晏殊《踏莎行·小徑紅稀》

《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品，被選入《宋詞三百首》。此詞寫暮春閒愁，上闋寫郊外暮春景色，藴含淡淡的閒愁，將大自然春之氣息表現的淋漓盡致，表達了詞人面對時光匆匆逝去的無奈和哀傷。下面是YJBYS小編整理的詩文相關介紹，供大家參考!

原文

踏莎行·小徑紅稀

【作者】晏殊 【朝代】宋代

小徑紅稀，芳郊綠遍。高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

譯文

小路邊的紅花日漸稀少，郊野卻被萋萋芳草覆蓋，綠樹成蔭高樓台榭若隱若現。春風不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷濛濛亂撲人面。

翠綠的樹葉裏藏着黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外面，靜靜的爐香像遊絲般裊裊升騰。醉酒後一場愁夢醒來時，夕陽正斜照着深深的庭院。

詞句註釋

⑴踏莎(suō)行：詞牌名，又名“喜朝天”“柳長春”“踏雪行”“平陽興”“踏雲行”“瀟瀟雨”等。雙調小令，《張子野詞》入“中呂宮”。五十八字，上下片各三仄韻。四言雙起，例用對偶。

⑵紅稀：花兒稀少、凋謝。意思是到了晚春時節。紅：指花。

⑶高台：高高的.樓台，這裏指高樓。陰陰見：暗暗顯露。陰陰：隱隱約約。

⑷不解：不懂得。

⑸濛濛：形容細雨。這裏形容楊花飛散的樣子。

⑹翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見。這裏的鶯燕暗喻“伊人”。

⑺遊絲轉：煙霧旋轉上升，像遊動的青絲一般。

賞析

此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以“斜陽卻照深深院”作結，流露出淡淡的哀愁。

起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅;放眼一望只見綠色已經漫山遍野;高台附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。“紅稀”“綠遍”“樹色陰陰”，標誌着春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”“遍”“見”這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從“小徑”“芳郊”“高台”的順序看，也有移步換形之感。“春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去;另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這裏雖寫暮春景色，卻無衰頹情調，富有生趣。“濛濛”“亂撲”，極富動態感。“行人”二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。

過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內，一承上，一啟下，轉接自然。上句説翠綠的樹葉已經長得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應;下句説燕子為朱簾所隔，不得進入室內，引出下面對室內景象的描寫。着“藏”“隔”二字，生動地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閒靜之狀。

“爐香靜逐遊絲轉”寫如此閒靜的室內，香爐裏的香煙，裊裊上升，和飄蕩的遊絲糾結、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為遊絲了。“逐”“轉”二字，表面上是寫動態，實際上卻反托出整個室內的寂靜。“逐”上着一“靜”字，境界頓出。

結拍“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢覺之時，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時分，西斜的夕陽正照着這深深的朱門院落。這裏點明“愁夢”，説明夢境與春愁有關。夢醒後斜陽仍照深院，遂生初夏日長難以消遣之意。賀鑄《薄倖》詞“人間晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在”，也正是此意。