雷雨讀書筆記範文（精選23篇）

細細品味一本名著後，你有什麼總結呢？讓我們好好寫份讀書筆記，把你的收穫和感想記錄下來吧。現在你是否對讀書筆記一籌莫展呢？下面是小編為大家整理的雷雨讀書筆記範文（精選23篇），歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助！

雷雨讀書筆記 篇1

在三十年時間長河的流逝中，新舊思想碰撞出激烈的火花，一個新舊性質的家族在這炫麗的撞擊中走向泯滅。這是一個註定的悲劇，一個徹頭徹尾底的悲劇，更是一個時代的悲劇。這本由曹禺所寫的《雷雨》便是向我們展示了這樣的悲劇。它讓我們在悲中反思，在悲中覺醒。

故事的核心人物周樸園出身地主家庭，但接受了新式教育。他是一個矛盾的人物，他曾與婢女侍萍熱戀並育有一子，可卻最終拋棄了侍萍，娶了一個門當户對的大家小姐，侍萍也被迫跳江，生死不明。難道他不愛侍萍嗎？他以"萍"字為兒子取名證明他的確是愛過的，只是他的愛無法讓他從封建泥潭裏掙脱出來，無法使他看破這金錢利益下的種種誘惑。是的，他沉淪了，徹底地成為一個一味剝削下層人民的資本家。為了賺錢，他視人命如草芥，以犧牲工人的生命來獲取利益。那個時代，那個混亂的時代讓他放棄了愛，更放棄了人性，這是一種莫大的悲哀。

而周樸園的長子周萍與繼母蘩漪相戀，因為這段不倫的關係，他苦悶，他彷徨。最終，他選擇放棄了這段感情，並與婢女四鳳相愛，可當四鳳是他同母異父的妹妹的身份大白時，一切甜蜜的外表之下是罪惡的深淵，讓他失去了光明，永淪黑暗，並選擇了以死亡來尋找救贖，祭奠他的愛與罪。這個殘酷的悲劇恰恰是上一輩所釀造的，而那個黑暗的時代就是這一切悲劇的根源，周萍的悲劇只是當時千萬悲劇中被今日之人所窺見的其中一個罷了。

而蘩漪是封建大家族觀念下的犧牲品。她漂亮、年輕、聰慧，但她卻沒有生機，如同一具木偶。她渴望衝破條條框框的約束，渴望得到屬於一個人的自由，但她終生都只是華麗棺材裏的死人罷了，擁有的只是肉卻失去了靈。她所珍視的一切，她的愛人和她的兒子全都埋藏在那個雷雨天的夜晚，在痛苦之中她瘋了。

這場雷雨，驚醒的不應僅是那一代人，那個腐朽的舊社會，更應驚醒當代中國青年，驚醒今天乃至未來的社會。今天的我們更應努力警醒自我，讓這個悲劇只是過去的悲劇，而絕不會是以後的悲劇。我們要盡吾輩之力，造就一個光明且繁榮的新時代，讓國人有靈，讓國家有明。

雷雨讀書筆記 篇2

著名作家曹禺的處女作《雷雨》是中國近代話劇成熟的標誌，中國作家茅盾曾有“當年海上驚雷雨”的詩讚。《雷雨》是一部多方面反映中國近代封建大家庭悲慘命運的現實主義作品。

書中的周樸園既是一位資產者，又是一位冷酷的封建統治的代表，他對侍萍的確動過真心，但也禁不住鐵一般的封建制度的“消磨”，當初的一時衝動奠定了三十年後的悲劇。其妻蘩漪嚮往自由，在這枯燥的周家，她與周樸園的大兒周萍發生了曖昧的不正常的戀愛關係。周萍是當時半殖民地半封建社會懦弱的知識分子的代表，他的自私與懦弱也為悲劇的形成起了重要作用。四鳳與周衝的善良、純真也使讀者在這場家庭紛爭中得到一絲慰藉。他們不該屬於黑暗，不屬於這場鬥爭，他們是無辜的受害者。

悲劇的上演或許是上天註定，或許是孽債，在那個鬱悶炎熱的雷雨之夜、一切謎底都揭開的夜晚，四鳳觸電而死，周衝為救四鳳而不幸身亡，周萍自殺，魯媽痴呆，蘩漪發瘋，周樸園也將隨着這個家族的瓦解而崩潰。

曹禺説：“《雷雨》不是以道德敗壞為主題，也不是寫因果報應，而是一種情緒的發酵，處於本能的一種傾訴，跟着自己的感覺去表現的另一種世界。”

其實，他們都是社會制度的受害者，蘩漪介於這一對父子的愛恨情仇之間，她難道不可憐嗎？侍萍也為當時的衝動付出了代價，她與蘩漪唯一不同的就是生活條件罷了。周衝與四鳳的悲劇使人心痛，卻也表展現了真摯的情感世界。周樸園與侍萍相愛卻不能在一起，還要受着封建制度的約束，雖説他是悲劇的釀成者，但誰又能覺得他的命運不是可悲的呢？他們真的都是社會制度的受害者啊！

通過《雷雨》我切實明白了社會制度對一個家庭甚至一個家族乃至整個民族和國家的重大影響，也切實體會了封建社會和資本主義社會的可怕。現如今，中國已是民主平等的社會，我們的黨，代表着最為廣大的人民的利益，代表着先進的生產力，代表着先進的文化發展方向，人們可以自由相戀，人們可以辛勤勞動，人們可以辛福生活，我們擁有的是四鳳與周萍、侍萍與周樸園們擁有不了的幸福生活，我們還有什麼不知足的呢？我們還有什麼理由在人生學習的大好時光裏蹉跎歲月呢？

雷雨讀書筆記 篇3

看了曹禺的《雷雨》後，深有感觸。尤其是被其中紛雜的關係所震憾，沒想到在兩家人之間有這麼多的愛。從父母到子女，錯雜紛亂。

引發矛盾的愛——周樸園對梅侍萍。

他們的愛情非常脆弱，或者僅是周樸園對梅侍萍的愛太脆弱。脆弱到一點也經受不住金錢的考驗。或許周樸園只是一個紈絝子弟，對侍萍沒有任何愛，只是與有錢有教養的小姐呆多了，一時的煩膩才選擇了侍萍。所以周樸園才能下得了狠心，讓侍萍在生下魯大海的第三天離開他們家，然後再心安理得地取那位有錢的小姐進門。他在得知侍萍死後非常害怕，所以才會在再次見到侍萍時，那樣卑躬屈膝，因為他也愧咎，怕遭天遣。

最純潔的愛—周衝對魯四鳳

四鳳做為周家的一個丫環，並沒有過人之處，但因為她的善良，讓周衝對她充滿了希望。希望她能和自己一樣，是個進步的大學生；希望她能和自己一起離開這個家，離開這個社會，去過平靜的日子。從小就生在周家，這個由周樸園霸道無理掌控的家，他不會反抗，縱然有無盡的希望，進步的思想，他的膽小孺弱註定他的一生都要在周樸園的控制之下。

