王勃《滕王閣詩》與《滕王閣序》賞析

《滕王閣詩》與《滕王閣序》都是詩人王勃的代表作，而《滕王閣序》與《滕王閣詩》相比，更為有名，是一篇家喻户曉的佳文。下面是小編分享的《滕王閣詩》與《滕王閣序》賞析，歡迎閲讀!

《滕王閣序》賞析

　　滕王閣詩

　　王 勃

　　滕王高閣臨江諸，佩玉鳴鸞罷歌舞。

　　畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。

　　閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

　　閣中帝子今何在?檻外長江空自流。

　　[註釋]

江：贛江。 帝子：指滕王。

檻：jiàn 欄杆。

　　[譯文]

高高的滕王閣靠着江邊，佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經停止了。早上，畫棟飛上了南浦的雲;黃昏，珠簾捲入了西山的雨。閒雲的影子映在江水中，時日悠悠不盡;風物更換季節，星座與轉移方位，度過幾個春秋。高閣中的滕王如今在哪裏呢?只有那欄杆外的長江空自流淌不息。

　　[背景]

唐高宗上元三年(676)，詩人遠道去交趾探父，途經洪州(今江西南昌)，參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝鍊、含蓄的詩篇，概括了序的內容。

　　[賞析]

這首詩原附於《滕王閣序》後，序末“四韻俱成”一句中的“四韻”即借代此詩。由於序文的影響太大，掩沒了這首詩的藝術價值，很多讀者，只知道王勃的《滕王閣序》，卻不知道王勃的《滕王閣詩》。

問1、詩歌第一句與詩歌題目的關係怎樣?一個“臨”字寫出了滕王閣的怎樣的氣勢?下文的哪些景物都是從第一句“高閣臨江渚”生髮出來的?

明確：第一句開門見山，直接點題，用質樸蒼老的筆法，“臨”字點出了滕王閣的居高之形勢。它下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閒雲”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生髮出來。

問2、第二句由今及古，遙想當年怎樣的情景，今日之閣是否有人遊賞，詩人由此產生了怎樣的人生感慨?

明確：第二句由今及古，遙想當年興建此閣的滕王，坐着鸞鈴馬車，掛着琳琅玉佩，來到閣上，舉行豪華繁盛的宴會的情景，那種豪華的場面，已經一去不復返了。

詩人不禁產生了人生盛衰無常的悵惘。

小結：第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無餘。

問3、第三、四兩句寫畫棟飛上了南浦的雲，珠簾捲入了西山的雨。這裏詩人運用了誇張的手法融情於景，寄慨遙深。 不但寫出滕王閣如今冷落寂寞的情形，而且再次點出了滕王閣怎樣的地勢特點?

明確：寫出了滕王閣居高臨遠之勢

小結：三四兩句緊承第二句，更加發揮。閣既無人遊賞，閣內畫棟珠簾當然冷落可憐，只有南浦的雲，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的雲，寫出了滕王閣的居高，珠簾捲入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。

問4、第五句“閒雲潭影日悠悠”一句，時空筆觸是如何轉換的?哪二字點出了時日的漫長?

明確： “閒雲潭影日悠悠”一句，筆觸則由空間轉入時間，“悠悠”二字點出了時日的漫長。

問5：物換星移幾度秋，閣中帝子今何在?如何賞析?

明確：時日的漫長，不是一天兩天，而是經年累月，很自然地生出了風物更換季節，星座轉移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這裏一“幾”一“何”，連續發問，表達了緊湊的情緒。

問6：“檻外長江空自流”一句，如何賞析?

