2017硬科幻電影《降臨》觀後感

《降臨》屬於硬科幻範疇，它沒有天崩地裂的大場面，沒有城市浩劫，情節也較為寫實，故事讓人信服。以下是小編整理的相關觀後感，希望對你有幫助哦

2017硬科幻電影《降臨》觀後感一：

《降臨》改編自美國華裔科幻作家特德·姜(中文名：姜峯楠)的科幻名作。特德·姜是當今享譽世界的科幻小説家，雖然至今只發表過十五篇中短篇小説，卻讓他獲得四屆星雲獎、四屆雨果獎、三屆軌跡獎和三屆日本科幻大獎，此外，還有英國科幻協會獎、斯特金獎和坎貝爾獎等眾多大獎加身，幾乎包攬了科幻文學領域的所有知名獎項，讓許多著作等身的科幻作家都望洋興歎。

七肢桶是一種形似章魚的外星人。對於他們的降臨，地球人不知是福是禍，只好嚴陣以待。而女主人公、語言學家露易絲·班克博士便是被美國軍方招募來和七肢桶進行交流的，與她一同前來的還有物理學教授伊恩·唐納利。七肢桶不會講話，但能用文字進行溝通，他們的文字好像中國的水墨畫，每個句子都像是用毛筆繪製的環形水墨龍紋。

露易絲在和他們進行交流時，漸漸有了預知未來的能力，她能看到她的未來，尤其是她女兒從出生到生病一直到死亡的過程，並且，丈夫伊恩·唐納利也會離她而去。根據七肢桶的預言，人類將在3000年後幫助七肢桶免於一場浩劫。可是，由於翻譯錯誤，人類差點和七肢桶兵戈相見，還好，由於班克博士的及時更正並告知中國軍方，才使得七肢桶和地球倖免於難。七肢桶離開之後，班克博士還是和伊恩情不自禁地相愛了，儘管她已經預知了他們的未來。

和《俠盜一號》、《太空旅客》這種可樂爆米花式的軟科幻不同，《降臨》屬於硬科幻範疇，它沒有天崩地裂的大場面，沒有城市浩劫，情節也較為寫實，故事讓人信服。如《獨立日》、《環太平洋般的》這般的掠奪地球資源、生物入侵只是人類自以為是的臆想，假如有一天有着更高文明的外星人來到地球上，可能會以七肢桶的方式和人類進行交流。起碼，語言和文字進行對話的基礎。

近年來，好萊塢硬科幻佳作不斷。2013年由阿方索·卡隆執導的《地心引力》，2014年由克里斯托弗·諾蘭執導的《星際穿越》，2015年由雷德利·斯科特執導的《火星救援》都是個中翹楚。尤其是《地心引力》，獲得包括最佳導演、最佳攝影在內的七項奧斯卡大獎，讓阿方索·卡隆一舉成為世界一流的科幻名導。毫無疑問，《降臨》是好萊塢2016年(美國於2016年11月11日上映)科幻領域的精品之作，它顯示出導演丹尼斯·維倫紐瓦對科幻電影的滿滿誠意。雖然《降臨》是其在執導科幻經典《銀翼殺手》續集《銀翼殺手2》之前的小試牛刀之作，已經能夠從其中一窺維倫紐瓦的驚人才華。

2017硬科幻電影《降臨》觀後感二：

在過去的幾年裏，秋季檔已經成為了明星陣容主演、作者型導演藉以表達崇高思想、且具有奧斯卡潛力的大預算科幻電影上映的主要陣地。從 2013 年的《地心引力》開始，其後是2014 年和 2015 年的《星際穿越》和《火星救援》，雖然這些電影每一部都很精彩，都別具一格兼具娛樂性，但2016 年上映的《降臨》才是目前為止最好的一部。

簡單地説，《降臨》不可思議。導演丹尼斯·維倫紐夫此前採用的題材類型有兒童綁架(《囚徒》)、卡特爾戰爭(《邊境殺手》)和精神分裂雙重身份(《宿敵》)，這次他重拾起了有些過時的第一次接觸科幻題材，並憑此製作出了到目前為止他最好的電影，這種結構縝密的觀影感受讓你震驚、絕望，迫不及待地想要再看一遍。現在我們對《銀翼殺手2049》也大可放心，因為它在完美的導演人選手中。