違反倫理的愛—周萍與魯四鳳、周萍與繁漪

周萍在劇中是最亂的一個。四鳳是他的妹妹，他不知道，這不怪他。但繁漪明明是他父親的妻子，他卻要和她在一起，做那些對不起父親的事。我想這應該是他對父親的專政、霸道的報復吧。如果他還是這樣，那麼即使他知道四鳳是他妹妹，他還是會去愛她的。到最後他與繁漪不該有的愛阻礙了他與四鳳在一起，也使四鳳和她的孩子，還有周衝都死在雷雨中。四鳳的死是必然的，因為先前就有她發誓的鋪墊。但周衝的死似乎有那麼點冤枉。心上人沒得到，連性命也沒有了。但換角度想，這或許是離開他父親魔爪的最好辦法，他終於隨着他的夢想解脱了。周萍最後開槍自殺有兩個原因：

1、因為四鳳死了，他覺得失去了存活的意義；

2、因為得知自己的母親是待萍，難以接受。

雷雨讀書筆記 篇4

在愛情的國度裏，無論是男人還是女人，都應該享有幸福的權利。可是偏偏在現實的世界中，悲劇卻一再上演。就像發生在曹禺先生創作的《雷雨》中女主人公繁漪身上的事情那樣，充滿了無可奈何。

身為煤礦公司董事長周樸園明媒正娶的妻子的繁漪，其實一直都缺少兩樣東西——快樂與幸福。她會回想過去，憶起當年的周樸園追求年輕貌美的她時，對她種種討好的情形；再看看現在，他，冷漠，甚至是殘酷的，這時在她心裏泛起的不僅是酸楚，更是一種悲哀。

繁漪是可憐的。對於周樸園來説，她的充其量不過是一顆在家族利益的前提下，不知不覺犧牲掉了自己幸福的棋子。在當時的中國，女子的地位並不高，而幾乎大多數的女人都只希望自己能有一個堅實的依靠，所以尋找到一個好歸宿就成了她們唯一的人生目標。當年的繁漪是單純的，也正是因為單純，她看不透周樸園温柔背後的冷漠和體貼背後的算計。她相信了那張由假情假意堆砌成的魔鬼的臉，更認為自己的幸福就在眼前。可是萬萬沒想到，她這種心理，造成的是今天自己的悲劇。

婚後的周樸園，變成了另外一個人。過往的種種温柔都在一瞬間蕩然無存。“丈夫”只成了一個能證明繁漪在周公館裏身份的標籤。偌大的周家大宅沒有家的温暖，卻成了困住心靈的牢籠。寂寞的繁漪就這樣在一天又一天的時光中等待死亡。忽然一絲陽光透過層層的黑暗照到了繁漪——她遇到了年輕氣盛的周家大少，周萍。這個比繁漪小了少許年歲的男人，用他的叛逆與熱情徹徹底底得喚醒了潛藏在繁漪心中渴望被愛的靈魂。於是他們開始了一段火熱的地下情。繁漪拋開“繼母”這個稱謂的束縛，為了追求自己的幸福義無反顧地與周萍暗地來往，以為終於等到了一段真正屬於自己的愛情。然而周萍在愛上女僕魯四鳳後，卻開始躲避她，甚至要與繁漪撇清關係。這讓繁漪再一次地崩潰了。誰都有享有幸福的權利，可是為什麼她要一次又一次地被人玩弄與拋棄！她開始緊逼周萍，低聲下氣地哀求，無計可施下的威脅也多次被搬上台面。她只是想要留下屬於自己的愛情，難道這也錯了嗎？

繁漪，是為愛情而瘋狂的女人。對愛情的執着，一個女人對一個男人掏心掏肺，無怨無悔的付出，都被無情的鞭撻着。女人在愛情裏不是隻有被動的接受，而是應該得到幸福。但當時的社會，有錢人那種處處以利益為準則的心理，也只能預示着繁漪的悲劇了。

雷雨讀書筆記 篇5

樸園，故事的源頭，作為一箇舊社會的資本家，言行所表現出來的都是商人唯利是圖的樣子。假如當初他沒有拋棄魯侍萍，那魯四鳳、繁漪就不會出現，那麼周萍的兩段戀情就不會發生，那麼慘劇也不會發生。可這只是個假設，事實上因為他的貪婪，他的無情，使他做出了一切，導致悲劇的發生，但是到了最後，魯四鳳、周衝、周萍死了，魯侍萍、繁漪瘋了，魯大海不見了，唯獨他完整無缺。可我們知道事實上他失去了一切對於周樸園，充滿了同情和憐憫。他一個人獨撐到劇的最後，何嘗不是一種孤獨和煎熬。很難想像一個男人可以絕情到大年三十把兒子他媽趕出家門，任其自生自滅，那麼周樸園到底愛不愛魯侍萍呢？從一直隨身帶着的舊傢俱一直保留着夏天關窗的習慣，可以看出，樸園對侍萍仍有感情，周樸園所期望的是“最圓滿、最有秩序”的家庭，實際上它是一個醜陋的、混亂的家庭。妻子繁漪與他感情不和，處處與他針鋒相對，並且與大兒子周萍有私情。二兒子表面上對他畢恭畢敬，實際又敬又怕。周樸園在這個家裏，空有家長的尊嚴卻享受不到夫妻、父子間的真情。所以當年那個侍萍自然成了他感情上的依託。是啊，為什麼會發生這一切？原因還在於周樸園自己。家，到底是什麼？温暖的，醜陋的？女人應該變得堅強、勇敢，不能受命運的壓制。人文思想的進步也是時代進步的一大標誌！我們要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活！

雷雨讀書筆記 篇6

《雷雨》是曹禺創作的一部以1925年前後的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。與一般人們所謂的“可憐人必有可恨之處”的悲劇不同，釀成這場悲劇似乎不是人性中的惡而是許許多多的“人之常情”和一種宿命論的影子。

周魯兩家三十多年恩怨情仇宿命般的糾纏：周家老爺周樸園曾為了門當户對的聯姻驅逐平民魯侍萍和他奄奄一息的二兒子，三十年後魯侍萍卻重返周家，而礦地上那個激烈反對他的工人魯大海竟然是他的二兒子。這還不算，當週衝這個對未來懷揣着無限憧憬的無辜的向陽的青年斃命於天雷這種通常被認為是最高的天之譴責時，我們的情感幾近爆發：“這真是太殘忍了！”

莎士比亞四大悲劇之一《麥克白》結局懲罰的是人性對權利的貪婪，是貪婪之人自掘的墳墓，惡有惡報。然而魯迅説：“悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看”，雷雨中有價值的東西不就是那些人之常情嗎？那些在封建社會中尚未湮滅的人性的光輝：周樸園為父的涵養和氣度，周衝詩意的理想以及魯侍萍的善良等等。當這些在《雷雨》中被一件件毀滅，尤其是那象徵天譴的雷電劃過長空劈碎最後的美好時，我們多半會感到一種莫名的迷惘：善而惡報，這是為什麼！難道這種情感就是曹禺所要傳達的悲憫之情嗎？

