《春江花月夜》原文翻譯及註釋

唐代的詩歌絢爛璀璨，《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作。張若虛的詩人借對春、江、花、月、夜這人生最動人的五種良辰美景的描繪，盡情讚美了大自然，構成了境界非凡的奇麗景色。

　　春江花月夜

　　朝代：唐代

　　作者：張若虛

　　原文：

　　春江潮水連海平，海上明月共潮生。

　　灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明!

　　江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;

　　空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

　　江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

　　江畔何人初見月?江月何年初照人?

　　人生代代無窮已，江月年年望相似。

　　不知江月待何人，但見長江送流水。

　　白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

　　誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?

　　可憐樓上月徘徊，應照離人粧鏡台。

　　玉户簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

　　此時相望不相聞，願逐月華流照君。

　　鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

　　昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。

　　江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

　　斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

　　不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。

譯文

春天的江潮水勢浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起湧出來。

月光照耀着春江，隨着波浪閃耀千萬裏，所有地方的春江都有明亮的月光。

江水曲曲折折地繞着花草叢生的原野流淌，月光照射着開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠在閃爍。

月色如霜，所以霜飛無從覺察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。

江水、天空成一色，沒有一點微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。

江邊上什麼人最初看見月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人?

人生一代代地無窮無盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。

不知江上的月亮等待着什麼人，只見長江不斷地一直運輸着流水。

遊子像一片白雲緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂愁。

哪家的遊子今晚坐着小船在漂流?什麼地方有人在明月照耀的樓上相思?

可憐樓上不停移動的月光，應該照耀着離人的梳粧枱。

月光照進思婦的門簾，卷不走，照在她的搗衣砧上，拂不掉。

這時互相望着月亮可是互相聽不到聲音，我希望隨着月光流去照耀着您。

鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無邊的月光;月照江面，魚龍在水中跳躍，激起陣陣波紋。

(此二句寫月光之清澈無邊，也暗含魚雁不能傳信之意。)

昨天夜裏夢見花落閒潭，可惜的是春天過了一半自己還不能回家。

江水帶着春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。

斜月慢慢下沉，藏在海霧裏，碣石與瀟湘的離人距離無限遙遠。

不知有幾人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮搖盪着離情，灑滿了江邊的樹林。

註釋

(1)灩(yàn)灩：波光盪漾的樣子。

(2)芳甸(diàn)：芳草豐茂的原野。甸，郊外之地。

(3)霰(xiàn)：天空中降落的白色不透明的小冰粒。形容月光下春花晶瑩潔白。

(4)流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來的，所以叫流霜。在這裏比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺得有霜霰飛揚。

(5)汀(tīng)：沙灘。

(6)纖塵：微細的灰塵。

(7)月輪：指月亮，因為月圓時像車輪，所以稱為月輪。

(8)窮已：窮盡。

(9)江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。

(10)但見：只見、僅見。

(11)悠悠：渺茫、深遠。

(12)青楓浦上：青楓浦 地名 今湖南瀏陽縣境內有青楓浦。這裏泛指遊子所在的地方。

暗用《楚辭 招魂》：“湛湛江水兮上有楓，目極千里兮傷春心。”浦上：水邊。《九歌 河伯》：“送美人兮南浦。”因而此句隱含離別之意。

(13)扁舟子：飄蕩江湖的遊子。扁舟，小舟。

(14)明月樓：月夜下的閨樓。這裏指閨中思婦。曹植《七哀詩》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲歎有餘哀。”

(15)月徘徊：指月光偏照閨樓，徘徊不去，令人不勝其相思之苦。

(16)離人：此處指思婦。

(17)粧鏡台：梳粧枱。

(18)玉户：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。

(19)搗衣砧(zhēn )：搗衣石、捶布石。

(20)相聞：互通音信。

(21)逐：追隨。

(22)月華：月光。

(23)文：同“紋”。

(24)閒潭：幽靜的水潭。

(25)復西斜：此中“斜”應為押韻讀作“xiá”(洛陽方言是當時的標準國語，斜在洛陽方言中就讀作xiá)。

(26)瀟湘:湘江與瀟水。

(27)碣(jié)石、瀟湘：一南一北，暗指路途遙遠，相聚無望。

(28)無限路：極言離人相距之遠。

(29)乘月：趁着月光。

(30)搖情：激盪情思，猶言牽情。

淺析《春江花月夜》

“月”是詩中生命的紐帶，全詩以“月”為主體，14個 “月”字統攝全詩。在結構上月經歷了升起、高照、西斜、落下的過程。在月的籠罩下，月與江水、沙灘、夜空、原野、花林、飛霜、扁舟子、思婦、高樓、鏡台、鴻雁、魚龍等組成了不同的畫面及場景，宛如一幅淡雅的水墨畫。