2017硬科幻電影《降臨》觀後感三：

《降臨》改編自美國當代華裔科幻作家特德·姜的短篇《你一生的故事》，是以語言學取勝的科幻小説，曾榮獲1998年星雲獎。科幻的首要前提就是要先使整個設定令人信服，電影同原著一樣，着重構建了第三類接觸的對話體系，這套體系在小説中着筆墨太多。在電影中，它幾乎也佔滿篇幅，然而這一切加法都是服務於做了減法的母女線，給予觀眾對未來部分的遐想。

影片對於外星生物和其語言系統的描述有別於以往，它的形象符合小説中的描繪——“看上去就像七條交叉的肢支起的一個桶。呈中心對稱狀，任一條肢都可當作手臂或是腿。”;“它的肢沒有明顯的關節，解剖學者猜它們是由脊椎骨構成的。”;“每邊都有眼睛，每個方向都可稱為‘前方’”。——人類將之稱之為“七肢桶”，它們的形象超越了很多電影對於外星生物的想象，像站立行走的.七爪章魚，和人類不同的是，它們沒有深喉系統。儘管也能發聲，但在七肢桶的體系中，文字是更有效、直接、迅速的“語言”。

女主人公露易絲在與七肢桶的語言接觸中，逐漸發現其語言結構與人類截然不同，它們的語言能同時表現因果。語言和文字是兩套系統——文字不像人類文字那樣呈線性時間，而是平面上的水墨符號(小説中是這麼描繪的：“弗萊普和拉斯普貝里會堆砌符號，形成一個大集合，這樣來寫一句句子，這樣形式的書寫讓我想起原始的象形文字”)，沒有前後關係，可以任意閲讀(思維方式也是沒有前因後果，可以任意看到“過去”和“未來”，目的是為完成“過程”)。所以它們能隨心所欲支配文字，不消用語言表達，更不受線性時間控制，而它們發表的信息量多少取決於文字的大小。因為在非線性時間中這一切都是平行的。而人類的思維和文字，是有因才有果，是由線性導致的。電影中，那些像水墨畫的文字，加上講求因果，頗具佛家禪意的輪迴意境。

所以影片也是採用了這種獨特的敍事結構，全片可以視作露易絲寫給女兒漢娜的一封信，不過這封信是先講果再究因，這也是該片故事結構的獨到之處。編劇故意在電影伊始，就用極大的信息量和快速剪輯道出“你一生的故事”的結果，之後的正片才是起因，目的是為了完成“過程”。劇作上，故意模糊了起因與過程之間的界限，被打破的線性時間是編劇的伎倆，直到最後一刻，觀眾才明白首尾形成了一道環(漢娜'Hannah'的名字也是一道環)。其中埋藏的包袱、因果關係都安排在精確的情節點上，不像另一部講述宿命論的海因萊因小説改編電影《前目的地宿命》(Predestination)那樣笨拙生硬的拼湊。

在露易絲研究七肢桶的語言體系時，編劇也在一步步鋪陳她“學習”到了超越時間的語言，將未來的母女關係碎片化地滲透在她腦中。還沒有意識到非線性敍事的觀眾，可能不會意識到這是未來，會認為這是回憶。露易絲預見了自己的未來，也遇見到女兒短暫的一生，她沒有違抗命運試圖改變未來，因為命運是不可阻擋的(片中，她也説過女兒是“不可阻擋的”)。因為，她所掌握的新語言，讓她有了同七肢桶一樣的思維方式，能同時看到“過去”和“未來”。既然知道了結局，還會去改變未來嗎?完成“過程”才是目的。要知道，七肢桶來地球的目的也是為完成“過程”，它們看得比人類更加長遠。露易絲改變尚將軍看法的那場戲，同樣是先遇見到結果(將軍的解釋和感謝)，再透過結果去完成過程(用中文打那個電話)。

劇作上，對於未來(結果)做了留白的減法，因為一切都不用講太透。作為觀眾，也完全可以通過“過程”去延展(想象)“起因”和“結果”，真正形成了一道環。

綜上所述都是內在，影片外在對於語言系統和鳥蛋飛船的描繪也是引人入勝，那鬼魅的音樂更是推波助瀾，甚至像是七肢桶語言的變奏。初登飛船時的引力戲，也打破了地平線構圖，甚至還極好地運用了Dolly Zoom的變焦拍法，來表現內部空間的縱深透視和炫目。整個美術設定和氣氛烘托極為出色，完美地將小説中的非線性文字(因為看小説感覺根本無法搬上銀幕)用線性的影像表現了出來。