曹禺在《雷雨序》中寫道：“生命本身的無奈，需要我們悲憫‘天地間的殘忍’”。我想這裏的悲憫應當是人類在面對一些天災人禍時情感的共鳴，而不僅僅是一種深層次的同情。豐子愷的《護心畫集》正體現了這種悲憫：“亂世做人羨狗貓”、“洋房四面是茅棚”以及他觀阿里山的雲海時寫道的：“莫言千頃白雲好，下有人間萬斛愁”，無一不是這種悲憫的流露。有人批評他“不為窮人喊救命，卻為禽獸將護生”。這話也許一針見血：對任何生命的尊重、共情正是悲憫博大的內涵所在，不管這生命是動物還是戰爭中的敵人。

而曹禺説：“我念起人類是怎樣可憐的動物，帶着躊躇滿志的心情，彷彿自己來主宰自己的命運，而時常不能自已來主宰着。”《雷雨》所體現的悲憫正是對人類自身渺小的悲憫，是對任何生命尊重的一部分。悲憫既是對惡的寬容，也有些對“命運弄人”的惆悵。悲天憫人是一種人性的光輝，這樣的情感在一定程度上可以化解人世的苦難，也許是對曹禺作品中悲劇的最好情感歸宿。

《雷雨》所呈現的不僅僅是《俄狄浦斯王》中人與命運的衝突，不是傳統地讚揚人類戰勝並改變命運，而恰恰體現了其陰暗面，帶有種宿命論的影子，最終帶給人心以悲憫之情。懷揣着悲憫之情，我不禁想起《人間世》中一個又一個在命運中苦苦掙扎的患者甚至是那些與命運、死神鬥爭的醫護人員，想起被澳大利亞大火埋沒的五億多生靈，他們又何嘗不是在宿命面前渺小無助。沒有人是一座孤島，可以自全，而悲憫正是這孤島間的橋樑，在每個生命的互相尊重中建立起一道愛的屏障，用悲憫用寬容化解惡與宿命。

雷雨讀書筆記 篇7

聽説《雷雨》改編為芭蕾舞劇，人們不無耽心：那麼錯綜複雜的人物關係、盤根錯節的故事線索、人木三分的深刻主題，舞蹈跳的出來嗎？

最近，記者在上海戲劇節上看了上海芭蕾舞團的演出，心裏的石頭落了地。編導大膽的構思、舞蹈家的出色表演，象一杯醇酒，陶醉了全場觀眾。看過話劇的説“忠實原著”；沒讀過原作的稱讚“這個芭蕾有戲，讓人進戲”，外賓們反映“完全看得懂，舞蹈語彙很美”；話劇原作者曹禺高興地説：“很成功，體現了原作的主題！”……

舞劇《雷雨》中只有周、魯兩家的八個角色不但沒有為了“羣舞”而增加幾個丫環，甚至刪去了話劇中的幾名僕人。一個大型舞劇完全不用羣舞，在芭蕾史上開了一個先例。全劇幾乎全部由獨舞、雙人舞組成，一但沒有一段是重樣的。繁漪、周萍之舞纏綿，四鳳、周萍之舞輕盈，四鳳、周衝之舞活潑。……編導給每個人物都賦予了個性鮮明的舞蹈語彙和音樂形象：繁漪的激烈追求，魯大海的雄健剛強，周樸園的色厲內荏。而魯侍萍，除了深沉樸素的舞步外，她的音樂中還揉進了無錫小調。

這種處理，編導胡蓉蓉稱之為“舞蹈結構戲劇化，戲劇處理舞蹈化”。她説：“芭蕾也要打破程式。”因此，她們沒有在舞蹈動作中追求那些脱離劇情的技巧展覽，而是抓住每一角色的性格特徵，凝鍊為舞蹈語言；按照情節的發展設計舞蹈。演員們感到“很順”。扮演繁漪的石鐘琴每次排練後都要沉默很久，才能從人物的感情中慢慢走出。這種與人物息息相通的自我感覺，在技巧性很強的芭蕾中，過去是不多見的。

考慮舞劇特點，編導對原劇結構作了剪裁：話劇一、二幕合成一幕。並增加了繁漪、周萍愛情的序幕，把“母子鬧鬼”形象地展現出來，埋下暗線。同時，又增加了周樸園與侍萍離散的回憶場面，為全劇定下了悲劇基調。戲結束時，編導又用幾組塑象表現了人物的結局：四鳳、周衝慘死，周萍自殺，周樸園、繁漪痴呆……，這個畫面，如同一部濃縮的《雷雨》。而在這幾組造型之間，魯大海攙扶魯媽，迎着光明，緩步走來。觀眾反映：“這個尾聲很解氣。”

參加《雷雨》演出的有觀眾熟悉的著名演員石鐘琴、茅惠芳（飾侍萍）、錢永康（飾周樸園），也有相當年輕的芭蕾新秀。繁漪的另一個飾演者杜紅玲只有23歲，刻劃人物準確深刻。她用狂熱的舞蹈，層次分明地揭示出角色的渴求到絕望。手中的扇子、紗巾運用十分得當，增加了造型美感，又不失生活根據。

扮演四鳳的任齊風曾在世界芭蕾比賽中獲獎，年僅18歲。單足旋轉等高難動作在她做來，卻總給人以明快．輕捷的印象。周萍（楊新華飾）託舉中，她每次變身，都在空中出現一個新的優美造型，，與後來對雷起誓的悲愴跪步，形成強烈對比。最後真相大白時，是一段七人組舞：周樸園在中央旋轉，其他人圍着他追逐一每個人情緒、舞蹈都不相同，把劇情推向高峯。編導之一楊曉敏説：“芭蕾不能説話，但長於表達最強烈的感情。”組舞的悲劇效果，甚至超過話劇演出。

胡蓉蓉是老一輩舞蹈藝術家，楊曉敏、林心閣等都是年輕的演員。她們選擇《雷雨》作為芭蕾改編我國現代文學名著的第一次嘗試，困難極大。但她們考慮到：《雷雨》為觀眾熟悉，劇本精彩，人物性格鮮明，衝突激烈，正是芭蕾用武的寶地。有人問：為什麼專挑這個難題做？她們的回答是：“為創作中國氣派的芭蕾舞鋪路！”她們還説：“我們理解的民族化，不一定光是扭秧歌，而是表現中國題材、中國人的思想感情，為中國觀眾所喜聞樂見。”《雷雨》確實是我們中國的芭蕾！

雷雨讀書筆記 篇8

讀《雷雨》，我只用了一天時間就從頭到尾，一氣呵成了它的通篇內容。在感受了其神韻的文字魅力和行雲流水的情節之後，那樣突如其來的死亡的結局，到讓我在匆匆的一瞥中有些措手不及的茫然。

