尺寸功。

蕭澀行囊君莫笑，獨留長劍倚晴空。

譯文：

年年馬上見春風，花落花開醉夢中。

年年騎在馬上沐浴着温暖的春風，花開花落歲月流逝似在醉夢之中。

短髮經梳千縷白，衰顏借醉一時紅。

頭上短髮天天輕梳一梳便花白了，衰老容顏藉助酒漿才會一時緋紅。

離家自是尋常事，報國慚無尺寸功。

工作需要奔波在外是常有的事情．只可惜沒能為國家建立尺寸之功。

蕭澀行囊君莫笑，獨留長劍倚晴空。

行李簡單囊中羞澀先生切莫見笑，可我獨留一柄倚天長劍直刺蒼穹。

註釋：

年年馬上見春風，花落花開醉夢中。

客懷：在外做事、懷念家鄉的作品。年年：一本作“每年”。見春風：迎接春天。花落花開：一個個春天來了，又走了。

短髮經梳千縷(lǚ)白，衰顏借醉一時紅。

縷：絲，線，條。幹縷白：已有千根白頭髮，白髮很多。衰顏：衰老的容顏。

離家自是尋常事，報國慚無尺寸功。

尺寸功：喻很小的功勞。這句是作者謙遜之詞。

蕭澀(sè)行囊(náng)君莫笑，獨留長劍倚(yǐ)晴空。

蕭澀：形容沒有多少錢財。行囊：出門旅行所帶的行李包。“蕭澀行囊”，指行裝簡單，沒有多少財物。長劍：象徵英雄的肝膽和志向。倚青空：這裏是頂天立地的意思。

賞析：

開頭兩句寫年復一年，眼見秋花凋落，春花盛開，自己卻勞碌奔波，在馬背上度過。今天又見春風送暖，不知不覺中，春天已悄然來臨。目睹這美好的春景，詩人卻百感交集，思緒萬千，感歎人生如夢如醉，流年似水，歲月也正在悄然逝去。一種急於盼望為國建功立業的感情溢於言表。

“短髮”兩句，感歎歲月無情，人生易老。詩人長期離開家鄉，宦遊在外，倏忽間，已到五十歲上下，頭髮已經稀疏變白，蒼白衰老的容顏也只能藉助酒力才泛出一點紅潤。古人不剪短頭髮，“短髮”的“短”在這裏是少的意思。頭髮稀疏，所以只能“輕梳”，頭髮本不多，又千縷皆白，至於詩人是怎樣為國為民鞠躬盡瘁，辛苦操勞，以致身心憔悴而早衰的情形，也就可見一斑了。

以上四句充分表現了詩人忠於職守、勤於國事，多年為民奔走效力的情況；後面四句則表現了作者對自己的嚴格要求和不謀私利，赤心報國的高風亮節。

“離家”二句緊承前面的內容而發，説明“離家”的目的正是為了“報國”，然而離家多年卻寸功未建，又深感羞慚。于謙24歲中進士，剛三十歲時，就到江西處理積案，釋放了很多被冤枉判罪的百姓。從明宣宗宣德五年（公元1430年）到正統十二年（公元1447年），即詩人三十三歲到五十一歲期間，他又做了長達十八年之久的山西、河南巡撫。“離家自是尋常事。”人非草木，孰能無情，更何況詩人的感情又是那樣的豐富細膩，目睹異鄉的春日美景，他又怎能不想念故鄉，產生惆悵之情呢？但好男兒志在四方，要想為國有所作為，離鄉的悲愁也只能是“尋常事”了。“報國慚無尺寸功”，這固然是作者的自謙之辭，卻又表現出他嚴於律己的人生態度。其實，多年來，作者又何嘗“無尺寸功”。他辛苦勞碌，關懷百姓疾苦。災年裏，他下令打開官倉救濟災民。他為到處流浪沒飯吃的百姓痛心，為嚴冬裏還穿着破舊單衣的兒童難過。他希望引來天上的銀河水灌溉人間的土地，還讓老百姓到他的衙門裏去控告貪官污吏。在民不聊生的黑暗社會裏，他像冬夜裏的火把，給人們帶來了温暖，所以老百姓稱他為“於青天”。這兩句話，實際上正是衰顏白髮的詩人壯心不已，深感時光易逝，而急切盼望為國建功的心情的剖白，這正像屈原所説的：“老冉冉其將至兮，恐脩名之不立。”

“蕭澀”兩句，詩人請求不要笑他多年為官而囊中空空，表明他只有報效祖國的長劍一柄，倚青空而立。儘管詩人多年位居高官，卻一生清白自守，兩袖清風，行囊羞澀。以至於這位始終保持高風亮節，“只留清白在人間”的民族英雄遇害時，朝廷派人去抄他的家，也只發現他“家無餘資，蕭然僅書籍耳。”這在當時賄賂成風的黑暗官場裏，難得可貴。那獨倚青空的耿耿長劍，正是憂國憂民，頂天立地的詩人胸中的赤膽忠心和凌雲壯志的象徵。

