香港經典電影《歲月神偷》觀後感

時間是禁不起分解和細思的，無論多麼平凡的生命，都會有它的驚喜的細節。以下是小編整理的《歲月神偷》觀後感，希望對你有幫助。

香港經典電影《歲月神偷》觀後感【篇一】

最初對《歲月神偷》這部電影的瞭解，是從主題曲開始的。

“水一般的少年，風一般的歌，夢一般的遐想，從前的你和我……”是那種簡單純粹的旋律，純粹到讓人覺得伴奏只用吉他就已足夠。歌曲中的字字句句，前半部分像低訴，到後面又很像呼喊，而無論是哪一種，都會有那樣的瞬間，讓人為之動容。它帶你直抵內心，直抵影片記錄的記憶與時光。

影片將視線轉回60年代的香港，講述深水埗一個普通四口之家的故事。父親是一名鞋匠，經營着羅記鞋鋪，他外冷內熱，勤勞本分。母親聰明持家，打理鞋鋪生意。哥哥羅進一成績優異，又是體育健將，是全家的驕傲。弟弟羅進二調皮又可愛，充滿童真。一家四口的生活並不富裕卻其樂融融，充滿温情。然而命運走向隨着一場猛烈來襲的颱風而急轉直下。小屋被毀壞，櫥窗破裂，鞋子散落一地，緊接着哥哥的絕症將這個家庭拖入陰影……而這所有的漩渦，不過是歲月的玩笑。讓人不禁想起片頭的那句話：“在幻變的生命裏，歲月，原來是最大的小偷。”的確，它手法高明，不動聲色地偷走你原本緊握着的東西，帶走你原本緊靠着的人，不留一絲痕跡。

影片沒有設置複雜的人物關係，也沒有緊張的戲劇衝突，不插敍也不倒敍，只是平鋪直述地展開，再收束。片中的鏡頭充滿着懷舊元素：枝蔓斑駁的永利街，用爬梯才可以上去的閣樓，整條街的鄰里一起吃飯……它們串連起情節，也還原着時代的記憶。立足平靜的生活，從平凡中擷取感動，製造了不平凡的震撼。這部片子給人的感覺就像一顆顆的雨滴，溶解着故事的悲歡滲透到心裏，到最後這些雨滴就成了你的眼淚，讓人真切感到，強烈到能撼動心靈的，往往都是最柔軟的部分。

片中任達華和吳君如的表演很好地詮釋了羅氏夫婦的人物特點。羅先生感慨“鞋字半邊難”，羅太太安慰説“鞋字也是半邊佳”。當羅先生送了一雙特別設計的皮鞋給羅太太時，羅太太高興地穿上，邊走邊説：“一步難，一步佳，難一步，佳一步。”而他們的確帶着這個家一步難一步佳地向前走着，走過命運的高潮低谷、起承轉合。對於人生，羅先生説要“保住頂”，羅太太説“總要信”，這是信條亦是信仰。當颱風席捲，摧毀店鋪櫥窗，打碎閣樓玻璃，掀翻屋內陳設之時，風雨之中，羅先生高喊“要保住頂”，房檐太高，他就踮着腳尖死死護住不放。羅太太對於人生的種種總是選擇相信，她相信會有轉機，相信會有奇蹟，一切都會好起來。這使她在絕望的深淵中仍然不甘放棄，留有一點點希望，作為黑暗中的'光源。所以在連北京的醫生都確診進一的病無法醫愈之後，她即使心痛但仍然堅持，安慰進一“一定會好起來”。並且，在給鞋鋪的招牌刷漆上色時，她安慰丈夫：“刷紅色，搶眼一點。刷好了生意就會有的。做人嘛，總要信，總要信……”她故作輕鬆，可誰都能聽出她話語中的哽咽。輕狂歲月裏，明知前路漆黑，卻還是選擇相信希望，然後拼盡全力，這不得不説是一種渺小卻動人的力量。不足以與歲月抗衡，但也起碼沒有妥協。就像那一句話所説的：“莫問前程兇吉，但求落幕無悔。”做人總要信，努力做了，遺憾就會少很多。能付出多少就給予多少，這才是最堅固的屋頂，才是一直都會保住的東西。這樣一來，才發現羅先生與羅太太的人生哲學是那麼不謀而合，默契相通。