然而平復了那些紛亂的情緒，反念想一想，也許“死”，對於這些生活在痛苦之中的人們來説，也算是一種痛徹心志後的解脱吧。拋離愛恨的糾葛，解繫世俗的仇恨，最終還是要把靈魂交還給上帝的。“死亡”一詞其實幾乎貫穿了整部《雷雨》的脈絡，姑且以此為線索梳理一下思緒，到也不失清晰。從序幕中兩位尼姑談論的鬼神論，再到周萍和周蘩漪各自為了愛而萌生出的懺悔和執着，最終直指那些為愛徇情的無知青年，每一個佈景和情節都瀰漫着對死亡的輕聲歎息。死掉的人也許是終會獲得新生的愉悦，而活着的人到是要被一輩子的苦痛所折磨。

雷雨從開始似乎就註定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與温柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生？他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶着患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜複雜的關係又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……

這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這並不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。這與當時人民的道德準則、思想觀念密不可分。在現今社會，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發達以外，人文思想的進步也是時代進步的一大標誌。人們常常在知道過去的不幸後，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時代給我們的覺悟。沒有過去的悽慘，哪來現在的幸福甜美？

雷雨讀書筆記 篇9

我曾看到過愛情温柔地凋零，於是明白了所謂真愛無敵的童話：只不過是當一絲情愫如細草穿沙般掠過心田時，人們彼此心照不宣的謊言。這原本就是個暖昧不清的世界，孤獨追尋着愛情謊言的靈魂們遊離在城市巨大的陰影之下，在每個暗到了極點的黑夜，失去自由的愛情便頹廢地躲在牆角邊喘息。冥冥之中，早已經被註定了的一切就是這樣被註定了，上面戳一個時間印章——永遠。

想起了周蘩漪，《雷雨》中的那個被愛情傷得最體無完膚的女子；曹禺先生在序中這樣評價蘩漪：“蘩漪是個最動人憐憫的女人，她不悔改，她如一匹執勤的馬，毫不猶豫地踏着艱難的走道，她抓住周萍不放手，想重新拾起一堆破碎的夢而救出自己，因這條路也引向了死亡。”在《雷雨》的氛圍裏，蘩漪最顯得調和和單薄，她的生命燃到電火一樣地白熱，也有它一樣的短促，情感鬱熱，境地，激成一朵豔麗的火花，當着火星也消滅時，她的生機也頓時化為烏有，她是一個最有“雷雨”的性格的女人，她的生命交織着最殘酷的愛和最不忍的恨。

也許愛與恨正是曹禺先生的《雷雨》所要表達的主題吧，周樸園、魯侍萍，乃至周萍，哪個不是一切的恩怨情仇？但只有蘩漪將愛與恨的交織詮釋的如此淋漓盡致。蘩漪就像是一朵在黑夜裏悄無聲息地綻放了的花，冷漠、詭異、妖豔，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進你的靈魂，尋找苦海深處的.共鳴。我不得不讚歎蘩漪，她就是那個瘋狂到讓人心痛的女人，在周家深深的庭院裏，暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者；她有一顆被愛情遺忘的心，十八年來陪伴着一個暴躁怪戾的丈夫，早已心如死水，周樸園不愛蘩漪，他的軀殼裏早已埋藏一座荒冢，墓碑上刻着魯侍萍的名字。《雷雨》中沒有提及蘩漪因何嫁入周家，這並不重要，因為悲劇早已開始，周樸園和魯侍萍的恩怨糾纏所當然不會只有兩個犧牲，蘩漪本身只是偶然的一個環節，由命運捉弄，被推進雨中，在雷鳴電閃下心碎、發瘋！

雷雨讀書筆記 篇10

本故事的源頭，周樸園，因為他的貪婪和無情而導致一場悲劇的發生。《雷雨》是以周樸園一家錯綜複雜的人物關係和人物之間的矛盾來展開的戲劇衝突，故事情節曲折、矛盾衝突頻繁，具有很強的戲劇性。

全劇的主人公有周樸園、侍萍、蘩漪、周萍、周衝、四鳳、魯貴、還有魯大海，雖然只有八個角色，但全劇的劇情節奏感很強，故事情節環環緊扣。矛盾的衝突穿插在文章中，每個人的所作所為也是導致自己最後的下場的一個關鍵，而到了最後魯四鳳、周衝、周萍死了，魯侍萍、蘩漪瘋了，魯大海不見了，唯獨周樸園是完好無缺的，但我們都知道他失去了一切。《雷雨》中非常深刻地透露出封建社會的腐敗和資產家的醜陋、狡猾，這個故事從一開始就註定是個悲劇收場，這個故事的原型更反映出當時社會的真實情況。

雷雨讀書筆記 篇11

上個暑假讀完了《雷雨》，好巧不巧是個雷雨天。在怒吼之後歸於沉默的驚雷中，我似乎在窗櫺上瞥見了一個女人的身影——蘩漪。

她是個真正的女人，卻被捆綁在無愛的舊式婚姻之中。周萍的出現讓她無處寄託的愛火找到了歸宿，所以她不顧一切地去愛他，衝破倫理綱常，不顧封建約束，不是作為母親，而是作為一個女人去愛他。曹禺説“她的生命燒到電火一樣的白熱，也有它一樣的短促”。她完完全全是靠愛活着，她將她的一切情感都埋在了周萍身上，至於別的一切，其實不過是那場轟轟烈烈的愛分化的結果。所以她嫉惱四鳳、她恨周樸園、她不顧一切地愛周萍，當這一切過分強烈的情感彙集於一個柔弱的女子身上時，就像雷電擊中她一般，她開始燃燒。但周萍是軟弱的，他對蘩漪的愛是以對父親的恨為基石的。他無法給蘩漪她想要的東西，她過分熱烈的愛甚至讓他感到害怕。所以他去愛四鳳，想要離開他所做過的錯事。他對蘩漪的愛只是一種報復性的快感，但蘩漪卻在每一個幽靈般的夜晚將自己焚燒殆盡。周萍愈是堅定，她的愛火就更加熾熱，最後那把火無以為繼，她只能任由火焰吞噬自己。

其實從一切故事開始之前，她進入周家的那一天，她的不羈就註定了她的靈魂永遠無法被束縛在周家的沉鬱與周樸園的淫威之中。她極端的矛盾與極端的愛恨，成就了那個雨夜的慘劇。她“沉靜的、憂煩的”外形下隱藏着不為人知的決心，隱藏着一個女人畢生的愛與恨，在那個雷雨夜撕扯開一切的包裝，展露出真實的樣貌。