一、該詩在創作上有三個重要特點：

1.寓情於景、情景交融

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明”。《春江花月夜》以春江潮水和月夜做為開始，作者就 “江”、“月”即景抒情，將“春江花月夜”組合成一個優美完整的畫面， 繼而又引出對花林美妙景色的描繪：“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見”，猶如一股清爽之風撲面而來，剎那間便感覺到那種清爽美的存在。“江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無窮已，江月年年只相似。”在這種淡靜如水的環境中，靈魂彷彿被淨化，使人有一種超凡脱俗的聖潔心情。

2.含蓄表述，意藴悠長。

“淺淺説去，節節相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭”②。面對象徵着團圓的明月，詩的後半部以細膩的筆觸描繪了遊子和思婦的離恨閨愁：“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人”。這種過渡非常的自然，沒有絲毫的牽強附會之狀，情和景高度完美的結合在一起。這種意藴是非常深遠的。濃濃的離別相思之情在澄澈空明的孤月中，化為淡淡的哀愁。這種離愁別緒始終透露出一種空濛、迷惘、柔和的感情色彩，營造了夢幻般的意境。 然後，作者推出遊子、思婦“相望不相聞”的情思哀愁。“可憐樓上月徘徊，應照離人粧鏡台。玉户簾中卷不去，搗衣砧上拂還來”。

《春江花月夜》的高明之處還在於，它並沒有直接書寫遊子思婦的感情，而是通過一系列的景色表述，而後很自然的過渡到的。以景喻人，以景襯托自己的心情。把自己的那一份悠長的相思之情寄託於明月和春潮。

3.語言清晰，結構嚴謹。

《春江花月夜》全詩語言清晰，對仗工整，韻律婉轉，濃淡相宜。共三十六句，四句換一韻，共換九韻。全詩隨着韻腳的轉換變化，平仄的交錯運用，一唱三歎，前呼後應，既迴環反覆，又層出不窮，有強烈的節奏感;又由於頂針句式的靈活使用，使語言清新流暢，琅琅上口。

全詩結構嚴謹，層次分明，緊扣春、江、花、月、夜的背景來寫，而又以月為主體。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹、花林、飛霜、白雲、扁舟、高樓、鏡台、砧石、長飛的鴻雁、潛躍的魚龍，不眠的思婦以及漂泊的遊子，組成了完整的詩歌形象，展現出一幅充滿人生哲理與生活情趣的畫卷。

二、該詩的藝術價值

1.對唐朝後期作家的影響

《春江花月夜》對民族審美積澱的形成，對後世的詩歌影響，有着不可估量的作用，可以説是前無古人，後無來者。古來寫月亮的詩歌中，《春江花月夜》當屬第一。曹公的那句“何處秋窗無雨聲” 與“何處春江無月明?”如出一轍。從李白的“今人不見古時月，今月曾經照古人”也能窺見“江畔何人初見月??江月何年初照人”的影子。

歷史上詠月名句更是數不勝數，例如：張九齡的“海上生明月，天涯共此時”;李白的“舉杯邀明月，對影成三人”，“青天來月有幾時，我今停杯一問之”;蘇軾的“明月幾時有，把酒問青天”;范仲淹的“明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚”;張孝祥的“素月分輝，明河共影，表裏俱澄澈”等，雖然都是曠世傑作，但都不如《春江花月夜》那樣渾然天成。

2.對其它姊妹藝術的影響

唐詩《春江花月夜》對音樂，舞蹈等相鄰藝術也有其深遠影響，有著名的舞蹈《春江花月夜》、還有一首著名的民族器樂曲的名字也叫作《春江花月夜》。據説此曲用唐朝詩人張若虛的唐詩《春江花月夜》命名，是因為作者受到張若虛所作《春江花月夜》開頭的一段詩句的啟發，樂曲形象描繪了月夜春江，花影層疊的迷人景色，盡贊大自然的綺麗美色，盡情讚賞了江南水鄉的風姿意態。全曲就像一幅工筆精細、色彩柔和、清麗淡雅的山水長卷，引人入勝，扣人心絃。

樂曲《春江花月夜》是我國古典音樂中的傑作，她表現了祖國山川的秀麗雋永和優美寧靜，她用中國特有的音樂旋律來表達了中國人的情感，她也是一首世界名曲，在國際上也享有很高的聲譽。

張若虛的《春江花月夜》淋漓盡致的表現瞭解到中國傳統文化中那種情景交融、虛實相生的意境之美，這是我們中國傳統文化的重要一點，也是西方文化中所不具備的。她堪稱中國文學史上的一個難得的佳作。張若虛僅憑這首《春江花月夜》便足以千秋揚名。

歷代文人都給這首詩以高度的評價：

清末王凱運評此詩説：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤;宋詞、元詩，盡其支流”③較為公允地指出了它的源流、地位和影響。

張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調。孤篇橫絕，竟為大家。④

近代文人聞一多先生則評價這首詩： 這是詩中的詩，頂峯上的頂峯。孤篇壓全唐。讚揚張若虛的貢獻是“無從估計的”。