當然，劇中的敍事主人公弟弟進二也是一大亮點。他人小鬼大，純真無邪，與哥哥兄弟情深。在哥哥跨欄奪得冠軍時歡呼雀躍，並珍藏起哥哥的金牌;在傷心委屈或害怕之時，也會撲進哥哥懷裏大哭。在去醫院看望哥哥時，他願意把自己之前偷拿來的“寶貝”都送給哥哥，察覺到哥哥的憂傷，還問：“我已經偷了所有東西給你，你到底想要什麼?”相信這一問一定問碎了很多觀眾的心。是啊，我願偷了所有，換回一個你。我想，再也沒有更簡單直白的情話。而進二也的確是這樣做的。他想起奶奶曾説只要放棄喜歡的東西，把它們扔到苦海里，把苦海填滿，就能與親人重逢。所以結尾之時，他把自己的“寶貝”全部扔進了海里。這個方法在成人眼中當然荒唐，但在孩子眼裏，這便是他最後能為哥哥做的所有。而這也使這一幕成為影片中最戳淚點的情節之一。

影片的多處伏筆與照應使情節發展流暢，有轉折也很自然，有波瀾也不突兀。整部片子以弟弟羅進二的視角來講述，用童真的眼光面對所有的幸福或變故。並且故事沒有選擇在最痛徹心扉的時候戛然而止，而是停留在温情而又云淡風輕的地方。這使原本的悲劇得以柔軟地落腳，留有希冀與慰藉，讓人能在歲月的剝蝕中看到微光，至此也不忍心將本片定義為悲劇。這就是悲劇的温柔之處。

“時間只負責流動，卻不負責與你一起成長;歲月只擔保回憶，卻不擔保帶你一同回去。即使是為了愛。”

“但就是因為愛，我仍願意，為你。”

有那麼多那麼多的鏡頭，閉上眼就能浮現。羅先生為了給進一輸新鮮血液治病而當掉了自己的戒指;羅太太帶着進一從香港到北京奔走求醫;進二為了再見到哥哥而把心愛之物一一投入大海;進一身患重病仍然教弟弟跑步……他們所做的這些無一不是在與歲月較量，與命運對峙。即使最終也無濟於事，但誰都願意，為了愛而多冒一次險。敵不過匆匆歲月，但以愛之名宣戰，就絕不投降。因為值得信，所以總要信。

只是為了讓愛停駐久一些，再久一些，所以用力守護，任時光飛逝，任歲月輕狂。

對，任歲月輕狂。

就是這樣一句話，有着抗爭的勇氣。説出來的那一刻，有多理直氣壯，就有多委曲求全。因為它承載着無所畏懼的反抗，也帶着無能為力的歎息。

“不回想，不回答，不回憶，不回眸，反正也不回頭。”