或許真正釀成這場慘劇的不僅是周萍的背叛，更是她內心深埋的不甘。她比誰都更明白，明白她的生命依附於周萍，一旦他離開，她就只能是周家大宅子裏的一個無所歸屬的幽靈。所以她甚至願意和四鳳共享周萍，只為了讓她的生命能夠有所寄託，能夠不被周家的沉鬱所消磨。她是咆哮的雷雨，是吞噬一切的黑夜，用自己將周圍的所有所有都燃燒得乾乾淨淨。

我愛她的純粹、愛她的瘋狂、愛她的大膽，也痛惜她的悲慘。於是每一個雷雨夜，我似乎都能看見一個女人在慘白的雷電中飄蕩，她有着大而灰暗的眼睛和高鼻樑，令人覺得有些可怕，但是眉目間看出來她是憂鬱的。

“她覺得自己的夏天已經過去，西天的晚霞早暗下來了。”

雷雨讀書筆記 篇12

《雷雨》周沖人物分析——坐在船頭望着前面醜惡的世界

在《雷雨》中共有八個性格鮮明的人物，比如最具“雷雨性格”的蘩漪、明明是偽君子卻又表現得極慈祥的周樸園……周衝從表面上看大概是最平淡的一位，好像從裏面刪掉也不會驚起太多的波瀾，可就是這樣的人物給了我最真實而又深刻的感受。

富有幻想力的周衝出場像個孩子，這與罪惡又黑暗的周公館實在不和諧：現在他的眼睛欣喜地閃動着，臉色通紅，冒着汗，他在笑。左腋下挾着一隻球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打球的白衣服。

這個出場像是悶熱煩躁的夏天裏忽然吹起的一陣清風，給沉浸在魯家人壓抑的衝突中的觀眾片刻的輕鬆。在這以後，他的又一個可愛的行為給周公館帶來活潑的色彩：周衝把頭由門口縮回來，做了一個鬼臉。面對嚴厲的父親，他也像孩子一樣膽怯。

而在劇中，周衝在面對他的父親做出開除工人的決定時，他卻一點兒也不膽怯，甚至可以説，他表現出了另外勇敢的一面。他説：“代表罷工的工人並不見得就該開除。”“這些人替自己的一羣努力，我們應該同情的。並且我們這樣享福，同他們爭飯吃，是不對的。”生活在一個壓抑的大家庭裏的少爺，接受的自由的思想表現了出來。

他的轉變在喝藥的一幕中已經體現。在他見識到父親是如何逼着母親喝下藥時，他才真正看清楚了父親威權籠罩下的家庭，看清楚了這個大家庭裏所有人的地位，於是這個天真的孩子哭着跑了下去。第三幕中他來到四風的家中説道：“我恨這不平等的社會，我恨只講強權的人，我討厭我的父親，我們都是被壓迫的人，我們是一樣。”他的理想社會裂開了一道縫。在那之後，周衝向四風描述了他理想的世界，包括他理想的愛情——

“我想，我想是在一個冬天的早晨，非常明亮的天空，……在無邊的海上……哦，有一條輕得像海燕似的小帆船，在海風吹得緊，海上的空氣聞得出有點腥，有點鹹的時候，白色的帆張得滿滿地，像一隻鷹的翅膀斜貼在海面上飛，飛，向着天邊飛。那時天邊上只淡淡地浮着兩三片白雲，我們坐在船頭，望着前面，前面就是我們的世界。”

他的城堡初次展現時，便被現實一次一次攻擊着。魯大海的侮慢讓他發現自己與身邊人的格格不入，可他還是頑強的拼搏着：“你能同我拉一拉手嗎？”然而魯家的態度讓他放棄了抵抗，任憑打擊。他發出了最後的感慨：“謝謝你。大概以後都不會有我這樣傻的人了。”

而之後雷雨之夜的爆發將他殘留的堡壘徹底粉碎。伴隨着滾滾的雷聲，全劇進入高潮。當他親眼看到自己心目中慈愛的母親為了胡扯的情愛變得瘋狂，瘋狂地喊叫……周衝的許多憧憬，對社會的，對家庭的，對愛情的，被一根名叫現實的鐵針逐個點破。至此，他夏日裏不真實的夢完全醒了過來。他的孩子氣，他的善良，他的禮貌，他的敢於反抗，在雷雨中完全死去了。

可憐的周衝獨自坐在船頭，望着前面，望着前面醜惡的現實世界啊……

雷雨讀書筆記 篇13

文章一個亮點自然是作者對情節的描寫，作者單單描繪了一天裏發生的各種事，卻揭露了10幾年來的恩恩怨怨，足見其寫作功底的高超。

周樸園看似冷淡，但內心還是對孩子有着深深的愛；周蘩漪雖然有違婦道，但也體現了她對周萍執着的愛；周萍深深愛着四鳳，卻迫於種種壓力，只能以酒解愁；四鳳天真，純潔，心地善良，她深愛着周萍，卻不想她竟是自己同母異父的哥哥；因接受不了最後的實情，奔出大門，最後竟和周衝一同電死。這些，在作者的描繪下，各個人物的形象都十分鮮明。

雷雨讀書筆記 篇14

和許多人一樣，在曹先生的《雷雨》中，唯獨偏愛繁漪，始終為她的不幸感到難以釋懷。喜歡她，是因為她的偏執與不幸，因為她的美麗與落寞，因為她的聰慧與無奈，總之她就是那麼一個如精靈般美妙的女子，不幸的是卻受到命運最無情的戲弄。

儘管她是一個那麼值得同情的女人。

正像曹禺所説的，繁漪有一顆美麗的心靈，只是上帝偏罰它生長在乾枯的土地上。只要一點水它就能幸福地活下去，而周萍正是這水。但水卻不肯將它的希望維持的長久一些。若説繁漪對周萍的愛出於本能的話，那她對他的恨則更是天經地義，起碼繁漪的感情永遠是鮮明的，永遠有稜有角。她不會虛構任何感情，更不會消亡任何一點憎恨去博取愛情和同情。這一點比周樸園可愛一萬倍，因為她敢愛敢恨；

比周萍可敬一萬倍，因為她敢作敢當。

繁漪因為愛而堅強，又因為愛而軟弱，因為愛而痛苦，又因為愛而掙扎。

繁漪你是錯的。周萍理想中的妻子是四鳳，具有良好的傳統美德，天真善良，洋益着青春的活力，並且是服從的，拯救他脆弱的靈魂。而不是具有獨立反抗意識的你。

繁漪你又是對的。你勇敢地追求自由與幸福，敢於呼吸自由的空氣，舒展自己的靈魂，釋放最真的你。

現實讓一切變得渺遠而感傷，愛已不復存在。周萍近乎忍心的決絕將理想的晶球一次又一次地擊碎。潔白的希望變成哽咽的絕望。

可惜天意弄人是受了命運的擺佈。其實，繁漪這位特立獨行的女人，從愛上週萍的那一天起，就已經走上了絕路。

雷雨讀書筆記 篇15

《雷雨》的題目並非多麼吸引讀者，的確這一題目也許僅是用於點明瞭時間，可令我吃驚的是，僅僅在這24小時之內，作者構思瞭如此精緻，耐人尋味的作品，僅是以時間為題作者曹禺創造了這部白話佳作，作者文學功底之深厚，劇情之豐富，複雜，人物矛盾之尖鋭之類是無法估計出的。在這部作品面前，我感到了自己如此渺小，而只能將自己化身為作者的一位崇拜者，去細讀它！

