《秋夜寄邱二十二員外》韋應物

韋應物的《秋夜寄邱二十二員外》從容落筆，淺淺着墨，語淡而情濃，言短而意深，格調古樸雅緻、安閒恬淡，給人玩味不盡的藝術體驗。

秋夜寄丘二十二員外⑴

懷君屬秋夜⑵，散步詠涼天。

空山松子落，幽人應未眠⑶。

【註釋】

⑴丘二十二員外：名丹，蘇州人，曾拜尚書郎，後隱居平山上。丘，一作“邱”。

⑵屬：正值，適逢，恰好。

⑶幽人：幽居隱逸的人，悠閒的人。此處指丘員外。

【白話譯文】

懷念你竟在這深秋的夜晚，散步詠歎多麼寒涼的霜天。

想此刻空山中正掉落松子，幽居的友人一定還未安眠。

【賞析】

韋應物的五言絕句，一向為詩論家所推崇。胡應麟在《詩藪》中説：“中唐五言絕，蘇州最古，可繼王、孟。”沈德潛在《説詩晬語》中説：“五言絕句，右丞之自然、太白之高妙、蘇州之古淡，併入化境。”上面這首詩是他的五絕代表作之一。它給予讀者的藝術享受，首先就是這一古雅閒淡的風格美。施補華在《峴傭説詩》中曾稱讚這首詩“清幽不減摩詰，皆五絕中之正法眼藏也”。它不以強烈的語言打動讀者，只是從容下筆，淡淡着墨，而語淺情深，言簡意長，使人感到韻味悠永，玩繹不盡。

如果就構思和寫法而言，這首詩還另有其值得拈出之處。它是一首懷人詩。前半部分寫詩人自己，即懷念友人之人;後半部分寫正在臨平山學道的丘丹，即詩人所懷念之人。首句“懷君屬秋夜”，點明季節是秋天，時間是夜晚，而這“秋夜”之景與“懷君”之情，正是彼此襯映的。次句“散步詠涼天”，承接自然，全不着力，而緊扣上句。“散步”是與“懷君”相照應的：“涼天”是與“秋夜”相綰合的。這兩句都是寫實，寫出了作者因懷人而在涼秋之夜徘徊沉吟的情景。接下來，作者不順情抒寫，就景描述，而把詩思飛馳到了遠方，在三、四兩句中，想象所懷念之人在此時、彼地的狀況。而這三、四兩句又是緊扣一、二兩句的。第三句“山空松子落”，遙承“秋夜”、“涼天”，是從眼前的涼秋之夜，推想臨平山中今夜的秋色。第四句“幽人應未眠”，則遙承“懷君”、“散步”，是從自己正在懷念遠人、徘徊不寐，推想對方應也未眠。這兩句出於想象，既是從前兩句生髮，而又是前兩句詩情的深化。從整首詩看，作者運用寫實與虛構相結合的手法，使眼前景與意中景同時並列，使懷人之人與所懷之人兩地相連，進而表達了異地相思的深情。

陸機在《文賦》中指出，作者在構思時，可以“觀古今於須臾，撫四海於一瞬”。劉勰在《文心雕龍·神思篇》中也説：“文之思也，其神遠矣。故寂然凝慮，思接千載;悄焉動容，視通萬里。”這些話説明文思是最活躍的，是不受時空限制的。因此，在詩人筆下，同一空間裏，可以呈現不同的時間;同一時間裏，也可以呈現不同的.空間。像王播的《題木蘭院》：“三十年前此院遊，木蘭花發院新修;如今再到經行處，樹老無花僧白頭”，就屬於前者。而這首韋應物的懷人詩，則屬於後者。現代的電影藝術，有時採用疊影手法來處理回憶與遙想的鏡頭，有時使銀幕上映出兩上或兩個以上的畫面，使觀眾同時看到在兩個或兩個以上的空間或時間裏出現的不同場景。這首詩運用的手法正與此相同。它使讀者在一首詩中看到兩個空間，既看到懷人之人，也看到被懷之人，既看到作者身邊之景，也看到作者遙想之景，從而把異地相隔的人和景並列和相連在一起，説明千里神交，有如晤對，故人雖遠在天涯，而想思卻近在咫尺。