明確：最後又從時間轉入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恆地東流無盡。很自然地生髮了事物變換、星座移動、年復一年的感慨。“檻”字“江”字迴應第一句的高閣臨江，神完氣足。

小結：末尾兩句，詩人在提出建閣的人如今何在的疑問後，以景作結，似答非答，更進一步抒發了人生盛衰無常而宇宙永恆的感慨。“檻外長江空自流”一句與李白的詩句“唯見長江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙

總結：這首詩一共只有五十六個字，其中屬於空間的有閣、江、棟、簾、雲、雨、山、浦、潭影;屬於時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊牀架屋的感覺。主要的原因，是它們都環繞着一箇中心——滕王閣，而各自發揮其眾星拱月的作用。

唐詩多用實字(即名詞)，這與喜歡多用虛字(尤其是轉折詞)的宋詩有着明顯的區別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其餘十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，於此可見。

另外，詩的結尾用對偶句法作結，很有特色。一般説來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這裏用來作結束，而且不象兩扇門一樣地並列(術語稱為扇對)，而是一開一合，採取“側勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。後來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常採用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發展的影響。

在歷代吟詠滕王閣的律絕中，王勃的《滕王閣詩》可謂上乘之作。詩歌以凝練、含蓄的文字概括了序的內容，氣度高遠，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。

《滕王閣序》賞析

　　一、作者簡介

王勃(650—676)，字子安，絳州龍門(今山西省河津縣)人。隋末王通(號:文中子)之孫。祖父王通，號文中子，是隋末著名學者，著作甚多。從祖王績，則是隋末唐初對唐代詩歌有開創之功的著名詩人，他的詩風直接影響了王勃的詩作。父親王福畤，任太常博士。

家風使然，王勃兄弟六人，都以詩文為人稱道。六歲能文，未冠應幽素舉，對台策，很受考官吏部員外郎皇甫常伯的賞識，授朝散郎，為沛王(李賢)府修撰。一次，適逢沛王李賢與英王李哲鬥雞，王勃寫了一篇《檄英王雞文》，剛剛打通的仕途因此而毀於一旦，漫遊蜀中，客於劍南，後補虢州參軍。王勃恃才傲物，在虢州參軍任上與同僚的關係搞得很僵。當時有官奴曹達犯了死罪，王勃不知為什麼卻把他藏到自己府內。後來他又害怕此事泄露出去，就私下把曹達殺了。事情很快被發現，王勃被判死刑而入獄。後又巧遇赦除名，免了死刑。但王勃的父親卻因此事而從雍州司户參軍的位置上被貶為交趾令。上元二年(675)春天，王勃從龍門老家南下，前往交趾看望父親。一路經洛陽、揚州、江寧，九月初到了洪州。在這裏王勃留下了《滕王閣序》這一傳世名篇。王勃渡南海省父，溺水受驚而死。

王勃與楊炯、盧照鄰、駱賓王並稱“初唐四傑”。其詩今存80多首，多為五言律詩和絕句，尤以五言律詩為工。其詩氣象渾厚，音律諧暢，開初唐新風。王勃的賦和序、表、碑、頌等文，今存90多篇，多為駢體，其中亦不乏佳作。其駢文繪章絺句，對仗精工。在“四傑”之中，王勃成就最大。詩文集早佚，明人輯有《王子安集》。

關於《滕王閣序》的寫作，還有一段頗為生動的故事。滕王閣新修完畢，府帥閻伯嶼於重陽節在滕王閣宴請賓僚，八方人士，濟濟一堂。閻公有女婿名叫吳子章，文章寫得頗好。閻公有意在此盛會上顯示女婿文才，便提前讓吳子章寫就了一篇《滕王閣序》，待到宴會上亮出來，以為即席賦就。宴會上，閻公果真拿出筆墨，送到一個個賓客面前，請在座的寫《滕王閣序》。眾賓客在都督閻公面前豈敢放肆，都一一辭謝。唯有王勃，接過紙筆，慨然應允。閻公的目的是為了顯耀自己女婿的才華，而並非誠心請賓客為序，王勃少年氣盛，自然引起了他的不滿，並表現出不屑一顧的神情。遂令侍從看着王勃下筆。開始，閻公聽到“豫章(一説南昌)故郡，洪都新府”，閻公搖頭誚言道“此亦老生常談”，接着聽到“星分翼軫，地接衡廬”，便默然沉吟起來，開始領略到其中的不凡了。等聽到“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”時，閻公十分震驚，大呼曰：“斯不朽矣!”並盛讚王勃，贈錦緞百匹。這富有傳奇色彩的情節，一時傳為佳話，後世還將這個故事敷衍成話本、雜劇，留傳至今。