出身於舊軍官家庭的作者，專制，鴉片的煙霧並沒有吞噬作者，而使他在五四新思潮的影響下，無限壓抑情緒的爆發，並淋漓地揮灑出這部《雷雨》，這樣的一個成長環境，也許幫助他塑造人物間複雜的關係，專制，偽善的家長，熱情單純的青年，被情愛燒昏了心可魅惑的女人，痛悔這罪行卻又不自知地犯下巨大罪孽的公子哥，這些看作複雜的關係，在作者筆下如此條條有理，細細地醖釀，不覺間將事件推向了高潮。如偽善，貪圖和金錢，不惜間接殘害生命，假裝對魯侍萍有情有義，卻又説魯侍萍終究是找來了，可以説，任何親情，在周樸園這裏都成了他玩弄的對象，來豐富他虛偽，做作的內心世界，如此反襯除了舊社會，專制下，人性的畸形，醜陋，黑暗，無法見人。同樣的，作者也塑造了最獨特的人物繁漪，她的美麗的心靈被環境裏窒息變成了乖戾，在這樣環境下，她有了一顆強悍的心，盡情展現她的辛辣尖鋭和魅惑。同時她雷雨般的性格也推動劇情的發展，層層疊疊，逐漸登上了高潮一幕，在舊社會下，女人心中的黑暗被淋漓地展現出來。

《雷雨》對舊社會毫無保留地披露，也引起了讀者的共鳴，一代代在中國文學中佔據了不可小視的作用！首先，戲劇即為衝突，《雷雨》的衝突及疊在其中的特色中起承轉合到極致。《雷雨》的戲劇中的衝突時具有夏日的雷雨特點，開始是鬱悶燥熱，烏雲密集，繼而有雷聲有詭譎的閃電煽動着漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋絲不動，靜極了，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還未來得及思忖，當頭。響起了一聲炸雷，電閃雷鳴。達到這種效果也憑劇作家牽動劇中人物之間的危險關係！

幾十年來，《雷雨》比一代一代人閲讀，被一批又一批演員排演，但不失華彩，這與它複雜的人物關係，獨特的背景，等因素有關，同時，對這樣一部文學佳作，它還具有了不可估量的詩意！作者用詞優美，獨到，而又貼切，許多段落則是被別人反覆吟誦，得益於劇中人物詩意的性格，或許也可以説是細緻入微的舞台提示，為人物塑造更加球極致，每當分析，使人物形象深深印於讀者腦中，彙總而後開發出的一種形而上的氣質和品位！

雷雨讀書筆記 篇16

悶熱的夏季，錯綜複雜的關係，從十幾年前到現在的罪孽終於爆發。他愛自己的後媽，也愛自己的侍女，他的懦弱讓自己走上毀滅的道路。

他愛美麗的四鳳，被新思維影響到單純的他，是那個時代的犧牲品。她受盡冷漠與欺凌，愛了兩個不該愛的人，在喝了幾年不該喝的藥後，步入深淵。

她被命運無情地折磨，只想好好過上安穩日子，卻只能眼看着女兒走上和自己一樣的悲慘道路。他作惡多端，在光線的外表下，莫大的醜陋與些許的真情激烈地交戰，終於讓自己愛過的人、愛着自己的人吃下自己種成的苦果。

不是不報，時候未到。讓一切罪惡在這呼嘯的狂風，傾瀉的雨點，震耳的雷聲中，得到它應有的結局吧。

雷雨讀書筆記 篇17

魯迅説過：“悲劇就是把人生有價值的東西毀滅給別人看。”我們知道《雷雨》就是一個典型的例子。

然而它毀滅了什麼呢？一個家庭的悲劇，導致了二代人的不幸。

周樸園從前的大家公子，結識了家中的女僕，他們相愛了，但誰也説不準他們的愛是真是假？到後來侍萍被逼離開周家。周樸園卻又與一位富家小姐結婚，他還是不能拋棄“門當户對”的傳統觀念和他那種追求上層階級的社會。30年後，侍萍的女兒四鳳也巧合地來到了周家，於是便有了四鳳與周萍的相戀及周衝對四鳳的單戀，演繹了三十年後的“主僕戀”。兩代人似乎一直在重複着同一種的悲劇。

這樣看來周樸園似乎是一切禍患的根源，悲劇的製造者，但這幕悲劇並非他是意願，他也是深陷於其中的最大的悲劇承擔者。周樸園，一個表面上冷酷、自私、虛偽的人，是沒有人能夠理解他的心事，他只能在內心深處祭奠和懷念真心愛的人，用一種悲劇的形式來表達愛。他愛而不得所愛，不能終其所愛。更可悲的是，他們的愛的結晶：兩個兒子，成了他的階級敵人；而另一個成為給他戴綠帽子的人，但他卻毫無察覺。表面的威嚴和道貌岸然之下被自己的親生兒子推上最恥辱的境地。他的生存環境是何等悲哀！

侍萍終究還是瘋了。他苦苦掙扎，但她終究還是失敗了。但她畢竟是堅強的，有着巨大精神力量的女人。

《雷雨》中的每一個人物都是悲劇的承擔者，無論是窮是富，是好是壞，都上演着悲劇的角色。

《雷雨》就這樣展示了人間最慘烈的悲劇，它發生於每一個普通的人身上，不是上帝國君，也不是拯救世界的英雄，它更沒有讓我們到世界之外去尋求什麼悲劇的根源，因為悲劇就在是生存的本身。內含着人性生存的本身的悲劇。

人生的悲劇，悲劇的一生。

雷雨讀書筆記 篇18

《雷雨》是一部悲劇，一部由眾多人物感情糾葛而造成的悲劇。

周樸園作為周家的掌門人，他自認為自己是一個“嚴厲，但受家人尊敬的長者”，而他的家是一個最有秩序的家。

但這個家，充其量不過是個空中樓閣——美好但不實際。他的家中處處存在叛逆，繁漪不服從他的管教，不吃藥，不聽他的話。繁漪是叛逆的。周衝敢當面指出不公平，也有叛逆。只有周萍，才是周樸園心中的孝子。

周樸園為什麼一直要繁漪做一個服從的榜樣，他為了在家中樹立威嚴，讓所有人都懼他三分。

他當年的確愛過下人梅侍萍，但他愛的只是過去，30年後的侍萍，眼前的這個老婆子已經完全打破了他心中侍萍的美好形象。他此時本質已暴露無疑。他責問侍萍：“是誰指使你來的？”“指使”可以看出他的憤怒中更有恨。