任時光飛逝，願以愛為籌碼，赴歲月的賭局。

香港經典電影《歲月神偷》觀後感【篇二】

兩週前又一次離家，在路上看完了《歲月神偷》這部電影。

意外的讓我很感動。

電影以“在幻變的生命裏，歲月原是最大的小偷”這句話作序，由主演李治廷演唱的《歲月輕狂》結尾，工工整整，像是寫了一本書。

獨白式的背景介紹，人物按照拍攝慣例按部就班的出場。如此平鋪直敍的手法攜帶着點點滴滴的細節描寫配上覆古的濾鏡，把六七十年代的香港老巷演繹的平靜又完美。

可惜故事情節有點爛大街，努力賺錢的父母，優秀卻患了重病的長子，天真又淘氣的小兒子，組合成現在看來依然普通的家庭。

但是讓人很感動。

為什麼感動呢，好像又説不太清。

感動。

這一人類的特別感情，有時候出現的很奇怪。

比如，它可能是來自某種莫名其妙的驕傲。

片頭羅進一和羅進二的奶奶驕傲着跟別人炫耀當年初來香港，她讓大兒子在巷頭理髮，讓二兒子在巷尾做鞋的英明舉措。

曾經佔據了整條巷子的一家人，從別人崇拜的對象轉眼間就因為香港的快速發展而變成了整個社會的底層。電影的刻意壓縮把這個轉變過程變的好像加了速。

奶奶的話還沒結束多久，就來了一場暴風雨，香港最有年代感的永利街一夜破敗。

狂風將小小的雙層木屋一下子掀翻，羅氏一家人用盡全力也沒能挽救自己的家。

過去的幸福與榮光像奶粉一樣被一衝而盡，人變的卑微，無論是跟高樓大廈建立的速度相比，還是跟肆意吹着的颱風相比，甚至跟快速跑動的進度條相比，都顯得格外微不足道，羅氏一家人只是一個縮影。

在社會發展的過程中，有一批批的人在崛起，也有一批批的人在掉隊。

社會像是一個巨大的攪拌機，不斷的灑下新的技術和領先的人才，然後在日復一日的旋轉攪拌過程中，再把過去領先的人攪到底部。

在這樣的過程中，人顯得非常渺小。

我曾經在巨大的鯨鯊館裏感歎，感歎那些在鯨鯊館的巨大亞克力玻璃外面站着的人羣是多麼渺小。鯨鯊在蔚藍色的海水裏面俯瞰着我們，如同平時的我們俯瞰着一羣螞蟻，那是一種奇觀，不論是水中的鯊還是玻璃外的人。我正自顧自感歎的時候，就聽到身邊的朋友説我早就知道了啊，我們是多麼的渺小。

我突然明白我們人類最可貴的一點可能就在於。

在於我們早就知道自己是渺小的，卻始終沒有停止想要變強大的願想。

就像這個做了十幾年鞋匠的老羅，在暴風雨過後做的第一件事就是去掛好他的招牌。他説“人一定要有頂，才能經得住風吹雨打。”

這個頂，可以是世間所有具象的東西，也可以是某一個倔強的執念，總之，你有了它就是有了繼續熬下去的紅牛。

我為我是這樣的人類中的一員而感到驕傲。

當然，除了偉大的驕傲感，很多的感動還是和悲傷聯繫在一起的，悲傷和感動倒是更像一個組合。

在影片中，患了重病的哥哥羅進一在搶救過來之後病情好轉，熬了三天的父母終於肯放心的去吃個早餐。

“老大想吃什麼啊，媽媽給你買?”

“老爸給你買叉燒包好不好?““我和你老爸馬上就回來，你有事就找大伯。”

囉囉嗦嗦的父母讓羅進一答應着答應着就煩起來，“我已經不是小孩了。”

“我已經不是小孩了。”這大概是所有父母最容易忘記的話。

我的很多的朋友總和我抱怨，每次離家去上學的時候，父母都恨不得讓他們把家搬到學校去。每次抱怨的時候大家總是十分的無奈，但也只能無奈。

來學校的前一晚，我在卧室寫稿子，爸媽在客廳砸榛子，媽媽一會兒跑過來餵我幾個，跟我説：“我和你爸給你砸好了一點，明天你帶走。”“哎呀我不要，你們吃吧。”“我們又不吃，你還是帶上吧。” 幾番推讓之後，我開始不耐煩起來，果斷的拒絕讓她只得敗下陣來。

但第二天在大巴上，我還是在書包裏翻出來了一小包用保鮮袋裝好的一把榛子仁。

看着那把榛子仁，感覺自己又變成了那個初中第一次離家上寄宿學校的孩子，每週到學校都能從書包裏面翻出來同樣用保鮮袋包好的核桃仁。

任憑時光飛逝，任憑我已經用上學的藉口離開父母近十年，任憑我再也不是那個在宿舍裏面手足無措的孩子，任憑我越來越有自己的主張，任憑我已經十分自信自己已經足夠的獨立。

我卻始終改變不了父母心裏面我的小孩模樣。

無論我們再怎麼樣像一個大人，他們還是會一直擔心你餓不餓，好像你還是那個挑食的小孩。無論我們多麼見多識廣，他們還是會一直覺得我們看不懂天氣預報，好像還是那個只要風度的幼稚少年。無論我們變的多麼獨立，他們還是一直覺得我們永遠都需要他們。

