曹雪芹筆下的賈寶玉

一、曹雪芹的性別角色意識與賈寶玉的“男人解放”形象

《紅樓夢》中的賈寶玉是一個封建貴族階級內部的叛逆者形象，是封建社會崩潰前夜的新人形象，這幾乎成了今天廣大紅學研究者和愛好者的共識。而當我們以男人解放思想為背景重讀《紅樓夢》時，便會發現，曹雪芹對賈寶玉這一人物形象的塑造，處處流露出對傳統的男性社會性別角色的顛覆。毫不誇張地説，曹雪芹是具有初步兩性平權意識與男人解放思想的作家，雖然，受其時代的侷限，他可能根本不知道性別角色是怎麼回事。但在他塑造的賈寶玉這一人物身上，凝聚了男人解放思想所信奉的諸多理念，這一封建貴族階級的叛逆者形象，同時又是傳統社會性別角色的叛逆者。讓我們試以男人解放的視角，重視審視一下寶玉的形象。

1.賈寶玉背叛了“男人應該事業有成”的性別角色意識

儒家文化觀念下的理想男人應該是：正心修身齊家治國平天下。賈寶玉是被其所屬家庭寄予厚望的一個人物，賈政等人對寶玉的期望，自然是“深精舉業”，平步青雲，光宗耀祖。然而，賈寶玉一生鄙棄功名利祿，最恨所謂“仕途經濟”。這種“不思進取”，是與傳統社會性別角色對男人的要求背道而馳的。在賈寶玉那裏，與功名相對的，是“風月詩酒”，他沉浸其中而自得其樂。

第五回寫寶玉跟着秦氏找午睡之處，先進上房，見掛着一幅畫和一副對聯，畫為《燃藜圖》，畫的是劉向勤學苦讀，而對聯為“世事洞明皆學問，人情練達即文章。”寶玉忙説：“快出去，快出去!”對功名厭惡到這種地步。誰若勸他走經濟之途，他就斥之為“混帳話”，亦可見其性情。

2.賈寶玉顛覆了“男人遠離女性”的性別角色要求

在傳統社會性別角色的規範中，男孩子從小便被教育他們是不同於女孩子的，他們應該與女性保持距離。一個“成熟”的男人如果整天和女性混在一起，會被認為“沒出息”，沉湎於兒女情長。

賈寶玉毫不理睬這一切，他整日與女孩兒廝混，這實際上是他生活的最主要內容。用史湘雲的話説，便是：“你成年家只在我們羣裏”。而襲人也在三十四回中説：“他偏又好在我們隊裏鬧”。賈母因此説：“想必原是個丫頭錯投了胎不成。”

男人本應有男人的事情去做，什麼事情呢，自然是求取功名。但賈寶玉卻偏對女孩子們做的事情感興趣。這或許出於他的性別平等意識。

傳統男性社會性別角色中的重要組成之一，便是男性霸權主義，是高高凌駕於女人之上的那份“權威”。在賈寶玉生活的時代，男人是社會的主宰，女人是奴僕，是被輕視與奴役的。

3.賈寶玉挑戰了“男人陽剛”的角色定位

中國傳統的社會性別角色對男女差異有着明確的規定，男人的“陽剛”對應女人的“陰柔”。為了塑造這一不同的性別形象，男性和女性在幼年的遊戲內容上便有區別，而賈寶玉卻要打破這區別。第六十二回，香菱等人鬥草，“可巧寶玉見他們鬥草，也尋了些花草來湊戲”。這種女孩兒們的遊戲，榮寧二府中，恐怕也只有寶玉這一個男性會熱衷參與。

那一段“寶玉葬花”更是“女性味兒”十足，也可以説是“兼性”十足：寶玉“將方才的夫妻蕙與並蒂菱用樹枝兒摳了一個坑，先抓些落花來鋪墊了，將這些菱和好，又將些落花來掩了，方撮土掩埋平服。”這舉動，整個一個林黛玉葬花的翻版。

賈寶玉被公認為多情公子，而這多情，也恰是男人的陽剛形象所不容的，是賈寶玉對傳統男人性別角色的另一背叛之處。至於説到賈寶玉的愛哭，因為最能體現男人解放的兼性理念，容後專述。

4.賈寶玉不理睬“男人老成持重”的性別塑造

直到今天，“老成持重”、“成熟穩健”的男人仍是社會性別角色要求下的“理想男人”，而寶玉“謗僧毀道”，用襲人的話講，就是“説話不顧禁忌”，這種性情的自由隨意，不受約束，同樣是男人解放主義者心目中的理想。

5.寶玉反叛了男性友誼的“君子之交”

在傳統社會性別角色下，男人間深刻的友誼受到抑制。儒家文化講究“君子之交淡如水”。以男人解放理念來考察，這種對男性間親密情誼的迴避根源在於男人的陽剛形象，男人被認為應該是堅強無比的，是可以獨自承擔一切重軛的。而温情脈脈、甜甜蜜蜜、親密無間的交往，會使男人顯得太“多情”，有損男人的“硬漢”形象，因此像女性之間那樣的親暱友情在男人世界是被禁止的。此外，男人間的距離還導源於“同性戀恐懼症”，即擔心男性間交往過密會被別人認為是同性戀伴侶。