當侍萍要見萍兒時，周樸園説了一句：“我這輩子就做錯了一件事。”豈止一件？

他的財怎麼發起來的，昧心錢。剋扣工人工資，斷人性命得來的錢。這不是錯嗎？

他要魯貴與四鳳離開周家，永遠不要再進周家大門，這只是他想掩飾自己的錯，自己的狡詐。

他是一個資本家，一個社會造就的資本家，一個黑心的資本家。

繁漪的確叛逆，但當週萍下跪時，她還是把藥喝下了。這裏面也許有周萍和她關係的因素，但更多的是繁漪的服從，他雖叛逆，但社會不允許。周衝也是表面上説不公平，，很恨他父親，但當他父親要他立刻離開時，他就乖乖走了。他想反抗，但是他沒有膽。

社會造就了周樸園的可惡性格，沒有人敢違抗他的命令，他也就越來越輕狂。這是這個社會造成的。

這許許多多周樸園犯下的錯，最根本的原因是這個社會的錯。階級觀念深重。人們欺騙，虛偽、自私、狡詐。這個社會的錯，已經害死了多少人。

做個最好的假設，周衝與四鳳相愛。但是最終由於門第關係，四鳳也不可能被明媒正娶。到頭來可能還是會有這樣的悲劇。

《雷雨》是悲劇，這其中有許許多多的偶然性，但又是社會造成的必然性。

雷雨讀書筆記 篇19

曹禺先生的《雷雨》一劇作圍繞着十九世紀二十年代的天津周公館和平民魯家兩個家庭的兩代人之間斬不斷、理還亂的種種糾葛，講述了一個令人歎惋的悲劇故事。在傳統的悲劇故事裏，諸如一場疾病、一場車禍之類的意外戲碼往往都顯得有些拙劣，真正的悲劇是所有人都在尋常的生活軌道上行進着、努力地想要變好，但事情卻依然一步步無可阻止地潰敗、走向深淵。曹禺先生的《雷雨》正有這種悲劇意味，因而格外耐人尋味。

在這部作品中，有愛而不得苦苦思念的周樸園、有追求自由和愛情卻兩次碰壁的蘩漪、有因出身低微被心愛之人拋棄的侍萍、有墜入愛河卻得知彼此兄妹關係的周萍四鳳，有無辜受到牽連慘死雷電之下的周衝。曹禺先生製造種種令人驚歎的巧合、為每個人都安排了一個悲劇性的結局，在不細究的人看來，似乎有些殘忍。而在我看來，這種“殘忍”恰恰體現了其對世人的慈悲與憐憫。

在《史記·伯夷列傳》中，司馬遷曾質問過中國人傳統的“天道無親，常與善人”的思想，他問，“倘所謂天道，是邪非邪？”中國人自古有“善惡終有報”的説法，但隨着年齡和見識的增長，人們越來越會發現這句話是多少帶着點理想主義的，甚至在某些特定的情況下（賢者如伯夷叔齊餓死首陽山、自己被李陵事變牽扯受宮刑）會顯得嘲諷，在《雷雨》一劇中也是如此。善良直率的周衝、美麗純潔的四鳳，在這場牽連了兩個家庭的悲劇之中他們何錯之有？至此，“善惡終有報”的説法雖然一定程度上能夠反應世事變遷的規律，卻終究是人們一廂情願相信的一種美好願望。

與中國人不同，在另一個古老的國度古希臘，人們信奉“命運”，認為就連神也要受到命運的制約。法國文豪雨果在他的《巴黎聖母院》中就曾表現這一主題，我認為《雷雨》這部作品與之有相似之處，因為它恰恰體現了對人們被命運殘忍捉弄的憐憫。劇中，命運交織着無數的因果和偶然，裹挾着人們向着各種不可控的、未知的方向前進。沉浮在命運中的人們苦苦掙扎，以期追尋到自己的幸福終點，卻終究如同蜉蝣撼樹、螳臂當車，註定不能抓住自己想要的一切（更有甚者要不斷地失去），被命運玩弄於股掌之間，不知哪一日就會被推向深淵。選擇什麼樣的活法、如何尋找救贖，沒有人能給出這個答案，人們所擁有的權利只有迷茫，有太多抗爭於改變結果而言微不足道。

先生自己在序文中寫道，“《雷雨》所顯示的，並不是因果，並不是報應。而是我所覺得的天地間的“殘忍”。……我念起人類是怎樣可憐的動物，帶着躊躇滿志的心情，彷彿自己來主宰自己的命運，而時常不能自已來主宰着。受着自己——情感的或者理解的——的捉弄。一種不可知的力量的——機遇的，或者環境的——捉弄；生活在狹的籠裏而洋洋地驕傲着，以為是徜樣在自由的天地裏，稱為萬物之靈的人物，不是做着最愚蠢的事麼？”由此，我們可以看到這位被喻為“東方莎士比亞”的先生心裏懷着的、悲天憫人的情懷。他正是對茫茫眾生受限於天地、經歷着“怨憎會、愛別離、求不得”等種種不能靠自身主觀努力擺脱的苦難感到無限的悲哀，這種情感引起了無數觀眾的共鳴，使得《雷雨》成為中國戲劇中濃墨重彩的一筆。一個成功的文學家必然有憐憫眾生的博愛情懷，曹禺先生正是其中代表，他的胸襟及其在作品中的體現值得我們致敬。

雷雨讀書筆記 篇20

雷雨的開篇就已經註定了故事是一個悲劇。向眾多同一時期的作品一樣，作者通過小説所要表達的是封建階級和資產階級的許多劣性在一個人物身上得到細膩的刻畫和充分的表現。

雷雨中的兩個家庭八個人物在短短一天之內發生的故事，卻牽扯了過去的恩恩怨怨，剪不斷，理還亂。劇本以扣人心絃的情節，簡練含蓄的語言，各具特色的人物和極為豐富的潛台詞。如刀刃般在心絃上緩緩劃過，那抖顫爾出的餘音，久久不能平息。

一天，卻牽扯一堆往事，一個誤會，道出一個祕密，卻害死了三個人。這就是人生。擁有這樣一段揪心的人生怎麼吥使人心痛？歷這樣悲情的故事説得上是久演不衰，類似的故事如此之多，在這背景下的犧牲者不計其數。硪想，這不是一個簡單的故事而已吧。同許多故事一樣現實生活情況是故事的原型。在現今社會，人思想改變了非常多，女性變得堅強勇敢，不會再無聲無息地受命運的壓制。除了科技發達之外，人文思想的進步也使時代向前跨了一大步。人們常常在知道過去的不幸之後，暗自慶幸自己生活的時代是多麼美好。然而硪門更需要的是懂得運用前車之鑑。