　　二、《滕王閣序》逐句翻譯賞析：

本文原題為《秋日登洪府滕王閣餞別序》，全文運思謀篇，都緊扣這個題目。

第一段，原文：豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。

翻譯：豫章原為舊時的郡治，洪州本是新設的都府。分野(正對應着)翼星、軫星，地域緊接着衡州、江州;以三江為衣襟，把五湖作束帶，(上)控着荊楚(下)連着甌越。

講解：“分野”涉及到中國古代的天人合一理念，二十八列星宿分別對應着地面上的一些區域，比如現在的南昌，也就是西漢時的豫章郡、唐朝的洪州府，所對應的列星就是翼星和軫星，那麼，翼星和軫星就叫做南昌的分野。翼軫二宿為南方七宿(井、鬼、柳、星、張、翼、軫)的最末二星宿。“襟”和“帶”在都活用為意動用法了，意為“以……為衣襟”“以……為束帶”。“控”“引”本義都和拉弓有關，有控制之意，但對於地理位置來講，只能是連着，不可能是真的控制，這裏用這兩個字，是為了強調滕王閣所處位置的重要。

鑑賞：這是扣着題目中的“洪府”介紹滕王閣所在的地方。一連三組，分別從歷史、地理、政治三個方面描述了滕王閣所在地的重要，言辭之間的歷史感、空間感、使命感使人在千載之下猶然怦然心動，洪州的地勢之雄可謂寫得淋漓盡致。

原文：物華天寶，龍光射鬥牛之墟;人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳，台隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。

翻譯：物品具有光華，天空顯示寶氣，龍泉劍光直射向鬥、牛二星的位置;人物具有傑出才能，山川顯現出靈秀之氣，(高士)徐孺留宿在陳蕃特設的客榻。雄偉的州郡像雲霧一樣(從大地上)湧起，傑出的人才如流星一樣(在夜空裏)飛馳。城池雄踞於蠻夷與中原相交之處，(在座的)賓主囊括了東南地區的俊美之士。

講解：“華”、“寶”、“傑”、“靈”都是描述狀態的動詞，分別翻譯為“具有光華”、“顯示寶氣”、“具有傑出成就”、“顯示靈秀之氣”。“下”為使動，如果直譯為“使陳蕃之榻放下”，不雅，所以意譯為“(高士)徐孺留宿在陳蕃特設的客榻”。“霧”、“星”都是名詞活用作狀語，意為“像霧一樣”、“像星一樣”。

鑑賞：這是介紹洪州的人物。“物華天寶”、“人傑地靈”兩個成語由此而來，“龍光”句與“星分”句遙相呼應，“徐孺”與起句豫章故郡遙遙相接;追溯漢代歷史人物為下文的時人出場作好了鋪墊。寫時人又先寫“雄州霧列”，寫地勢與上一層含義相連，並將地勢與人才形成交叉，有反覆渲染之意;“俊採星馳”直寫時人，為“物華天寶”“人傑地靈”的具體發揮。兩組句子，極寫洪州人物之盛。