男人解放主義者認為，“同性戀恐懼”阻礙了男性的團結與友誼，因此是要破除的。正如女性主義者主張女人間建立深厚的“姐妹情誼”一樣，男人解放主義者也主張男人間建立同樣深厚的“兄弟情誼”。

而賈寶玉從來便沒有想要扮演“硬漢”，他對這一男性理想形象進行了顛覆，同時也顛覆了同性戀恐懼。

寶玉與秦鐘的“兄弟情誼”可謂深厚，元春受晉封時，“寧榮兩處近日如何熱鬧，眾人如何得意，獨他一個皆視有如無，毫不曾介意。因此眾人嘲他越發呆了。”為什麼不介意呢，因為秦鐘的父親病故，而秦鍾亦病危。他與蔣玉菡、柳湘蓮等人有密切關係，突出了他與同性的情誼。

事實上，男人解放主義者所提出的“同性戀恐懼”效應在《紅樓夢》中已有表現，如第七回寫寶玉與秦鐘相互敬慕，便“怨不得那起同窗人起了疑”。

實際上，賈寶玉與同性的關係還僅僅停留在友誼層次，而不是同性戀。因此，與薛蟠“動了龍陽之興”自是不同，甚至與秦鍾和香憐的“擠眉弄眼，遞暗號兒”也完全不符，更與賈璉“暫將小廝們內有清俊的選來出火”迥異。縱觀《紅樓夢》全書，雖然多處描寫同性間的性愛，即使第十五回裏那些暗示性極強的語句，似也僅具有暗示同性間性遊戲的層分，而非真正的同性戀關係。

二、賈寶玉周圍人士對男人解放傾向的態度

當男人解放作為一種理論提出的今天，在全世界仍有很多的反對者。傳統社會性別角色對人奴役之深正在於，它已完成觀念內化，成為我們觀念世界的一部分，我們受其奴役而又覺察不到，以為這是我們自己的選擇。於是，許多持舊性別觀的女性，便會覺得解放的男人不符合她們理想中的“好男人”形象。

賈寶玉的生活中，幾乎都是這樣的反對者。傳統男人性別角色的代表人物賈政自不必説，包括賈母、薛寶釵、鳳姐、襲人等人在內，亦是這樣的反對者。

全書中，寶玉兩次被人指責“婆婆媽媽”的，一次是鳳姐因為他在秦可卿病牀前哭，另一次則是襲人。寶玉因晴雯病而想到海棠花之死，認為是一種應驗，襲人笑他：“我待不説，又撐不住，你太也婆婆媽媽的了。這樣的話，豈是你讀書的男人説的。”按襲人的話推理，同樣的話，女人説便可理解，而男人説便是“婆婆媽媽”。“婆婆媽媽”這個詞本身便具有貶意，它用於女性也是一種輕蔑，這裏又通過將男性歸入女性行列完成了對男性的輕蔑。

而到了“寶玉葬花”一段，被香菱看見了，也説：“這又叫做什麼?怪道人人説你慣會鬼鬼祟祟，使人肉麻呢。”“肉麻”，和“婆婆媽媽”一樣，用來指稱某個男人有女人味兒。

第三十五回，借兩個婆子之口形容寶玉：“時常沒人在眼前，就自哭自笑的;看見燕子，就和燕子説話;河裏看見了魚，就和魚説話;見了星星月亮，不是長吁短歎，就是咕咕噥噥的。”

第六十六回，又借興兒的嘴説：“他長了這麼大，獨他沒有上過正經學堂。我們家從祖宗直到二爺，誰不是寒窗十載，偏他不喜讀書。

每日也不習文，也不學武，又怕見人，只愛在丫頭羣裏鬧。再者也沒剛柔，有時見了我們，喜歡時沒上沒下，大家亂頑一陣;不喜歡各自走了，他也不理人。我們坐着卧着，見了他也不理，他也不責備。因此沒人怕他，只管隨便，都過得去。”由此可見，賈寶玉這一男性解放者的形象，不僅為上層階級反對，也為下層反對，不僅為女性反對，也為男性反對。

寶玉的叛逆，最集中地體現在他摒棄仕途上。當史湘雲聽賈寶玉説不願意會見賈雨村時，曾這麼勸他：“還是這個情性不改。如今大了，你就不願讀書去考舉人進士的，也該常常的會會這些為官做宰的人們，談談講講些仁途經濟的學問，也好將來應酬世務，日後也有個朋友。”誰知寶玉卻一點面子也不留：“姑娘請別的姐妹屋裏坐坐，我這裏仔細污了你知經濟學問的。”

賈政是傳統男人社會性別角色的典範，熱心仕途，追求“成功”之外，還表現在他與寶玉的父子關係上。中國傳統男權文化推崇的是嚴父形象，以“嚴父”指稱賈政再合適不過了，他毒打寶玉，除了嫌他荒疏學業、淫辱母婢，或害怕“窩逃”受害的因素之外，也有恨他“全無一點慷慨揮灑談吐”，“在外流蕩優伶”這些有損傳統男子社會性別的行為舉止。