雷雨讀書筆記 篇21

她有火熾的熱情，一顆強悍的心，她敢衝破一切的桎梏，做一次困獸的鬥。

初讀《雷雨》，我只覺得周蘩漪是一個徹頭徹尾的瘋婆娘，她的人生故事如一場鬧劇。

細品《雷雨》，這個如雷雨般的女人讓我難以忘卻。我便開始細究周蘩漪。

“她一望就知道是個果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴脣微紅，她的大而回的眼睛同高鼻樑令人覺得有些可怕……她通身是黑色。”這段描寫讓我想到了一隻在漫無邊際的黑夜裏長嘯着飛翔的黑色大鳥。它淒厲的叫聲劃破天際，儘管飛遍四野卻還是永遠也找不到充滿陽光的棲身之所，末了用盡全身力氣，頂着灼灼目光嘯出令人膽戰心驚的絕唱。周蘩漪便是這樣的一隻大鳥。她磊落凜然，用瘋狂的渴望去追求自己的愛情價值，哪怕是妒，哪怕是恨，哪怕用盡自己的自由和生命，也要去尋找自己命運中的那一抹光。

可是她的命運裏沒有光。

周蘩漪在家庭中陷入了周樸園在精神上折磨與壓迫的悲劇，在愛情上遭到周萍的拋棄與冷落，而自己的親生兒子又帶給自己糾結與罪惡感。她在黑夜中的吶喊無人迴應，她在谷底的掙扎無人拯救。於是，一個絕情的丈夫，一個懦弱的情人，一個吃人的舊社會，促成了周蘩漪的悲劇。在《雷雨》的結尾，深陷無盡痛苦中的周蘩漪如火一般地爆發了，燃燒了自己，也毀滅了別人。

其實她自己就是熾熱的光。

“我是神經病。”周蘩漪笑着説。

這讓我感到心酸。曾有人評價説，周蘩漪是一柄犀利的刀，她越愛的，越要划着深深的創痕。她是一個對生活的與愛情熱切渴望，並且擁有反叛封建道德勇氣的人，卻只因生不逢時，步入了周家的大門，便是步入了套牢封建枷鎖的牢籠。可是，周蘩漪真的有病嗎，為愛痴狂真的就是錯嗎？她只是對錯的人動了情，更比常人多了一份去愛的勇氣，便被社會定義成“瘋子”。

曹禺説：“我算不清我親眼看見多少蘩漪（當然她們不是蘩漪，她們多半沒有她的勇敢）。她們都在陰溝裏討着生活，卻心偏天樣地高；熱情原是有一片澆不熄的火，而上帝偏偏罰她們枯乾地生長在砂上。”周蘩漪是一個封建富庶家庭裏鍛造的婦女的縮影，沒有自由，想追求心靈的慰藉，渴望衝破囹圄，往往心有餘而力不足。那個時代的她們是可愛的，可憐的，可悲的。哪怕出身優渥，哪怕受過歐美思想的浸潤，哪怕有敢愛敢恨的個性，哪怕心中有猛火在燃燒，繁漪，千千萬萬個繁漪，都沒能戰勝封建社會的束縛。

我想，若是生在當今，周蘩漪許是能逃過這段愛而不得的劫吧。但那些千千萬萬個的周蘩漪，只能在歲月的長河裏守着逐漸枯死的“愛情”，任餘生隨意凋零了。

合上書，腦海中總會浮現出這樣一個場景：光影昏暗的逼仄的小屋裏，窗簾半掩着，血橙色的霞光倒映在簾下。一個身着黑色旗袍的挽着髮髻的女人，正歪着身子靠在藤椅上望着窗外，眼裏忽而柔情，忽而沉鬱，忽而恐懼，忽而又有一閃而過的神采。窗外，只有一隻同樣是黑色的大鳥，昂起頭撲朔着翅膀，痛苦地哀號着，一聲，又一聲。瘋狂，這是命運留給周蘩漪繼續苟活於世面對這個世界的結局。

不死，更是可憐。

雷雨讀書筆記 篇22

從讀者的角度看，《雷雨》主要表現為召喚結構所帶來的情緒感染，這種感染力來自貫穿於文本的倫理衝突，包括母子關係的紊亂、兄妹關係的不倫、父子關係的緊張、兄弟關係的對立、繁漪的追求與報復，等等。

“太陽升起來了，黑暗留在後面。而太陽不是我們的，我們要睡了……”曹禺在《日出》中的這段描述揭示了處於底層婦女的悲慘命運。知識女性陳白露有愛情的追求，有生活的希望，但現實的黑暗，使她最終淪為墮落與死亡，她那短暫的一生間接地描寫那個年代社會道德的敗壞史。

雷雨讀書筆記 篇23

雷雨的開頭也註定着會有一個悲情的結局，劇中的人物他們所持有的感情是為難的更是矛盾的，煤礦公司的董事長周樸園在年輕時他愛上了自己年輕貌美的女僕侍萍並且與侍萍有了兩個孩子本來可以幸福的生活下去可是天不遂人願，周樸園最終在自己母親的逼迫下與一個門當户對的小姐結婚並且在年三十的晚上趕走了與他相愛的侍萍。當侍萍走投無路的時候想到的不是尋求出路而是自殺，但上天往往在不經意之中照顧着侍萍。侍萍被人救下之後再次改嫁給了魯貴併為他生下了一個女兒原本她也可以因此而幸福一生，可是偏偏造化弄人，魯貴在周家當差並將四鳳帶入了周家做了僕人，而她與周樸園的小兒子也在周家的礦場上工作，並正為了礦上警察惡意殺人事件而採取集體罷工來要挾周樸園。而周樸園卻用金錢收買了別人，導致最後罷工的只有周大海一人。資本家與階級工人的差距在這裏被體現的淋漓盡致。

反觀周樸園他雖然聽從母親的要求娶了富貴人家的小姐可他並沒有因此而得到幸福。他唯一愛的女人侍萍在他心中應經死了，他留下侍萍用過的傢俱，保留她的習慣，都可以看出他對侍萍的思念，然而在他真正在看到侍萍的時候，看着這個自己愛過的女人的時候卻沒有太大的感情波動，反而認為侍萍想以年輕時的舊事來要挾他、敲詐他，再此可以看出一個資本家的知道後無法接受而導致瘋狂的事，最終與周樸園的兒子周衝為救四鳳而觸電身亡。

在這些悲劇背後讓我們看到了一個封建主義思想家庭的矛盾，相愛卻不能相守，不愛卻能夠共亡。

在封建思想的領導下，讓他知道自己的小兒子就是在礦上領頭罷工反對他自己的兒子魯大海時，他表現出了驚訝，但很快平復了情緒，並毅然的決定辭退他。再此，可以看出他的狠心、無情。

本就留在自己身邊的兒子周萍知道了自己的身世，並與自己同母異父的妹妹四鳳有了孩子之後，終於不能接受而死在了得知真相的當夜，所以：

夫妻相見，不相認卻相恨。

父子相見，不相親卻相鬥。

母子相見，不相親卻相怨。

兄弟相見，不相識卻相愁。