這首詩平仄協調，頷、頸兩聯對仗工穩，語言清新自然，明白如話，風格渾然淳厚，質樸剛勁。

春日原文翻譯註釋及賞析10

原文：

春日

近現代：蘇曼殊

好花零落雨綿綿，辜負韶光二月天。

知否玉樓春夢醒，有人愁煞柳如煙。

譯文：

好花零落雨綿綿，辜負韶光二月天。

鮮豔的花瓣在綿綿細雨中飄落，它們辜負了這二月春日裏的美好時光。

知否玉樓春夢醒，有人愁煞柳如煙。

知道嗎？在青樓之上醒來，看到這如煙春柳，我便極度憂愁起來。

註釋：

好花零落雨綿綿，辜負韶(sháo)光二月天。

好花零落：暗喻革命情緒正在低落。韶光：即美好時光，暗喻進行革命的良好時機。

知否玉樓春夢醒，有人愁煞(shà)柳如煙。

玉樓：原意為華麗的樓，這裏用來指妓樓。春夢：暗喻對革命勝利的憧憬。有人：此為作者自指。愁煞：即極度憂愁之意。煞，副詞，用在動詞後，表“極度……”之意。

賞析：

詩人在這首詩中感歎時光如梭，看着春雨裏壎落的片片花瓣，心中感悟生命的可貴。前兩句借寫“辜負韶光”以喻錯過革命良機；後兩句以“春夢”來抒發自已的憂慮情緒。此詩情景交融，寓意深刻，形象鮮明，用語得體。

此詩向友人申述對革命錯過良機的憤懣和憂患情緒，情景交融，寓意深刻，形象鮮明，用語得體。

前兩句借寫“辜負韶光”以喻錯過革命良機。在作者看來，仲春二月是百花盛開的時節，人們應該充分利用這個時節去賞花，但是自己的朋友卻沒有這樣做，以至錯過時機。到了如今好花零落，霾雨霏霏，要賞花已經來不及。眼前的革命也是這樣，良機錯過，要發動就困難了。

後兩句以“春夢”來抒發自已的憂慮情緒。本來作者是做着“春夢”的，滿以為趁着百花盛開，羣情激昂的機會去進行革命，誰知現在“醒”來，卻發現百花凋殘，羣情低落，雨綿綿，黑暗勢力在鎮壓了。樓前的柳樹雖然未敗，但在霾雨中也顯得朦朦朧朧了。革命的力量遭到黑暗勢力的摧殘而不斷削弱，使作者悲痛欲絕。

春日原文翻譯註釋及賞析11

原文：

春日

宋代：晁衝之

陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。

鵝鴨不知春去盡，爭隨流水趁桃花。

翻譯：

陰陰溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。

彎彎曲曲的小溪與岸上的綠樹交相輝映，細雨漂浮在浮萍上，好像撒上了細細的沙粒。

鵝鴨不知春去盡，爭隨流水趁桃花。

鵝鴨不知道春天即將過去，爭相追逐着那些漂浮在水上的桃花。

註釋：

陰陰：草木繁盛。

趁：追逐。

賞析：

這是一首寓情於景的惜春詩。全詩四句四景，小溪明淨，細雨翻萍，鵝鴨嬉戲，桃花逐水，畫面十分鮮明，歷歷如在目前，令人悠然神往。詩人以鵝鴨“趁桃花”的景象寄自身的感慨，春已去盡，鵝鴨不知，故歡叫追逐，無憂無慮，而人卻不同，既知春來，又知春去，落花雖可追，光陰不可回，詩人的惜春之情，溢於言表。

春日原文翻譯註釋及賞析12

原文：

春日

宋代： 秦觀

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

有情芍藥含春淚，無力薔薇卧曉枝。

譯文：

一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。

輕雷響過，春雨淅瀝而下。雨後初晴，陽光投射在剛剛被雨洗過的蒼翠碧瓦上。

有情芍藥含春淚，無力薔薇卧曉枝。

經歷春雨的芍藥花上飽含雨露，彷彿含淚的少女情意脈脈。薔薇橫卧，好似無力低垂，惹人憐愛。

註釋：

一夕輕雷落萬絲，霽（jì）光浮瓦碧參差。

絲：喻雨。 浮瓦：晴光照在瓦上。 霽光：雨天之後明媚的陽光。霽：雨後放晴。 參差：高低錯落的樣子。

有情芍（sháo）藥含春淚，無力薔薇卧曉枝。

芍藥：一種草本植物，這裏指芍藥花。春淚：雨點。

賞析：

這首詩寫雨後春景。瞧，雨後庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜卧枝蔓，嬌豔嫵媚。這裏有近景有遠景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛 詩人捕捉到春雨“萬絲”的特徵，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨後晴春曉日的精巧畫面。

通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態、“無力卧”之狀。因其體物入微，情致藴藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現象敏鋭的觀察力、感受力和攝取力、表現力。在意境上以“春愁”統攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態中領悟，又曲折體現了詩人由於宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

“一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。”雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得乾乾淨淨，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮豔奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美

最“有情芍藥含春淚，無力薔薇卧曉枝。”這兩句詩人採用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。 李白筆下“一枝紅豔露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有着驚人的相似之處。雨後的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。 最後一句令人想起《紅樓夢·史湘雲醉眠芍藥銦》那段描寫：湘雲“業經香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉卧中渾身灑滿落花的史湘雲，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇卧曉枝”。

《春日》因其體物入微，情致藴藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，在意境上以“春愁”統攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態中領悟，又曲折隱晦的反映了詩人由於對宦途命運艱險的恐懼，而形成的多愁善感的心理。