林黛玉不僅支持寶玉的“男人解放”，她自己也是一個傳統女性社會性別角色的反對者，僅由對待香菱學詩的態度便能夠看出來。按理説，香菱更有理由就近向寶釵學詩，但寶釵卻笑話她，説：“一個女孩兒家，只管拿着詩作正經事講起來，叫有學問的人聽了，反笑話説不守本分的。”而林黛玉則是極力幫助香菱學詩。由此可見，釵黛二人對於傳統女性社會性別角色意識的定位便大相徑庭，她們對於男人解放傾向的不同態度也便順理成章了。

當然，對賈寶玉這一男人解放思想的實踐者的最大支持者還是作者曹雪芹。曹雪芹無疑是帶着欣賞的眼光來塑造賈寶玉的，寶玉形象寄託了他的理想。此外，曹雪芹在書中也多次流露出兩性平權的意識，如對反抗壓迫的下層婦女的`同情與歌頌。

須知，男人解放主義者在今天仍在主流社會之外，屬於“另類”，在當年便要加一個“更”字了。《紅樓夢》第十九回有這麼一條脂批：“此書中寫一寶玉，其寶玉之為人，是我輩於書中見而知有此人，實未目曾親睹者。又寫寶玉之發言，每每令人不解，寶玉之生性，件件令人可笑。不獨世上親見這樣的人不曾，即閲今古所有之小説傳奇中，亦未見這樣的文字。”因此，這位批書人説賈寶玉是“今古未有之一人”。這就説明一個問題，賈寶玉所代表的社會思潮在當時處於“草色遙觀近卻無”的狀態。

三、以兩性平權、男人解放視角進行紅學研究的意義與潛力

關於賈寶玉這一人物形象，以往的紅學研究多強調他的階級叛逆性，而我們這裏試圖從性別角色叛逆這一視角，特別是男人解放這一最新理念出發，對其進行審視與解讀。階級叛逆與性別叛逆儘管有時交插錯位，但在很多情況下又能彼此關聯，相互生髮，具有統一性。

首先，社會性別角色是一種文化觀念界定。而我們知道，任何文化觀念上的界定，都不可避免地帶有階級的色彩，打上了時代與階級的烙印。男尊女卑、男強女弱、男主女從等社會性別觀念，同樣是封建統治階級用來管制人民的一種手段。歷來的統治者，在以強權和獨裁維護其統治的同時，往往都要依靠包括社會性別角色在內的一整套“倫理規範”，作為其補充手段。而對於一個民主社會來講，人本主義思想理應受到尊重，每個人都擁有與生俱來的平等權利，兩性的平等符合社會進步的理想。

其次，性別角色規範對個人同樣具有強制性。可以説，社會性別角色的條條框框，同樣是一種對個人獨特性的蔑視與剝奪，足以通過強化這些束縛，而將個人控制在既定的統一規範之內，使其個性無從發揮，直至徹底泯滅。因此，性別角色模式的過分強化，同樣是一種奴役和剝削。

賈寶玉的背叛，是階級叛逆與社會性別角色叛逆的統一，正是這一雙重叛逆決定了他背叛的徹底性，也使其人物形象變得更生動而鮮明。

引入男人解放的視角，可以使我們對賈寶玉這一人物形象有更深入更全面的認識。比如前面專節論述的賈寶玉的哭，以及賈寶玉諸多被當時主流社會視為女性化的舉止和表現，如果單純以階級叛逆的觀點來解讀，有時難以取得十分令人歎服的答案。

再以賈寶玉對男性的態度為例，《紅樓夢》全書中，賈寶玉對於男性的態度主要基調是反感的，而他之所以同秦鍾等人往來十分密切，以往紅學家們基於階級背叛的觀點，對此做出的解釋是，賈寶玉反感的男性是上流社會的人士，而他的朋友都是生活在底層的。對於惟一的例外北靜王，也有學者引證説，賈寶玉對北靜王的友情很快便十分淡漠了。如果以性別背叛為出發點，便會發現賈寶玉的男性朋友，包括北靜王，都是眉目清秀、相貌俊朗的青年男子。賈寶玉對他們的喜愛，表現了男性對俊美同性的欣賞，且這種欣賞又不是基於性愛的。而在傳統的性別觀念中，女性對美麗同性的欣賞受到認同和理解，同樣的事情發生在男性身上被認為是不可思議的，或會立即由此聯想到同性戀。所以引入男人解放視角，有助於我們對人物內心世界的全面體察，以及對一些問題做進一步的深入思考。

如果認真深入地以社會性別角色理論全面解讀《紅樓夢》，我們還將會有許多重要的發現，可以説兩性平權意識貫穿全書。正因為此，我們更有充分的理由説，曹雪芹是一個具備了初步女性主義，以及男人解放主義思想的偉大著作家。