原文：都督閻公之雅望，棨戟遙臨;宇文新州之懿範，襜帷暫住。

翻譯：洪州的閻都督具有高雅聲望，他的儀仗從遠方趕來;新州的宇文刺史具有美好的德行，他的車駕在這裏暫駐。

講解：“之”為主謂之間，不譯。“綮戟”“襜帷”都是借代修辭，用儀仗、車駕來代人。

鑑賞：介紹了兩個著名的與會者，此為點的介紹;自此進入具體的時、地、人的描寫。

原文：十旬休假，勝友如雲;千里逢迎，高朋滿座。

翻譯：(正趕上)十日一休的旬假日，才華出眾的好友(多得)像天上的雲彩一樣;迎接千里之外的賓客，尊貴的朋友坐滿宴席。

講解：“千里逢迎”為動賓倒裝，“逢迎”本為兩個詞：“遇到”“迎接”，這裏作迎接講，“千里”代指千里之外來的朋友。

鑑賞：介紹了所有的賓客，此為面的介紹。極寫朋友之高貴、眾多。“高朋滿座”這個成語就由此而來。

原文：騰蛟起鳳，孟學士之詞宗;紫電清霜，王將軍之武庫。

翻譯：(文采如)騰飛的蛟龍和起舞的鳳凰，(那是)詞章的宗師——孟學士;(寶劍如)紫色的閃電和青白的寒霜，(那是)勇武韜略的寶庫——王將軍。

講解：這是兩個不太嚴格的判斷句，主語其實是“文采如騰蛟起鳳的那個人”“寶劍如紫電清霜的的那個人”，兩個“之”字都是定語後置的標誌。

鑑賞：又一次重點介紹兩個著名的與會者，此又為點的介紹，但與前一個重點介紹不同，它不是簡單地用一個形容詞來概括人物特徵，而是使用了一個短語介紹了人物的成就性的特徵。即：更加細緻深入地介紹了兩個重要人物。

原文：家君作宰，路出名區;童子何知，躬逢勝餞。

翻譯：家父在交趾做縣令，我探親途經這一勝地，我一個年輕人知道什麼，(卻有幸)親自遇到了這盛大的宴會。

講解：“出”為路過途經之意。“何知”為“知何”，這是一個賓語前置的句子。

鑑賞：最後謙虛地介紹自己。至此，具體的人物介紹結束。這一段，“層次分明，思路清晰，針線細密，開合得體，筆墨變化多姿，卻又一絲不苟”。

第二段，原文：時維九月，序屬三秋。

翻譯：時間正在九月，季節正是深秋。

講解：“維”的意思是“在”，“序”的意思是“時序”、“季節”。“九月”為農曆九月，“三秋”即秋天的第三個月，意為深秋。

鑑賞：這是緊扣題目中的“秋日”。“秋”在中國文化史中具有一個非常特殊的地位：在四季中與春相齊，高於冬，更高於夏。因為，在中國的中原地區，秋天和春天一樣，物候變化比較明顯，容易引動人們的情感。

原文：潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。

翻譯：地面的積水已經消盡，寒冷的潭水清澈見底，(山中的)煙霧和(晚霞的)餘光凝結在一起，傍晚的山巒呈現出(高貴的)紫色。

講解：兩個“而”都是並列關係的連詞。“紫”為名詞活用為動詞，意思是“呈現出紫色”。紫色在中國古代和西方的近代都是高貴的色彩。艾青在他的詩歌《大堰河--我的保姆》一詩中，就賦予了他的保姆以紫色的靈魂。

鑑賞：緊扣“秋”字描寫滕王閣所在地的物候變化。

原文：儼驂騑於上路，訪風景於崇阿;臨帝子之長洲，得天人之舊館。

翻譯：在高高的路上駕着馬車，到高聳的山嶺尋訪美景;來到皇子營建的長洲，看到了他當年修建的館閣。

講解：“儼”通“嚴”，意思是駕馭。“於上路”和“於崇阿”都是介賓短語作狀語後置。其中“上”的意思是“高高的”，“阿”的意思是“山嶺”。“帝子”“天人”都是指唐高祖的兒子滕王李嬰。

鑑賞：此句複述自己來到滕王閣的經過。

原文：層巒聳翠，上出重霄;飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈迴;桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。

翻譯：層疊的山巒聳立起一片蒼翠，向上衝出了層層青雲;凌空的閣道上閃動着豔麗的硃紅油彩，(從那裏)向下看看不見大地。白鶴漫步的沙灘，野鴨棲息的洲渚，(佈局)用盡了島嶼的縈繞迂迴;桂木建築的殿堂，香蘭裝飾的宮室，(安置)依照岡巒起伏的地勢。

講解：“上”“下”都是名詞作狀語，意為“向上”、“向下”。

鑑賞：此二組句子極寫滕王閣所在之地的美景和情致。與下文登臨所見實際上可為一段。