拓展閲讀：《寒食寄京師諸弟》韋應物

寒食寄京師諸弟⑴

雨中禁火空齋冷⑵，江上流鶯獨坐聽⑶。

把酒看花想諸弟⑷，杜陵寒食草青青⑸。

【註釋】

⑴寒食：節令名，在清明前一天(一説前兩天)。相傳起於晉文公悼念介子推，以介子推抱木焚死，就定於這天禁火寒食。

⑵空齋：空蕩的書齋。

⑶流鶯：鳴聲婉轉的黃鶯。

⑷把酒：手執酒杯，謂飲酒。

⑸杜陵：位於西安南郊杜陵塬上，內有帝陵、王皇后陵及其他陪葬陵墓。

【白話譯文】

雨中的寒食節更顯得寒冷，我獨自坐聽江上黃鶯的鳴叫。端着酒杯賞花時又想起了杜陵家幾個弟弟，寒食時，杜陵這一帶已是野草青青了。

【創作背景】

這首詩寫在唐德宗貞元二年(786年)或三年江州刺史任上。當時詩人遇上了寒食節，孤獨思鄉之情更甚，於是便即興寫下了這首詩。

【賞析】

韋應物詩集中收錄寄諸弟詩近二十首，可以看出他是一個手足情深的詩人。而正由於出自性情，發自胸臆，所以這首詩雖只是即景拈來，就事寫出，卻藴含深厚，情意悠長。

“乍暖還寒時候，天空下着濛濛的細雨，在這家家户户都禁絕煙火的節日裏，空蕩蕩的旅齋更顯得孤悽冷清，叫作者無法安坐，還是出去看看，作者漫無目的地來到江邊，江風拂面，竟然覺得比屋內還暖和一些。獨坐岸石，楊柳枝頭的流鶯飛來飛去，還不時呼朋引伴地鳴叫着。清脆如歌的啼喚，令作者悵然。喝一杯淡淡的冷酒，解不了胸中無限的愁緒;看一眼帶露的紅花，消不了心中無盡的孤悽;遠在京師的弟弟，作者是非常想念的。此時此刻，作者老家杜陵的原野上，該是草色青青了。

就章法而言，這首詩看似平鋪直敍，順筆寫來，而針線極其綿密。詩的首句從近處着筆，實寫客中寒食的景色;末句從遠方落想，遙念故園寒食的景色。這一起一收，首尾呼應，緊扣詩題。中間兩句，一句暗示獨坐異鄉，一句明寫想念諸弟，上下綰合，承接自然。兩句中，一個“獨”字、一個“想”字，對全篇有穿針引線的妙用。第二句的“獨”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏筆;而第三句的“想”字，既由上句“獨”字生髮，又統轄下句，直貫到篇末，説明杜陵青草之思是由人及物，由想諸弟而聯想及之。從整首詩看，它是句句相承，暗中鈎連，一氣流轉，渾然成章的。

詩人首句寫景，突出一個“冷”字：“雨中”是天氣之冷;“禁火”是節令之冷;“空齋”是旅居之冷。寒食禁火，萬户無煙，本來已經夠蕭索的了，更逢陰雨，又在空齋，再加氣候與心情的雙重清冷，這樣層層疊加地寫足了環境氣氛，令人倍感蕭索與淒冷。 次句還是寫景，關鍵在一個“獨”字：“江上”是春潮湧動的春江;“流鶯”是自由翻飛、悦耳歡啼的黃鶯，與上句所寫的蕭索景象截然不同，本是充滿生機，令人振奮愉悦的景象。但在句中卻用一個“獨”字又折轉回來，在多層次中更顯示了曲折。再美好的景象，獨看獨聽反而更添寂寞和惆悵。

當然，賓雖然不能無主，而主也不能無賓。這首詩的第三句又有賴於上兩句和下一句的烘托。第三句直抒胸臆，既點題，又説明了前兩句詩人倍感冷寂孤獨的原因，還能自然而然地過渡到結句的想象中的情景。一邊喝酒，一邊賞花，不是遊春時的閒適暢飲，而是孤寂難耐的排遣。“借酒消愁愁更愁，淚眼觀花花不語”，無可奈何的自寬自慰之中，流露出無盡的落寞與惆悵。這首詩的一、二兩句，看來不過如實寫出身邊景、眼前事，但也含有許多層次和曲折。第一句所寫景象，一層加一層地寫足了環境氣氛。第二句同樣有多層意思，“江上”是一層，“流鶯”是一層，“坐聽”是一層，而“獨坐”又是一層。這句，本是隨換句而換景，既對春江，又聽流鶯，一變上句所寫的蕭索景象，但在本句中卻用一個“獨”字又折轉回來，在多層次中更顯示了曲折。兩句合起來，對第三句中表達的“想諸弟”之情起了層層烘染、反覆襯托的作用。至於緊接在第三句後的結尾一句，把詩筆宕開，寄想象於故園的寒食景色，就更收烘托之妙，進一步托出了“想諸弟”之情，情深意遠。

這首詩，運筆空靈，妙有含蓄，而主要得力於結尾一句。這個結句，就此句説是景中見情，就全篇説是以景結情，收到藏深情於行間、見風韻於篇外的藝術效果。它與王維《山中送別》詩“春草明年綠，王孫歸不歸”句，都取意於《楚辭·招隱士》“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”。但王維句是明寫，語意實;這一句是暗點，更顯得藴藉有味。它既透露了詩人的歸思，也表達了對諸弟、對故園的懷念。這裏，人與地的雙重懷念是交相觸發、融合為一的。

這首詩雖只是寫身邊景、眼前事、心中想，但運筆空靈，含蓄深婉，極盡烘托之妙。在情景交融的和諧意境裏，“手足情深”的主題得到了很好的呈現。千古之下，依然能引起共鳴、感慨，以及羨慕、遺憾。