而我們確實需要他們，需要他們好好的，需要他們永遠都有精力來操心我們的事情，雖然可能會有點煩，但就是需要他們。

始終不耐煩，永遠離不開，這是很多時候我們對於父母的切身實感。

很多的感動就是來源於這樣的切身實感，因為電影中的感動就像找準了你心中的節拍，或者點到了你最薄弱的穴位，這穴位點到了，淚水就能拼命流。

但這一部影片裏面還有一種感情，對我來説是沒有感同身受的，但是也好像點到了我的穴。

影片裏面導演把羅進一的病安排的很生硬，莫名其妙的就開始讓人想哭。

在這一片悲傷中，我很難過，但我也真的是拋不開對小弟羅進二的真心喜愛。

他的出現始終都是讓人很歡樂的，他跟小時候所有的調皮鬼一樣有聰明的腦子卻淘盡天下所有氣。他並不是個好孩子，甚至在得知哥哥得了絕症的時候，都沒有哭，他默默看着忙碌的一家人，像個小小的事外人，看起來有些冷漠。

直到有一天他揹着一個鼓鼓的大書包，把自己偷來的東西一樣一樣的拿出來送給哥哥，哥哥卻都笑着説不要。

他終於委屈起來，“我把能偷的東西都送給你了，你到底想要什麼啊?“

這個樣子的羅進二，讓我好羨慕那些有親兄弟姐妹的人。

小時候每次被問到想不想有一個小弟弟或者妹妹的時候，我都態度堅決的回答，我不要。當時很懼怕有人會來瓜分父母給我的愛，我想自己一個人就能獨享新的一盒餅乾，一點也不想和什麼小弟弟小妹妹分享同一個新的玩具。

後來去了外地上學，身邊的同學家裏都有弟弟妹妹或者哥哥姐姐，平時一聊到家裏人的事情，他們就格外有談資，講自己的哥哥姐姐多麼多麼好，講他們的弟弟妹妹多麼討厭。

時間長了，我開始想，其實有個兄弟姐妹也挺不錯的。

除了也能多一些談資，也能在父母討厭我的那一會兒，換換心情，不是由於我這一個小孩的不爭氣讓他們有片刻的灰心。或者長大我們都在外地的時候，能夠輪流回家聽聽嘮叨。

最重要的是，他們的存在讓這個世界上又多了一個或者幾個人，由於血脈這種單純的關係真的愛你和想念你。

我是很羨慕這樣的感覺的。

《歲月神偷》這部電影獲得了2010第60屆柏林電影節“新生代單元”最佳影片水晶熊獎以及第29屆香港電影金像獎最佳編劇、最佳男主角、最佳新演員、最佳原創電影歌曲4項大獎。

但是説到底，這麼爛大街的劇情，這麼刻意的表演，這麼傳統的拍攝，還能得上這麼多獎項，真的讓人有些捉摸不透。

大概是李治廷長的太帥，或者小演員太過鬼馬，要不然就是吳君如和任華達的演技太出色。

如果這些原因都不對,那它一定是揭露了人生中的某個深刻的祕密。

從小到大，我們總是在作文裏面痛訴時光飛逝，日月如梭。而事實是我們很少有機會，閉上眼睛真的體會一下時光的飛逝，去和所謂的歲月小偷打個照面。

如果你真的這樣去做了，你會發現一分鐘也變的很長。

時間是禁不起分解和細思的，無論多麼平凡的生命，都會有它的驚喜的細節。

所有空白的人生都是沒有好好的咀嚼。

就如同這電影一樣，再寡淡的情節，也藏不住任華達和吳君如一個鼓勵的眼神，藏不住跑向醫院的小弟哇的一聲痛哭，藏不住羅進一失去第一名時脆弱的神情，藏不住這些經得起長久回憶的愛和努力。

木心先生在詩裏寫：“歲月不饒人，我亦未曾饒過歲月。”

希望你我也是。

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