踏莎行晏殊閲讀答案

晏殊《踏莎行·小徑紅稀》描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖，大家對這首詩瞭解嗎?

【原文】：

踏莎行

晏 殊

小徑紅稀，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

【註釋】：

紅稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節。紅：指花。

高台：高高的樓台，這裏指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。

不解：不懂得。

濛濛：形容細雨。這裏形容楊花飛散的樣子。

翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裏的鶯燕暗喻“伊人”。

【翻譯】：

小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草佔遍，綠樹成蔭高樓台榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷濛濛亂撲人面。

翠綠的樹葉裏藏着黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像遊絲般裊裊升騰。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照着深深的庭院。

【賞析】：

此詞起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅;放眼一望只見綠色已經漫山遍野;高台附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”、“綠遍”、 “ 樹色陰陰”，標誌着春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、 “見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從 “小徑”、“芳郊”、“高台”的順序看，也有移步換形之感。

“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去;另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裏雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”、“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句説翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應;下句説燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。着“藏”、“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。

“爐香靜逐遊絲轉”寫在如此閒靜的室內，香爐裏的香煙，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為遊絲了。“逐”、 “轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上着一“靜”字，境界頓出。結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照着這深深的朱門院落。這裏點明“愁夢”，説明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初 夏日長難以消遣之意。

前人評此詞寫景流麗。沈際飛在《草堂詩餘正集》中説：“結‘深深’妙，着不得實字。”沈謙在《填詞雜説》中進一步指出結句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點，即重其精神，不重其形跡。

【閲讀訓練】：

1.“翠葉藏鶯”、“珠簾隔燕”、“爐香靜逐遊絲轉”等句子有何特點呢?

2.請用最簡潔的語言鑑賞詞的主要內容。

3.對這首詞分析不正確的一項是()(3分)

A.從紅稀、綠遍和樹色陰陰可見春天漸漸消逝，暮春氣息比較濃。

B.楊花撲面既暗示楊花飄舞送春歸去又象徵世俗之人帶來的煩惱。

C.爐香追隨遊絲繚繞、旋轉，以動襯靜，寫出整個室內的寂靜。

D.“斜陽卻照深深院”景中寓情，表現了詩人惆悵和惋惜的情懷。

4.這首詞所描繪的.暮春初夏景象由哪兩幅圖景組成?詩人藉此抒發了內心怎樣的情懷?請簡要説明。(4分)

5.“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”在結構上起到怎樣的作用?請結合全詞作分析。(4分)

【參考答案】：

1.這些句子寓動於靜，動中更覺寂靜，在這一派寂靜中透露出長長的愁思和哀情。

2.詞的上片寫暮春景色，使人隱覺一絲淡淡的閒愁;下片寫翠葉藏鶯，珠簾隔燕，寫靜香遊絲，寫斜陽深院，完全是為描寫內心深處的愁怨作鋪墊，起到了一種使寂靜中的閒愁更加悒鬱深遠的烘托作用。全詞語言清麗幽雅，雖不十分雕鑿，卻神情俱得，精微有致。

3.B

4.4.包括出遊時的郊外之景和歸來後的日落之景。抒發了詩人對韶光易逝的惆悵、惋惜的情懷。(4分。兩幅圖景各1分，情懷1分，分析1分。)

5.承上啟下的過渡作用。這兩句詩分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然，不着痕跡。上句説翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應;下句説燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。(4分。作用2分，分析各1分。)